Контрабасовый горн (обычно сокращается до контра или просто называется маршевой тубой ) — самый низкочастотный духовой инструмент в составе барабанщиков и горнистов маршевых оркестров . [1] Это аналог сузафона маршевого оркестра в составе барабанщиков : самый низкочастотный инструмент в составе валторн и замена концертной тубе в маршевом поле.
Контрабасовый горн отличается от других инструментов маршевого оркестра и барабанного корпуса тем, что он лежит на плече игрока, а не держится перед ним. Поскольку контрабасовый горн может мешать обычному ношению головного убора, например, кивера , контрабасисты нередко носят берет вместо того, что носят остальные участники ансамбля в качестве головного убора. Это также выделяет игроков среди остальных участников духового ансамбля.
Первый контрабасовый горн был разработан в 1960-х годах канадским производителем инструментов Whaley Royce, который производил горны для многих барабанных корпусов той эпохи. Соответствуя всем другим конкурсным горнам того времени, эти ранние контрабасовые горны были настроены в тональности GG, что делало их значительно больше, чем все тубы того времени, за исключением редкой субконтрабасовой тубы .
Контрабасовый горн — единственный представитель линейки горнов корпуса ударных, который никогда не производился в стиле без клапанов, так как он был разработан, когда правила корпуса ударных допускали один поршневой клапан и один вращающийся клапан . Они изменились, чтобы соответствовать новым правилам вместе с остальной частью линии горнов корпуса ударных, сначала получив два вертикальных (или в данном случае наклонных для удобства использования) поршневых клапана, затем 3, а позже и 4 клапана, чтобы сделать инструмент полностью хроматическим.
Эквивалентные инструменты в тональности BB ♭ и CC изготавливались производителями инструментов для маршевых оркестров, которые хотели обладать звучанием этих контрабасовых рожков, обычно считавшихся «темнее», не теряя при этом звучности рожка из-за размещения басов в другом обертоновом ряду по сравнению с остальной частью рожка (или требуя от маршевых тубистов изучения другого набора аппликатур для партий тубы, изначально написанных для инструментов BB ♭ и CC).
В 2000-х годах контрабасовые рожки часто имели три или четыре клапана, как это принято на концертных тубах. Как и большинство их концертных аналогов, они имеют тональность C или BB♭, хотя в сокращающемся числе барабанных корпусов, все еще использующих старые инструменты, они, как и остальная часть традиционной линии рожков, имеют тональность G (или GG, в зависимости от того, какое соглашение об именовании используется). Инструменты в любой из этих тональностей, как правило, больше в наше время по сравнению со своими старыми аналогами, хотя улучшенные материалы и методы изготовления инструментов позволяют делать их прочнее и легче, чем раньше.
Поскольку большинство схем теперь разрешают инструменты B♭, C и F, современный контрабасовый горн по сути является концертной тубой, переделанной для удобства марширования. Как правило, основные различия между чистыми концертными тубами и контрабасовыми горнами заключаются в следующем:
Хотя исторически (см. ниже) контра корпуса барабанов и горнов были настроены в G, конструкция была почти идентична современным инструментам B♭ и C, единственными отличиями были длина и диаметр трубки и (одно время) клапанная секция. Фактически, современные корпуса барабанов теперь используют многоклавишные инструменты, изначально разработанные несколько лет назад для маршевых оркестров, которые хотели имитировать звучание современных (инструментированных в G) духовых линий корпуса барабанов.
В корпусе барабанщиков и горнистов маршевый стиль для контрабасовых горнистов такой же, как и для остальной части линии горнистов. Однако могут быть небольшие различия, особенно в таких эффектах, как рябь линии горнистов. Часто, вместо того, чтобы щелкать горнистом вверх, вниз или в сторону, игроки опускают раструб своего горниста на землю и щелкают руками по верхней части горниста.
Устье большого раструба контрабасового горна можно использовать для демонстрации цветного эластичного экрана с логотипом, как это сделали скауты Мэдисона в 1985 году. Обычно это не оказывает существенного влияния на звук, если ткань легкая.