Chitlin ' Circuit — это совокупность площадок для выступлений, расположенных в восточных, южных и верхних районах Среднего Запада Соединенных Штатов. Они обеспечили коммерческое и культурное признание афроамериканских музыкантов, комиков и других артистов после эпохи площадок, которыми управляла « Ассоциация владельцев театров , принадлежащая и управляемая белыми » (TOBA) ... образованная в 1921 году. [1] Круг Читлина поддерживал чернокожих музыкантов и танцоров в эпоху расовой сегрегации в Соединенных Штатах с 1930-х по 60-е годы. [2] [1]
Название происходит от блюда соул-фуд chitterlings (вареные свиные кишки). [1] Это также игра на термине « Борщевый пояс », который относится к конкретным курортным местам (в основном в горах Катскилл в штате Нью-Йорк ), которые были популярны среди еврейских исполнителей и публики в период с 1940-х по 1960-е годы. [3] Читерлинги являются частью кулинарной истории афроамериканцев, которые часто ограничивались употреблением в пищу свиных кишок, а не бекона или ветчины. Генри Луис Гейтс-младший предполагает, что еда символизирует приобретение вкуса по необходимости и, в конечном итоге, полюбить его. [4]
Термин «Цепь Читлина» не появлялся в печати до тех пор, пока в 1972 году не была опубликована статья об Айке и Тине Тернер в The Chicago Defender . [5] В 21 веке этот термин применяется к местам проведения, особенно на Юге, где продолжают регулярно выступать современные афроамериканские блюзовые певцы, такие как Бобби Раш , Дениз ЛаСалль и О. Б. Бучана .
Журнал Ebony предпочитает термин «городской театр» для недавних работ, таких как работы драматурга и актера Тайлера Перри . В интервью Перри, ведущему практику этого жанра, в январе 2004 года Эбони написал, что его работы ознаменовали «новую главу в сфере городского театра в целом — жанра, который преследовался критикой со стороны некоторых чернокожих представителей традиционного театра. Перри, как наиболее известный игрок в турнире, почувствовал на себе всю тяжесть этой критики». «Они говорят, что Тайлер Перри отбросил расу черных примерно на 500 лет назад с помощью таких шоу «Chitlin' Circuit». Проблема скептиков в том, что они не пользуются возможностью посмотреть мои шоу», - утверждал Перри». Своими спектаклями я пытаюсь построить мост, который соединит то, что считается «законным театром» и так называемым «читлинским театром», и я думаю, что неплохо с этим справился, привлекая людей, чтобы они могли насладиться более возвышенным театром. уровень театра. ' " [6]
Ведущими фигурами в создании Chitlin' Circuit были предприниматели из Черного Индианаполиса Си и Денвер Д. Фергюсон . [1] После распада Ассоциации владельцев театров (TOBA) в 1930 году братья Фергюсон обратились к руководителю оркестра и влиятельному обозревателю Уолтеру Барнсу и его знакомым, чтобы пригласить лучших чернокожих артистов в Индианаполис в 1930-х годах. [7] Когда в 1940 году у их бизнеса отозвали лицензии, они открыли агентство по бронированию Ferguson Brothers, которое быстро росло и стало самым влиятельным агентством талантов, принадлежащим чернокожим , в стране. [8] Они помогали различным оркестрам, группам и водевильным выступлениям, включая Джея МакШанна , Кинга Колакса , Тайни Брэдшоу , Рузвельта Сайкса , Клода Тренье , студентов штата Бама , Каролину Коттон Пикерс, Снукума Рассела , Милтона Ларкина , Кларенса Лава , Джин Поуп и International Sweethearts of Rhythm организовали туры по Югу, выступая перед чернокожей аудиторией. [9] Музыкант Сакс Кари описал Денвера Фергюсона как «человека, который изобрел схему читлина». [10]
