_-_Town_window.png/1280px-Betty_Boop_-_Poor_Cinderella_(1934)_-_Town_window.png)
Cinecolor был ранним субтрактивным цветовым двухцветным процессом киносъемки , основанным на системе Prizma 1910-х и 1920-х годов и системе Multicolor конца 1920-х и 1930-х годов. Он был разработан Уильямом Т. Криспинелем и Аланом М. Гундельфингером, и его различные форматы использовались с 1932 по 1955 год.
В качестве процесса двухкомпонентной цветопередачи фотограф заряжал стандартную камеру двумя пленками: ортохроматической полосой, окрашенной в оранжевый-красный цвет, и панхроматической полосой за ней. Ортохроматическая пленка записывала только синий и зеленый цвета, а ее оранжево-красный краситель (аналогичный фильтру Wratten 23-A) отфильтровывал все, кроме оранжевого и красного света для панхроматической пленки. [1]
Поскольку расстояние до двух пленочных эмульсий отличалось по глубине от одной эмульсии, пришлось отрегулировать фокус объектива камеры и добавить специальный затвор для пленки, чтобы разместить двойной негатив. [2]
В лаборатории негативы проявлялись, и оранжево-красный краситель удалялся. Отпечатки делались на дублированной пленке и проявлялись как черно-белые позитивы. Одна сторона, содержащая красно-оранжевый фильтр, записанный и звуковую дорожку, была тонирована сине-зеленым; другая сторона, содержащая сине-зеленую запись, была тонирована красно-оранжевым. [3]
Cinecolor мог воспроизводить яркие красные, оранжевые, синие, коричневые и телесные тона, но его передача других цветов, таких как ярко-зеленые (передаваемые как темно-зеленые ) и пурпурные (передаваемые как своего рода темно -пурпурные ), была приглушенной.
Процесс Cinecolor был изобретен в 1932 году английским кинематографистом Уильямом Томасом Креспинелем (1890–1987), [4] который присоединился к Kinemacolor Corporation в 1906 году и переехал в Нью-Йорк в 1913 году, чтобы работать с американским подразделением Kinemacolor . [5] После того, как эта компания закрылась в 1916 году, он работал в Prizma , другой компании по производству цветной пленки, основанной Уильямом Ван Дореном Келли. [6] Позже он работал в Multicolor и запатентовал несколько изобретений в области цветной кинематографии. [7]
После ухода из Multicolor, Креспинель стал соучредителем Colorfilm Corporation of California в 1932 году. [8] К маю 1932 года название компании было изменено на Cinecolor, Inc. (позже Cinecolor Corporation ). [8] Уильям Лосс, директор Citizens Traction Company в Нью-Йорке, был ее главным инвестором. Компания купила четыре акра земли в Бербанке, Калифорния , для своего перерабатывающего завода. Креспинель ушел с поста президента Cinecolor в 1948 году.
Компания была в значительной степени основана на патентах и оборудовании Уильяма Ван Дорена Келли и его системе Prizma Color и была прямым конкурентом Multicolor, которая закрылась в 1932 году, и Cinecolor затем купила ее оборудование. Хотя ее цветовой спектр был ограничен по сравнению с Cinecolor, у Cinecolor было несколько преимуществ перед Technicolor: цветные снимки были доступны в течение 24 часов (Technicolor требовалось четыре дня или больше); сам процесс стоил всего на 25% дороже, чем черно-белая фотография (цена снижалась по мере покупки большего количества пленки Cinecolor), и его можно было использовать в модифицированных черно-белых камерах. [9]
До 1945 года Cinecolor использовался почти исключительно для короткометражных фильмов. С 1932 по 1935 год в Cinecolor было снято не менее 22 мультфильмов, включая Хью Хармана и Рудольфа Изинга для MGM ; и мультфильмы Comicolor Юба Айверкса для независимого дистрибьютора Пэта Пауэрса . Известными мультфильмами Cinecolor были Бетти Буп в фильме Fleischer Studios' Poor Cinderella (1934); два мультфильма Merrie Melodies , Honeymoon Hotel (1934) и Beauty and the Beast (1934); два мультфильма MGM Happy Harmonies , The Discontented Canary (1934) и The Old Pioneer (1934); и сказочные мультфильмы Айверкса, съемки которых начались в ноябре 1933 года. Производители мультфильмов вернулись к Cinecolor в конце 1940-х годов: Warner Bros. Looney Tunes ; многие из мультфильмов «Моряк Попай» конца 1940-х годов от Famous Studios ; и «Фантазии » Screen Gems 1947-1949 годов. Cinecolor также активно использовался при обработке серии короткометражек с живыми актерами Popular Science от Paramount, хотя более поздние копии были сделаны Consolidated Film Industries с использованием ее двухцветного процесса Magnacolor .
