stringtranslate.com

Залог (фильм)

«Залог» — американский боевик-триллер 2004 года в стиле нео-нуар [3] [4] режиссёра и продюсера Майкла Манна по сценарию Стюарта Битти с Томом Крузом и Джейми Фоксом в главных ролях. В актерский состав второго плана входят Джада Пинкетт Смит , Марк Руффало , Питер Берг , Хавьер Бардем и Брюс МакГилл . В фильме рассказывается о Максе Дюрошере, таксисте из Лос-Анджелеса , и его клиенте Винсенте. Когда Максу предлагают высокую плату за поездку в несколько мест, он соглашается, но вскоре оказывается в заложниках у Винсента, который оказывается наемным убийцей, выполняющим серию заказных убийств.

Сценарист Битти впервые задумал идею фильма, когда ехал на такси домой из аэропорта Сиднея . Битти поделился идеей с продюсером Джули Ричардсон, которая показала ее режиссеру Фрэнку Дарабонту . Фильм был представлен HBO , но был отклонен. Он был куплен DreamWorks , но не разрабатывался в течение трех лет. До того, как трио Манн, Круз и Фокс присоединились к фильму, Мими Ледер , Януш Каминьски и Фернандо Мейреллес рассматривались как режиссеры, а Рассел Кроу и Адам Сэндлер вели переговоры о том, чтобы сыграть Винсента и Макса соответственно. Съемки в основном проходили по всему Лос-Анджелесу , и это был первый художественный фильм, снятый на камеру высокого разрешения Viper FilmStream . Музыкальное сопровождение было написано Джеймсом Ньютоном Ховардом , с дополнительными песнями от Audilave и Пола Окенфолда .

Обеспечение было выпущено в США 6 августа 2004 года и собрало более 220 миллионов долларов по всему миру. Фильм получил признание критиков, в частности, за игру Круза и Фокса, режиссуру Манна и монтаж. «Залог» был выбран Национальным советом рецензентов как один из десяти лучших фильмов 2004 года . На 77-й церемонии вручения премии Оскар Фокс был номинирован на лучшую мужскую роль второго плана ; а монтажеры Джим Миллер и Пол Рубелл были номинированы на лучший монтаж фильма .

Сюжет

Макс Дюрошер — таксист из Лос-Анджелеса, пытающийся заработать достаточно, чтобы начать собственный бизнес по производству лимузинов . Одна из гостей вечера — федеральный прокурор Энни Фаррелл, которая работает на прокурора США в Центральном округе Калифорнии . Они завязывают разговор, и Энни дает Максу свою визитку.

Следующий пассажир Макса - Винсент, который сообщает Максу, что он находится в Лос-Анджелесе на одну ночь, чтобы завершить сделку с недвижимостью , и Макс соглашается отвезти его в несколько мест. Пока Макс ждет на первой остановке, на его машину падает труп. Винсент оказывается наемным убийцей . Он заставляет Макса спрятать тело в багажнике и продолжить движение. Детектив полиции Лос-Анджелеса Рэй Фаннинг прибывает туда, где Винсент совершил убийство, и сообщает, что жертвой был полицейский информатор .

На второй остановке Винсент придерживает руки Макса к рулю, а двое молодых людей грабят его и отбирают портфель Винсента. Винсент застреливает их и забирает портфель. Фэннинг приезжает в морг больницы , чтобы увидеть тела адвоката по уголовным делам Сильвестра Кларка, второй цели Винсента, и двух мертвых грабителей, и понимает, что это работа киллера.

Винсент приказывает Максу отправиться в джаз-клуб, чтобы найти свою третью цель, Дэниела, который собирается дать показания против клиента Винсента. Макс умоляет Винсента отпустить Дэниела, и Винсент держит пари, что Дэниел не сможет ответить на вопрос о Майлзе Дэвисе . Дэниел вроде бы дает правильный ответ, но Винсент неожиданно стреляет Дэниелу в голову, недовольный его ответом.

Узнав о ночных визитах Макса в больницу, чтобы навестить свою мать, Винсент настаивает, чтобы Макс продолжил визит. В больнице Ида с гордостью сообщает Винсенту, что у Макса есть собственная компания по производству лимузинов, показывая, что Макс лгал ей ради ее одобрения.