«Цепь Читлина» создавалась в первую очередь чернокожими людьми, для них и для них. [1] В разных источниках существуют разногласия относительно того, когда Circuit достигла своего пика, будь то 1930-е годы, после Второй мировой войны или во времена расцвета блюза . [11] В нескольких авторитетных книгах, рецензируемых на канале «Свежий воздух» NPR, были признаны «имена и карьеры мужчин и женщин — и, да, некоторые из самых крутых из этих людей были женщинами — которые управляли барами, агентствами по бронированию билетов и клубами, где странствующие музыканты могли приходи в чернокожее сообщество, играй, зарабатывай деньги и отправляйся в другой город». [12]
Исключительные системы расовой сегрегации потребовали создания гастрольного маршрута для многочисленных афроамериканских, затем негритянских и цветных музыкантов, чтобы они могли зарабатывать на жизнь в городах США от Индианаполиса, Индианы и Кларксдейла, Миссисипи до «маловероятных мест, таких как Северная Дакота и Миннесота» [ 1] и более:
[V] залы варьировались от элементарных музыкальных заведений в сельской местности до ночных клубов, ресторанов и элитных театров в крупных городах. На протяжении десятилетий этот клуб прочно ассоциировался с блюзовыми, джазовыми, роковыми и соул-музыкантами и певцами, такими как Билли Холидей, Би Би Кинг, Дениз ЛаСалль и Джеймс Браун. Артисты чувствовали, что «добились успеха», если выступали на одной из самых желанных площадок: Royal Peacock в Атланте, Королевском театре Балтимора, Regal Theater в Чикаго, Театре Paradise в Детройте, Театре Apollo в Гарлеме и театрах Ховарда и Линкольна в Вашингтоне, округ Колумбия.
Схема Читлина «в конечном итоге привела к рождению рок-н-ролла» в 1950-х годах, когда возникло Движение за гражданские права. [12]
Известные театры, ночные клубы и танцевальные залы на трассе Читлин включали:
Сезонные площадки включали до сих пор сохранившийся зал на ферме Джона Брауна (также известной как « Ферма Кеннеди ») за пределами Шарпсбурга, штат Мэриленд; [24] Пляж Карра и Воробья в округе Энн Арундел, штат Мэриленд ; и Роуздейл-Бич в Миллсборо, штат Делавэр .
По словам Рут Браун , артисту нужно было сыграть в четырех конкретных театрах, чтобы доказать, что он добился успеха: «Регал» в Чикаго, «Ховард» в Вашингтоне, округ Колумбия, «Аптаун» в Филадельфии и «Аполло» в Нью-Йорке. Это называлось «цепочкой личменов». [25] [1]
Песня « Tuxedo Junction » была написана об остановке на трассе Читлин в Бирмингеме . По окончании выступления группа отправлялась на следующую остановку маршрута. После сочинения музыки Эрскин Хокинс объяснил причину названия Бадди Фейну , который написал тексты, чтобы выразить концепцию. [26]
Среди известных исполнителей 20-го века, работавших на Chitlin' Circuit, были:
Исторический указатель, установленный Комиссией по блюзу Миссисипи на « Тропе блюза Миссисипи», был установлен перед Залом 100 мужчин в заливе Сент-Луис, штат Миссисипи. «100 Men Hall» — одно из немногих сохранившихся и действующих блюзовых залов на этом маршруте. Второй исторический указатель, обозначенный Комиссией по блюзу Миссисипи на «Тропе блюза Миссисипи», был установлен перед рестораном Southern Whispers на Нельсон-стрит в Гринвилле, штат Миссисипи , остановкой на трассе Читлин в первые дни блюза. Маркер отмечает важность этого места в истории блюза в Миссисипи. [27] [28] В 1940-х и 1950-х годах эта историческая полоса привлекала толпы людей на процветающую клубную сцену, чтобы услышать блюз «Дельта» , биг-бэнд , джамп-блюз и джаз .
Денвер Д. Фергюсон.