Первыми полнометражными картинами, выпущенными в формате Cinecolor, стали документальный фильм «Швеция, земля викингов» (1934) и независимо снятый вестерн «Призрак Санта-Фе» (1936, но снятый в формате Multicolor в 1931 году с руководителем Multicolor Уоллесом Макдональдом в главной роли ). Кратковременный всплеск активности в области художественных фильмов в 1939 году — вызвавший релиз RKO Radio Isle of Destiny [10] и релиз Monogram Pictures The Gentleman from Arizona — оказался недостаточным для поддержания платежеспособности компании, и в 1942 году Cinecolor добровольно обанкротилась. [11] Рост коммерческих и промышленных фильмов, сделанных в цвете, улучшил баланс компании, и в 1942 году дистрибьютор домашних фильмов Castle Films расширил линейку Cinecolor до форматов 16 мм и 8 мм, переиздавая мультфильмы Ub Iwerks ComiColor до 1951 года. [12] Cinecolor вышла из банкротства в октябре 1944 года, полностью рассчитавшись со всеми кредиторами. Цена ее акций (всего четыре цента за акцию в 1943 году) подскочила до 8,50 долларов в 1946 году.
Малобюджетные компании, такие как Monogram, Producers Releasing Corporation и Screen Guild Productions , были главными подрядчиками Cinecolor в середине 1940-х годов. Выпущенный PRC Cinecolor в 1945 году фильм «Зачарованный лес » стал самым кассовым фильмом студии, а серия вестернов Cinecolor от PRC с Эдди Дином привлекла внимание зрителей. В фильме Screen Guild «Напуганные до смерти » (1947) снялся Бела Лугоши .
Коммерческий и критический успех этих фильмов побудил как крупные, так и мелкие студии использовать Cinecolor в качестве меры экономии денег. Кинопленка Cinecolor 35 мм стоила примерно на 25% меньше, чем Technicolor (в 1946 году 4,5 цента за фут для Cinecolor против 5,97 цента за фут для Technicolor). International Projectionist отметила, что «стоимость услуг Cinecolor также ниже, чем у Technicolor, а разница в стоимости стандартного фильма превысит 50 000 долларов к моменту изготовления отпечатков, что является важной суммой для малобюджетного фильма». [13] Когда больше продюсеров выбрали Cinecolor, компания смогла снизить стоимость печати, что сделало Cinecolor еще более привлекательным вариантом.
Бывший главный инвестор Cinecolor Уильям Лосс теперь был вице-президентом и генеральным директором компании, и он продвигал Cinecolor среди голливудских продюсеров. Первым, кто принял политику полностью Cinecolor, был пионер комедийного продюсера Хэл Роуч , который снимал все свои послевоенные короткометражки в Cinecolor, начиная с 1947 года. Другие студии последовали примеру Роуча, и Cinecolor пользовался большой популярностью в середине и конце 1940-х годов с такими фильмами, как Gallant Bess (1946) от MGM , [14] костюмированный приключенческий фильм The Gallant Blade (1948) от Columbia и Northwest Stampede (1948) от Eagle-Lion и его вестерны Red Ryder (1949). Большинство фильмов, снятых в Cinecolor, были приключениями на открытом воздухе и вестернами, потому что основная цветовая палитра в этих фильмах состояла из синего, коричневого и красного, и поэтому ограничения системы были менее очевидны.
Republic Pictures начала использовать Trucolor от CFI с конца 1946 года для различных фильмов, начиная от вестернов и путевых заметок до крупных постановок (жизнь Рихарда Вагнера , Волшебный огонь ; и битва при Аламо , Последний приказ ). Однако Trucolor отличался от Cinecolor тем, что использовал краситель-соединитель, уже встроенный в основу пленки, а не нанесение химического тонера.