Потрясенный, Макс уходит, крадет портфель Винсента и швыряет его на автостраду, где он уничтожается. Винсент вынуждает Макса встретиться с наркобароном Феликсом Рейесом-Торреной, чтобы повторно получить информацию о двух его последних целях. Макс, выдавая себя за Винсента, получает информацию, но Рейес-Торрена приказывает своим людям убить «Винсента», если он не выполнит задание.

Макс идет с Винсентом в ночной клуб в поисках следующей цели, Питера Лима. Фэннинг, пытаясь установить связь между тремя жертвами, посещает агента ФБР Фрэнка Педросу, который называет жертв свидетелями в федеральном большом жюри, которое на следующий день вынесет обвинение Рейесу-Торрене. Педроса думает, что Макс - киллер, основываясь на наблюдениях ФБР за Максом, входящим и выходящим из бара Рейес-Торрены, и приказывает агентам ФБР защищать Лима. В ночном клубе Винсент убивает киллеров Рейес-Торрены, Лима, и его телохранителей. Фаннинг спасает Макса и вывозит его на улицу, но Винсент смертельно стреляет в Фаннинга и заставляет Макса вернуться в такси.

После побега Макс и Винсент обмениваются оскорблениями, прежде чем Макс намеренно разбивает такси. Винсент убегает, но полицейский пытается арестовать Макса, увидев труп в багажнике. Макс замечает открытый ноутбук Винсента и показывает, что его последняя цель - Энни. Макс одолевает полицейского с помощью пистолета Винсента и бросается к офисному зданию Энни.

Украдя телефон прохожего, Макс звонит Энни, чтобы предупредить ее, убеждая ее позвонить в службу 911 . Винсент, который вооружился пистолетом от охранника, загоняет Энни в угол, но его ранит Макс, который убегает вместе с Энни пешком. Винсент преследует пару в поезде метро . Загнанный в угол в поезде, Макс вступает в перестрелку с Винсентом. Винсент, смертельно раненый, падает на сиденье. Макс и Энни выходят на следующей станции, а умерший Винсент продолжает ехать один в поезде.

Бросать

Производство

Разработка

Когда ему было 17 лет, австралийский писатель Стюарт Битти поехал на такси домой из аэропорта Сиднея и представил себе маньяка-убийцу, сидящего на заднем сиденье такси, а водитель небрежно разговаривает с ним и безоговорочно доверяет своему пассажиру. Битти изложил свою идею в двухстраничной статье под названием «Последнее домино», а позже приступил к написанию сценария. Оригинальная история сосредоточена вокруг афроамериканской женщины-полицейского, ставшей свидетельницей нападения , и романа между таксистом и его тогдашней девушкой-библиотекарем. Финальный фильм имеет ограниченное сходство с оригинальной версией. [5]

Битти ждал столика, когда он вошел в контакт с Джули Ричардсон, с которой он познакомился на курсах повышения квалификации сценаристов Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . Ричардсон стал продюсером и искал проекты для Фрэнка Дарабонта , Роба Фрида и компании Чака Рассела Edge City, которая была создана для создания низкобюджетных жанровых фильмов для HBO . Позже Битти поделился с ней своей идеей «Последнего домино». Ричардсон поделился этой идеей с Дарабонтом, который собрал на встречу команду, включая Битти, и организовал проект в Эдж-Сити. После двух набросков HBO отказался от проекта. [6]

На общей встрече DreamWorks с исполнительным директором Марком Хеймсом Битти упомянул сценарий. Хеймс немедленно связался с Ричардсоном, прочитал сценарий за ночь, и на следующий день DreamWorks сделала предложение. [7] В ранних набросках сценария «Коллатераля » действие фильма происходило в Нью-Йорке . В более поздних версиях сценария действие фильма было перенесено в Лос-Анджелес . [8] Дарабонт, Фрид и Рассел останутся исполнительными продюсерами. [9] [10]

Подготовка к производству

В ранних версиях фильма предполагалось, что актеры Рассел Кроу и Адам Сэндлер будут изображать Винсента и Макса соответственно. В конечном итоге на роль были выбраны Том Круз и Джейми Фокс .

