Contemporary Records — джазовая звукозаписывающая компания и лейбл, основанный Лестером Кенигом в Лос-Анджелесе в 1951 году. Contemporary выпускала музыку различных джазовых стилей и исполнителей. [1]
Современный стиль стал отождествляться со стилем джаза, называемым джазом Западного побережья , примером которого являются Арт Пеппер , Чет Бейкер , Шелли Мэнн и Андре Превен . [1]
В середине 1960-х компания оказалась в относительном подвешенном состоянии, но в конце 1970-х было сделано ограниченное количество новых записей, включая серию альбомов Арта Пеппера, записанных в клубе Village Vanguard в Нью-Йорке. После смерти Леса Кенига в 1977 году лейблом в течение семи лет управлял его сын [1] Джон, который продюсировал альбомы Джорджа Кейблса , Джо Фаррелла , Джо Хендерсона , Бобби Хатчерсона , Питера Эрскина и Чико Фримена .
В 1984 году Contemporary была куплена Fantasy Records , которая использовала это название в течение короткого времени. Большинство современных изданий были переизданы Fantasy. Кроме того, некоторые названия обрели новую жизнь среди современных аудиофилов в виде высококачественных ремастеров пластинок от Analogue Productions и других аудиофильских лейблов. Каталог Fantasy, включающий Contemporary и связанные с ним лейблы, Good Time Jazz Records , Society for Forgotten Music и Contemporary Composers Series, был продан Concord Records в 2004 году.
На протяжении многих лет в Contemporary работал ряд крупных деятелей музыкального бизнеса. Среди них были исполнительный директор Atlantic Records Несухи Эртегун , писатели Нат Хентофф и Леонард Физер , продюсер Джо Бойд , инженер звукозаписи и студийный дизайнер Говард Хольцер, а также мастеринг-инженер Берни Грундман .
Кениг поддерживал высокие стандарты звука. [ нужна цитата ] В 1956 году он нанял Роя ДюНанна из Capitol Records , который из складского помещения лейбла, превратившегося в студию, выпустил одни из лучших по звучанию пластинок того времени. [ нужна цитация ] ДюНанн представил некоторые подробности своих техник в статье «Стереофил» почти 50 лет спустя. [ нужна цитата ] Он сказал, что Кениг предоставил ему немецкие ( Neumann/Telefunken U-47) и австрийские ( AKG C-12) конденсаторные микрофоны, и он сразу отметил очень высокую мощность этих микрофонов, особенно близкую к динамике джазовых музыкантов. играю. ДюНанн добился своего фирменного звука - четкого, ясного и сбалансированного, без искажений и неприятного «пикового присутствия», - сохраняя очень простые настройки микрофона (обычно по одному на музыканта) и избегая использования для них предусилителей.
Он построил простую пассивную систему микширования, которая напрямую питала электронику его магнитофонов Ampex 350 и 351. Кроме того, ДюНанн рассказал Stereophile , что сессии Contemporary были записаны «сухими» (без добавления электронного эха или в реверберирующей комнате). Иногда, например, в случае с альбомом Сонни Роллинза Way Out West , пластинчатый ревербератор вставлялся между магнитофонной машиной и токарным станком для резки пластинчатых дисков . Вот почему некоторые более поздние переиздания альбомов Contemporary на пластинках и компакт-дисках звучат «сухо» и «мертво» по сравнению с оригинальными пластинками, мастеринг которых проводил ДюНанн.
Серия 12-дюймовых пластинок 3500 (моно)/7500 (стерео) началась в 1955 году и продлилась до 1961 года. [2] Contemporary был первым джазовым лейблом, записавшим альбомы в стерео с 1956 года. [3]
Серия 12-дюймовых пластинок 5000 (моно)/9000 (стерео) началась в 1956 году и продлилась до 1962 года .
Серия 12-дюймовых пластинок 3600 (моно)/7600 (стерео) началась в 1962 году и продолжалась примерно до начала 1980-х годов. [6] После 3624 все релизы были только стерео. [7]
Серия 14000 началась в 1980 году с 12-дюймовых пластинок , а в 1982 году начались выпуски компакт-дисков . [8] После 1992 года все релизы были только на компакт-дисках. [7]