Circle Mirror Transformation — пьеса Энни Бейкер , в центре которой — занятия по драматическому искусству в общественном центре в Вермонте . Пьеса была поставлена на Off-Broadway в 2009 году и получила премию Obie Award за лучшую новую американскую пьесу.
Премьера спектакля Circle Mirror Transformation состоялась офф-Бродвее в Playwrights Horizons 13 октября 2009 года [1] , а закрытие состоялось 31 января 2010 года [2]. Режиссером выступил Сэм Голд , в актерском составе были Рид Бирни (Шульц), Трейси Чимо (Лорен), Питер Фридман (Джеймс), Дейдре О'Коннелл (Марти) и Хайди Шрек (Тереза). [2]
Спектакль получил премию Obie Awards в номинации «Лучшая новая американская пьеса» (совместно с «Пришельцами» Бейкера ) [3] за лучшую игру, лучший ансамбль и лучшую режиссуру (Сэм Голд). [4]
Спектакль был номинирован на премию Drama Desk Award в номинациях «Выдающаяся пьеса» и «Выдающийся режиссёр пьесы», а актёрский состав был удостоен специальной премии Drama Desk Award в номинации «Выдающееся выступление актёрского состава». [5]
Европейская премьера состоялась в постановке Королевского придворного театра в здании Роуз Липман в районе Де Бовуар-Таун , Лондон, с 5 июля по 3 августа 2013 года под руководством Джеймса Макдональда , в актерском составе: Тоби Джонс (Шульц), Имельда Стонтон (Марти), Шеннон Тарбет (Лорен), Дэнни Уэбб (Джеймс) и Фенелла Вулгар (Тереза). [6]
В октябре 2021 года любительское драматическое общество Old Hamptonians представило первую любительскую постановку в Великобритании. [7]
«Circle Mirror Transformation» была разработана в Институте Сандэнса в 2008 году под руководством Сэма Голда [8] и New York Theatre Workshop [9] при дополнительной поддержке Фонда Time Warner Storytelling Fellowship Института Сандэнса. [10]
Спектакль посвящён «моему замечательному режиссёру и пяти прекрасным актёрам». [10]
Бейкер сказала, что она «хотел, чтобы зрители узнали о персонажах через формальные театральные упражнения. Я знала, что хочу, чтобы было мучительное молчание. Я знала, что хочу обреченный классовый роман, который оставит одного персонажа смущенным, а другого разбитым сердцем. Я знала, что хочу, чтобы персонажи произносили монологи друг за друга... В конце концов я поняла, что веселье пьесы заключается в том, что она ограничена этим унылым, маленьким пространством без окон». [11]
В интервью в 2011 году она объяснила, что «как и многие ее работы, Circle Mirror вырос из исследований, размышлений и «фрагментов идей». Она хотела наблюдать, как любители учатся играть. В комнате без окон в общественном центре». [12]
В Ширли, штат Вермонт, Марти, преподаватель актерского мастерства, проводит занятия по творческой драме для взрослых в местном общественном центре. На занятия записываются Шульц, недавно разведенный плотник; Лорен, сдержанная ученица старших классов; Тереза, бывшая актриса; и муж Марти Джеймс. Марти проводит учеников через различные актерские и драматические упражнения; они играют роль деревьев, кроватей и бейсбольных перчаток. В одном упражнении они играют друг друга и рассказывают истории своей жизни. По мере того, как начинается возможный роман, каждый из группы медленно раскрывает себя. В последнем упражнении Лорен представляет, как встретит Шульца через 10 лет, и они рассказывают друг другу, что произошло.
Рецензент New York Times назвал пьесу «поглощающей, неотрывной и остро смешной» и написал: «Искусственность актерской игры лишь подчеркивает естественность реальной жизни и чувств персонажей. Участники группы позируют как деревья, кровати и бейсбольные перчатки. Они разыгрывают эмоциональные сцены, используя только слова «гуляш» и «ак-мак». Они притворяются друг другом, рассказывая истории своей жизни. Они пишут глубокие, темные тайны (анонимно) на клочках бумаги и слушают, сидя в кругу на полу, как зачитываются вслух признания». [13]
Рецензент лондонской постановки The Guardian написал: «...как и в случае с «Пришельцами»... я обнаружил, что восхищаюсь чувствительностью Бейкер, одновременно жаждая немного более театральной атаки... Все это проявляется с большой долей тонкости через разыгрывание студентами ситуаций друг друга. Но, хотя Бейкер много рассказывает нам о своих персонажах, мы мало узнаем о Вермонте... Однако пьеса Бейкер дает несколько превосходных исполнений... Но хотя пьеса и тихо проницательна, я все же считаю, что это пьеса, обращенная внутрь себя, о людях, обращенных внутрь себя». [14]