Мими Ледер и оператор Януш Каминьский в какой-то момент были привлечены к проекту в качестве режиссера. [11] [12] Бразильский режиссер Фернандо Мейреллес первоначально согласился стать режиссером, но в конце концов решил уйти, поскольку производство потребует от него переезда в Лос-Анджелес на восемь месяцев. [13] Мейреллес описал свое видение фильма как комедию и хотел рассказать ее в стиле, похожем на « После закрытия » Мартина Скорсезе . [14]

После того, как Рассел Кроу выразил интерес к роли Винсента, разработка фильма пошла вперед. Кроу привлек к работе своего режиссера The Insider Майкла Манна , но после постоянных задержек Кроу покинул проект. Затем Манн обратился к Тому Крузу с предложением сыграть Винсента и Адама Сэндлера в роли Макса. Позже Сэндлер выбыл из-за конфликта в расписании со Спанглишом , и его заменил Джейми Фокс . [15] Битти хотел, чтобы студия выбрала Роберта Де Ниро на роль Макса, снова сделав его таксистом, хотя и полной противоположностью Трэвиса Бикла . Студия отказалась, настаивая на более молодом актере на роль. [16]

Куба Гудинг-младший рассказал в интервью 2018 года, что отказался от роли в фильме из-за опасений, что его ошибутся. [17] Причина, по которой Манн выбрал на роль Фокса, с которым он работал над « Али» , заключалась в том, что качество его игры было таким же, как и у Круза. «Я видел это [качество Тома] в Джейми в « Живом цвете » — его персонажи были такими яркими . в базу данных», чтобы он мог получить доступ к персонажу, как только он его запишет». [18] Готовясь к своей роли, Круз тайно работал курьером FedEx . Манн заявил, что цель заключалась в том, чтобы Круза не узнали. [19]

Джада Пинкетт Смит , сыгравшая роль Энни, провела время с адвокатом, чтобы проинформировать о своей игре. [20] Вэл Килмер первоначально был выбран в фильме на роль детектива Фэннинга, но отказался от участия в фильме Оливера Стоуна « Александр » , в результате чего роль вместо него взял на себя Марк Руффало . [21] [22] В аналогичной ситуации Деннис Фарина , первоначально выбранный на роль агента Педросы, был вынужден уйти из-за конфликта в расписании с телесериалом « Закон и порядок» , и его роль переделали с Брюсом МакГиллом . [23] Хавьер Бардем получил роль, которую в то время описывали как «небольшую роль». [24] Джейсон Стэтхэм немного появился в роли «Человека из аэропорта». Луи Летерье , один из режиссеров боевика 2002 года «Перевозчик» , интерпретировал сцену Стэтхэма как изображение его персонажа -перевозчика Фрэнка Мартина . [25]

Съемки фильма

Через три недели съемок проект покинул оператор Пол Кэмерон из-за творческих разногласий с Манном. [26] [27] Дион Биб был назначен на замену Кэмерону. [28] Манн решил использовать камеру высокого разрешения Viper FilmStream для съемок многих сцен «Коллатераля » , что стало первым подобным использованием в крупном кинофильме. [29] Ранее Манн использовал этот формат для отрывков из « Али» и его драмы CBS «Отдел убийств и ограблений» , а позже использовал ту же камеру для съемок « Полиции Майами» . [30] Сцена в ночном клубе была снята на пленку 35 мм . [26]

Съемки проходили по всему Лос-Анджелесу , в качестве декораций использовались международный аэропорт Лос-Анджелеса и Корейский квартал , а также съемки проходили в Пико-Ривера, Калифорния . [31]

Музыка

Джеймс Ньютон Ховард написал музыку к фильму с дополнительной музыкой Антонио Пинто . А также композицию Вангелиса «Моксика и лошадь», написанную для фильма « 1492 Покорение рая» . Этот фрагмент представлен в «Залоге» как гонка ФБР в ночной клуб Fever. Саундтрек к фильму "Сопутствующий" был выпущен 3 августа 2004 года на лейбле Hip-O Records . Одним из заметных упущений в выпуске саундтрека является песня Тома Ротрока "LAX", которая звучит, когда несколько вечеринок направляются в ночной клуб. [32] Ховард подсчитал, что только половина написанной им музыки была использована в окончательной версии фильма. [33]