В октябре 1947 года Cinecolor купила кинокомпанию Film Classics , чтобы продвигать ее цветной процесс в собственных художественных фильмах. Джозеф Бернхард, президент Film Classics, стал вице-президентом Cinecolor. [15] Семь месяцев спустя президент и основатель Cinecolor Уильям Креспинель ушел в отставку, и Бернхард занял пост президента Cinecolor 15 мая 1948 года. [16] Выход в сферу производства оказался рискованным шагом, поскольку оригинальные продукты Film Classics не были достаточно успешными, чтобы поддержать студию, которая покинула сцену в 1951 году.
Между тем, на техническом фронте 1948 год был важным для Cinecolor Corporation, которая представила новую сверхчувствительную негативную бумагу, которая сократила расходы на освещение на съемочной площадке на 50 процентов, и 1000-футовые (300 м) кассеты для камерной пленки. В совокупности они снизили стоимость съемки в Cinecolor всего на 10 процентов по сравнению с черно-белой. [17]
Алан Гандельфингер из Cinecolor разработал трехцветный процесс под названием SuperCinecolor в 1948 году, но начал использовать его только в 1951 году в фильме « Меч Монте-Кристо» . Другими известными фильмами, в которых использовался процесс SuperCinecolor, были «Эбботт и Костелло встречают капитана Кидда » (1952), «Джек и бобовый стебель» (1952), «Пришельцы с Марса» (1953), «Гог» (1954) и «Топ-банан» (1954). Последние два фильма также были сняты в формате 3D .
SuperCinecolor использовала черно-белые разделения, полученные из монопакетных цветных негативов, сделанных с помощью пленки Ansco/Agfa , DuPont , Kodachrome или Eastmancolor , для основной фотографии. После редактирования негатив копировался через цветные фильтры на три черно-белых негатива. Странность системы заключалась в том, что вместо использования голубого, пурпурного и желтого основных субтрактивных цветов, SuperCinecolor печатала свои пленки с красными, синими и желтыми матрицами, чтобы создать систему, совместимую с предыдущими принтерами. [18] [ dubious – discussion ] Результатом сочетания цветовых спектров был странно поразительный вид конечного отпечатка.
Печать SuperCinecolor не была сложной, так как она была спроектирована для использования оборудования старого процесса. При использовании дублированной бумаги одна сторона содержала серебряную эмульсию красно-пурпурного тона, а другая — цианово-синего. Желтый слой был добавлен на синюю сторону путем пропитки. [19] Звуковая дорожка впоследствии была нанесена на сине-желтую сторону в синей звуковой дорожке, но отдельно от этих записей. Окончательные отпечатки имели яркие краски, которые не выцветали, имели приемлемую структуру зерна и были резкими в фокусе. Распространенное восприятие отпечатков Cinecolor как зернистых и нелегко фокусируемых увековечено 16-миллиметровыми отпечатками Cinecolor обычного процесса, в которых эти элементы являются проблемой. [ необходима цитата ]
Cinecolor Corp. работала с чистым убытком с 1950 по 1954 год, отчасти потому, что слабое финансовое положение ее подразделения в Англии заставило материнскую компанию рефинансировать его, а отчасти из-за ее собственных операционных убытков. [20] [21] Последним американским фильмом, выпущенным в Cinecolor, был фильм Allied Artists ' Pride of the Blue Grass (1954).
Donner Corporation, частная инвестиционная организация, приобрела Cinecolor Corp. в июне 1952 года. [22] В 1953 году она стала Color Corporation of America , специализировавшейся на печати SuperCinecolor, и была крупным процессором Anscocolor . Она также делала отпечатки Eastmancolor и занималась коммерческой обработкой плёнки и печатью нетеатральных фильмов, а также обработкой чёрно-белой плёнки для телевидения. Чтобы стимулировать свой театральный кинобизнес, Color Corp. финансировала независимых кинопродюсеров. [22] Последним театральным фильмом с кредитом SuperCinecolor была The Diamond Queen , выпущенная Warner Bros. в ноябре 1953 года. После этого «Color by Color Corp. of America» использовалась для таких фильмов, как Shark River (1953) и Top Banana (1954).
Color Corporation of America была куплена 8 апреля 1954 года Houston Color Film Laboratories, которая обрабатывала Anscocolor на своем заводе в Лос-Анджелесе, и Houston Fearless Corp., которая производила оборудование для обработки и проявления. [23] Она стала строго процессором Anscocolor. Color Corp. продала свою лабораторию по обработке пленки в середине 1955 года, чтобы предоставить своему подразделению по производству телевизионного и кинооборудования лабораторию для тестирования своего оборудования, [21] и корпорация была распущена. [24]