Клод Гудимель (ок. 1514–1520 — с 28 по 31 августа 1572) — французский [1] композитор, музыкальный редактор и издатель, а также теоретик музыки эпохи Высокого Возрождения .
Клод Гудимель родился в Безансоне , современная Франция, который в то время был франкоязычным имперским городом Священной Римской империи . Мало подробностей о его жизни известно до тех пор, пока он не был задокументирован в Париже в 1549 году, где он учился в Парижском университете ; в этом же году он издал также сборник шансона . В начале 1550-х годов он работал с печатником Николя Дю Шеменом и, возможно, все еще учился в Парижском университете до 1555 года; к 1555 году он также был партнером Дю Шемена в издательском бизнесе.
Гудимель переехал в Мец в 1557 году, приняв протестантизм , и, как известно, был связан там с делом гугенотов ; однако он покинул Мец из-за растущей враждебности городских властей к протестантам во время Религиозных войн . Сначала он поселился в родном городе Безансоне, а позже переехал в Лион .
Предполагается, что Гудимель был убит в Лионе в августе 1572 года во время Варфоломеевской резни [ 2] вместе с большей частью гугенотского населения города. Его последнее письмо своему близкому другу и поэту Мелиссу, в котором показано, что Гудимель заболел лихорадкой 23 августа 1572 года, позволило г-ну Векерлину предположить, что вместо того, чтобы умереть в резне на Сен-Бартелеми, мастер мог просто умереть в своей постели. Однако нет убедительных доказательств, подтверждающих или опровергающих какую-либо теорию его кончины.
Смерть Гудимеля вдохновила стихотворцев этого времени на создание приличного количества эпитафий, сонетов и других знаменитых произведений на французском, латинском и греческом языках. Сочинение И. Постиуса начинается такими строками:
«Клавдий, милый,
предпочтительнее песни лебедей,
и [был] Орфеем нашего времени».
Гудимель наиболее известен своими четырехчастными настройками псалмов Женевской Псалтири во французской версии Клемана Маро . В одно из своих четырех полных изданий он помещает - в отличие от других постановок того времени - мелодию самым высоким голосом - метод, который преобладает в гимнодиях по сей день. Кроме того, он сочинял мессы , мотеты и значительное количество светских шансонов, почти все из которых датируются периодом до его обращения в протестантизм (вероятно, около 1560 года).
В 1554 году он стал редактором большого сборника месс, мотетов и Магнификата нескольких композиторов, сборника, напечатанного Николя Дюшеменом, в котором Гудимель фигурировал как автор семи латинских и католических произведений. В следующем году Гудимель, все еще работавший у Дюшемена, выпустил сборник пьес для четырех голосов своего сочинения на тему «Оды Горация». Однако он чувствовал некоторое раскаяние по поводу постановки произведения языческого поэта, и в 1557 году он написал: «Господину де Ла Блоктьеру, г-ну Клоду Бело, Анжуйскому, адвокату в суде парижского парламента, К. Гудимелю, его хорошему другу , желаю доброго здоровья. Сэр, ... [я] представляю вам эту третью мою книгу «Музыка» на божественные стихи божественного и царственного Пророка. Также я никоим образом не мог выбрать человека, который, как мне кажется, мне нравится. это маленькое произведение лучшего сердца, чем ты, который один любезно заставил меня сменить, даже бросить, светскую лиру светского поэта Горация, чтобы выучить наизусть и смело взяться прикоснуться и владеть священной арфой нашего великого Давида».
Пребывание Гудимеля в Меце длилось несколько лет. Именно там в 1564 году он обратился к посвящению своего первого полного псалтыря «монгеру Роже де Бельгарду, рядовому джентльмену королевской комнаты», а в 1565 году — посвящению второго псалтыря «монгеру д'Озансу, рыцарю Ордена и генерал-лейтенант короля». 18 марта 1565 года он был назначен крестным отцом ребенка в реформированной церкви этого города. в 1566 году он опубликовал свою седьмую книгу псалмов в форме мотетов. Поэтому именно после его отъезда из Парижа знаменитости Адриен ле Руа и Роберт Баллард опубликовали его мессы в 1558 году; и именно во время своего пребывания в Меце Гудимель начал концентрировать все свои художественные способности на различных музыкальных интерпретациях французского перевода псалмов Клемана Маро и Теодора де Беза. Он работал над продолжением своей большой коллекции псалмов в форме мотетов и почти одновременно написал две разные версии полного псалма, каждая из которых содержала по сто пятьдесят псалмов.
Стиль Гудимеля имеет тенденцию быть гомофонным , с интригующим использованием синкопированного ритма и мелизмы, а также ступенчатыми голосовыми записями, чтобы выявить внутренние части, особенно в шансоне. Однако его настройки псалма более полифоничны, что характерно для умеренного контрапунктического стиля, примером которого является шансон Жака Аркадельта , примерного современника.
Широко распространенное утверждение о том, что он обучал Палестрину, теперь считается несостоятельным. Его Opera Omnia насчитывает 14 томов, хотя некоторые из его произведений фрагментарны, в них отсутствует один или несколько голосов.