Отслеживание

Прием

Театральная касса

Фильм открылся 6 августа 2004 года в 3188 кинотеатрах США и Канады и за первые выходные собрал около 24,7 миллиона долларов, заняв первое место по кассовым сборам. [34] Он оставался в кинотеатрах в течение 14 недель и в конечном итоге собрал 101 005 703 доллара в США и Канаде. В других странах он собрал 119 920 992 доллара при общей сумме в 220 926 695 долларов по всему миру. [2]

Критический ответ

Джейми Фокс получил признание критиков за свою игру и был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана .

Залог получил положительные отзывы. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 86% на основе 238 рецензий со средней оценкой 7,5/10. Критики пришли к единому мнению, что «Создатель, основанный на фирменных визуальных эффектах режиссера Майкла Манна и скудной злодейской игре Тома Круза, представляет собой стильный и захватывающий нуар-триллер». [35] На Metacritic фильм получил средний балл 71 из 100 на основе 41 рецензии, что указывает на «в целом положительные» отзывы. [36] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «B» по шкале от A+ до F. [37]

Стивен Хантер из Washington Post похвалил фильм и игру Круза. Он охарактеризовал фильм как «лучший жанр жанрового кинопроизводства: он играет по правилам, подчиняется традициям, одновременно знаком и свеж». [38] Роджер Эберт похвалил выступления Круза и Фокса, назвав работу Фокса «откровением». [39] Помимо похвалы за выступления Круза, Пинкетта Смита, Марка Руффало и Хавьера Бардема , Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle написал об игре Фокса: «Фокс умеет играть. Он соответствует требованиям роли, передавая страх, замешательство и разочарование, но, что еще важнее, усталость и безрассудство, которые легко могут возникнуть, когда кто-то так долго напуган». [40]

Дессон Томсон похвалил Фокса так же, обнаружив, что актер «тихо вырывает фильм из больших пальцев Круза». [41] Дэвид Ансен из Newsweek похвалил фильм, хотя и раскритиковал его третий акт как «обобщенный и надуманный». [42] Включив фильм в свой список лучших фильмов года, Ричард Шикель из журнала Time похвалил актерскую игру, а также режиссуру Манна и сценарий Битти, несмотря на обнаружение логических несоответствий в сюжете и то, что в нем «недостаточно убедительных инцидентов». чтобы выдержать его значительную длину». [43] [44]

В неоднозначном обзоре Маррит Ингман из Austin Chronicle дала положительные отзывы о кинопроизводстве Манна, но заявила: «За всем этим стилем не так уж много смысла скрывается, хотя сюжет распадается на несколько неуклюжих сцен, призванных конкретизировать персонажей». [45] Дэвид Эдельштейн из журнала Slate назвал игру Фокса «потрясающей» и положительно отозвался о первом акте фильма, но высмеял остальную часть фильма. «Жаль, что на полпути « Залог» превращается в серию громких, хаотичных, чрезмерных декораций, в которых экзистенциалист Манн доказывает, что он паршиво действует». Эдельштейн также раскритиковал выступление Круза, назвав его выступление «роботизированным». [46]

Стефани Захарек из журнала Salon раскритиковала выступление Круза, посчитав, что «достоинство Круза звучит жестко и фальшиво». Захарек похвалил игру Фокса, заявив: «Фокс настолько комфортно обитает в своем персонаже, что делает бессмысленной болтовню Винсента о жестком реальном мире. Макс — тот, кто живет в реальном мире, что, в конечном счете, и является сутью фильма. но картине требуется очень много времени, чтобы прийти к выводу, который с самого начала очевиден для любого настроенного зрителя». [47]

Ричард Ропер назвал «Залог» своим 10-м любимым фильмом 2004 года. [48] В 2008 году группа сценаристов и редакторов Los Angeles Times признала этот фильм 9-м лучшим фильмом, действие которого происходит в Лос-Анджелесе за последние 25 лет, по двум критериям: «Фильм должен был передать некоторую внутреннюю правду об опыте Лос-Анджелеса, и в список допускался только один фильм от каждого режиссера». [49]

Награды

Рекомендации

  1. ^ «Залог». Британский совет классификации фильмов .
  2. ^ ab «Залог (2004)». Касса Моджо . IMDb. Архивировано из оригинала 18 октября 2009 года . Проверено 10 октября 2009 г.
  3. ^ «Залог». Фанданго. Архивировано из оригинала 29 апреля 2019 года . Проверено 26 октября 2018 г.
  4. ^ «Залог». Цифры. Архивировано из оригинала 21 сентября 2019 года . Проверено 26 октября 2018 г.
  5. ^ Кэт, Ле Кутер; Стюарт, Битти. «Сеть независимых кинематографистов: снимаем людей». сайт ShootPeople.org . Архивировано из оригинала 31 марта 2019 года . Проверено 18 августа 2018 г.
  6. ^ Сандерс, Стивен (2014). Майкл Манн – Кино и телевидение: Интервью, 1980–2012. Издательство Эдинбургского университета. п. 106. ИСБН 9780748693559. Архивировано из оригинала 29 апреля 2019 года . Проверено 5 октября 2018 г.
  7. ^ Сандерс, Стивен (2014). Майкл Манн – Кино и телевидение: Интервью, 1980–2012. Издательство Эдинбургского университета. п. 106. ИСБН 9780748693559. Архивировано из оригинала 29 апреля 2019 года . Проверено 5 октября 2018 г.
  8. ^ Эндрю, Саррис (16 августа 2004 г.). «Побочные круизы Майкла Манна по темной стороне Лос-Анджелеса». Наблюдатель . Архивировано из оригинала 29 апреля 2019 года . Проверено 18 августа 2018 г.
  9. ↑ Хьюитт, Крис (26 июля 2018 г.). «В разговоре с Фрэнком Дарабонтом». Обрывки из лофта. Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 21 июля 2020 г.
  10. ^ «ПОДВИЖНЫЙ фильм Майкла Манна, посвященный премьере 8-го ежегодного кинофестиваля Urbanworld» (пресс-релиз). Деловой провод . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 21 июля 2020 г.
  11. ↑ ДиОрио, Карл (26 октября 2000 г.). «Внутренний ход: Ледер не будет руководить «Залогом»». Разнообразие . Архивировано из оригинала 11 января 2019 года . Проверено 8 января 2021 г.
  12. ↑ Нашавати, Крис (10 декабря 2020 г.). «Залог - самый лучший фильм Майкла Манна из всех фильмов Майкла Манна». Эсквайр . Архивировано из оригинала 22 декабря 2020 года . Проверено 8 января 2021 г.
  13. ↑ Литтелтон, Оливер (13 октября 2011 г.). «Фернандо Мейреллес подтверждает, что биографический фильм «Онассис» — его следующий фильм, съемки которого запланированы на осень 2012 года». Индивайр . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  14. ^ Спектор, Адам. «Сорок минут с Фернандо Мейреллишом». Киносообщество округа Колумбия. Архивировано из оригинала 2 августа 2016 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  15. ↑ Джагернаут, Кевин (26 сентября 2014 г.). «Пункт: Майкл Манн изначально разработал «Залог» как фильм для Адама Сэндлера и Рассела Кроу». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 4 апреля 2020 года . Проверено 18 августа 2018 г.
  16. ^ Сандерс, Стивен (2014). Майкл Манн – Кино и телевидение: Интервью, 1980–2012. Издательство Эдинбургского университета. п. 107. ИСБН 9780748693559. Архивировано из оригинала 29 апреля 2019 года . Проверено 5 октября 2018 г.
  17. ↑ Роуз, Стив (31 марта 2018 г.). «Куба Гудинг-младший: «Я провел 10 лет в пустыне»». Хранитель . Архивировано из оригинала 22 октября 2019 года . Проверено 23 июня 2020 г.
  18. ^ Такер, Кен. «Директор Майкл Манн обсуждает залог». Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 3 апреля 2019 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  19. ^ Гэнли, Дуг. «Тайны «Залога»». CNN . Архивировано из оригинала 25 мая 2005 года . Проверено 12 августа 2020 г.
  20. ^ Сульпор, Миа. «Джейми Фокс, Джада Пинкетт Смит тост Круза за плохой парень на премьере фильма «Сопутствующий»» . МТВ . Архивировано из оригинала 5 октября 2018 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  21. ^ Б., Брайан (28 сентября 2003 г.). «Вэл Килмер выходит из залога». КиноВеб . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  22. ^ Роффман, Майкл. «Рейтинг + анализ: Майкл Манн». Последствие звука . Архивировано из оригинала 24 июня 2019 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  23. ↑ Мец, Нина (22 сентября 2004 г.). «Снова в ритме». Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  24. ↑ Хоупвелл, Джон (17 декабря 2003 г.). «Испанский Бардем играет роль залога» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  25. ↑ Карл, Крис (31 августа 2005 г.). «Интервью Луи Летерье». ИГН. Архивировано из оригинала 28 мая 2019 года . Проверено 17 апреля 2019 г.После того, как Карл спрашивает Летерье о будущем франшизы «Перевозчик», Летерье объясняет, что, если франшиза «Перевозчик» потерпит неудачу, Фрэнк Мартин «просто будет эпизодической ролью в кино», упоминая эпизодическое появление Стэтхэма в «Залоге» как повторение своей роли Фрэнка Мартина.
  26. ^ Аб Холбен, Джей (август 2004 г.). "Ад на колесах". Американский кинематографист . Американское общество кинематографистов . Архивировано из оригинала 3 января 2018 года . Проверено 18 августа 2018 г.
  27. ↑ Смит, Адам (4 октября 2012 г.). Грубый путеводитель по кино 21 века. Пингвин. ISBN 9781409360537. Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  28. ^ Фрейзер, Брайант. «Как оператор Дион Биб адаптировался к HD для «Залога» Майкла Манна». Студия ежедневно. Архивировано из оригинала 13 июня 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  29. ^ "Гадюка Томсон Грасс Вэлли стреляет в залог" . Телевизионные технологии . 13 августа 2004 г. Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 г. Проверено 15 сентября 2020 г.
  30. ^ "Полиция Майами в HD" . DigitalContentProducer.com . Архивировано из оригинала 5 октября 2009 года . Проверено 10 октября 2009 г.
  31. ↑ Левин, Стюарт (9 ноября 2004 г.). «Залог». Разнообразие . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  32. ^ «Залог: оригинальный саундтрек к фильму» . UME: Универсальные музыкальные предприятия. Архивировано из оригинала 29 апреля 2019 года . Проверено 1 февраля 2014 г.
  33. ↑ Эбири, Бильге (23 января 2020 г.). «Долгий разговор с Джеймсом Ньютоном Ховардом, одним из самых опытных композиторов Голливуда». Стервятник . Архивировано из оригинала 25 февраля 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  34. ^ «Залог (2004) - Касса выходного дня». Касса Моджо . IMDb. Архивировано из оригинала 26 сентября 2009 года . Проверено 10 октября 2009 г.
  35. ^ «Залог (2004)». Гнилые помидоры . Архивировано из оригинала 5 июня 2020 года . Проверено 4 марта 2021 г.
  36. ^ «Залог». Метакритик . CBS Интерактив. Архивировано из оригинала 2 февраля 2010 года . Проверено 10 октября 2009 г.
  37. ^ "КиноСкор". сайт Cinemascore.com . Архивировано из оригинала 20 декабря 2018 года.
  38. ^ Хантер, Стивен. «'Залог': счетчик продолжает работать». Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 7 января 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  39. ^ Эберт, Роджер. «'Залог' - жанр триллера, но не только». Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинала 21 декабря 2014 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  40. ↑ LaSalle, Мик (6 августа 2004 г.). «Хиты продолжают поступать, пока Круз и Фокс совершают мучительную поездку на такси по Лос-Анджелесу» San Francisco Chronicle . Архивировано из оригинала 13 ноября 2017 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  41. ^ Томсон, Дессон. «Залог: Фокс хватает колесо круизного автомобиля» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 29 ноября 2017 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  42. ↑ Ансен, Дэвид (8 августа 2004 г.). «Моментальное суждение: Кино». Newsweek . Архивировано из оригинала 22 марта 2019 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  43. ^ Шикель, Ричард (август 2004 г.). «Киллер взял такси». Время . Архивировано из оригинала 27 июля 2017 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  44. ↑ Шикель, Ричард (17 декабря 2004 г.). «Десятка всего 2004». Время . Архивировано из оригинала 15 июля 2014 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  45. ^ Ингман, Маррит. «Залог». Остин Хроникл . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  46. ↑ Эдельштейн, Дэвид (5 августа 2004 г.). «Исповедь в такси». Сланец . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  47. ↑ Захарек, Стефани (7 августа 2004 г.). «Залог». Салон . Архивировано из оригинала 6 июля 2012 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  48. ^ "Десять лучших списков Эберта и Ропера" . Внутренний разум. Архивировано из оригинала 25 мая 2018 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  49. ↑ Баучер, Джефф (31 августа 2008 г.). «25 лучших фильмов Лос-Анджелеса за последние 25 лет». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 7 декабря 2012 года . Проверено 18 января 2022 г.
  50. ^ аб Влощина, Сьюзен (25 января 2005 г.). «Авиатор» получил 11 номинаций на «Оскар». США сегодня . Компания Ганнетт. Архивировано из оригинала 8 августа 2014 года . Проверено 30 июля 2014 г.
  51. ^ "Награды AFI 2004". Американский институт кино . Архивировано из оригинала 19 июня 2020 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  52. ^ Кинг, Сьюзен (13 января 2005 г.). «Названы финалисты кинематографии». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  53. ^ «Победители и номинанты». Гильдия арт-директоров . Архивировано из оригинала 29 января 2020 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  54. ^ Слезак, Майкл. «Авиатор лидирует на премии BAFTA с 14 кивками». Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 13 мая 2019 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  55. ^ "Победители и номинанты 10-й кинопремии "Выбор критиков"" . Награды Ассоциации телерадиовещательных кинокритиков. Архивировано из оригинала 19 июля 2012 года . Проверено 23 июня 2011 г.
  56. ^ Йоргенсон, Тодд. «Кинокритики DFW выбирают малышку на миллион» . Гнилые помидоры . Архивировано из оригинала 30 августа 2017 года . Проверено 21 июня 2020 г.
  57. ^ «Авиатор» взлетает в номинациях на «Золотой глобус» . Хранитель . 13 декабря 2004 г. Архивировано из оригинала 5 октября 2019 г. Проверено 10 января 2018 г.
  58. ^ Кинг, Сьюзен (12 декабря 2004 г.). «Sideways» получил 5 наград от критиков Лос-Анджелеса, включая лучший фильм. Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 21 июня 2020 г.
  59. ^ «О шоу». МТВ . Архивировано из оригинала 5 февраля 2020 года . Проверено 21 июня 2020 г.
  60. ^ "Национальный совет по обзору кинофильмов - награды" . Национальный наблюдательный совет . Архивировано из оригинала 13 августа 2010 года . Проверено 20 июня 2020 г.
  61. ↑ Кинг, Сьюзен (9 января 2005 г.). «Критики в «детском уголке». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 4 января 2015 года . Проверено 18 января 2022 г.
  62. ^ «31-я ежегодная номинация на премию Сатурн» . Премия Сатурн . Архивировано из оригинала 29 октября 2005 года . Проверено 19 июня 2020 г.
  63. ^ «Объявлены номинации на 11-ю ежегодную премию Гильдии киноактеров» . Гильдия киноактеров. 11 января 2005 года. Архивировано из оригинала 8 августа 2007 года . Проверено 23 июня 2017 г.
  64. ^ Сусман, Гэри. «Критики округа Колумбия чтят Джейми Фокса, Саншайн». Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 13 апреля 2019 года . Проверено 21 июня 2020 г.

Внешние ссылки

В Wikiquote есть цитаты, связанные с обеспечением .