Корнелис или Корнелиус Кетель (18 марта 1548 – 8 августа 1616 [1] ) был голландским художником -маньеристом , работавшим в елизаветинском Лондоне с 1573 по 1581 год и в Амстердаме до своей смерти. Кетель, известный в основном как портретист , был также поэтом и оратором, а с 1595 года – скульптором . [2]
Согласно биографии Кителя, написанной его современником Карелом ван Мандером , [3] он, по-видимому, хотел сосредоточиться на самом престижном из иерархии жанров , исторической живописи , которая включала мифологические сюжеты, но после того, как он покинул Францию, он известен почти исключительно как портретист. Ни в Англии, ни в Голландии не было большого спроса на большие исторические картины при его жизни, и ни одна из исторических или аллегорических картин Кителя, как известно, не сохранилась в нетронутом виде, хотя сохранились рисунки и гравюры. [2] Однако он значительно повлиял на развитие крупнейшего типа живописи, обычно создававшегося в Соединенных провинциях в этот период, гражданского группового портрета .
Кетель родился в Гауде 18 марта 1548 года как незаконнорожденный ребенок Элизабет Якобсдр. Кетель и коллекционера произведений искусства Говерта Янса ван Пройена. [4] Знаменитый художник по стеклу из Гауды Дирк Крабет вдохновил его начать рисовать в качестве ученика своего дяди, Корнелиса Якобса. [5] В возрасте 18 лет он стал учеником художника из Делфта Антони Блокландта . Позже он отправился в Париж, где жил с Жаном де ла Аме, художником по стеклу короля Карла IX . [6] Из Парижа он отправился в Фонтенбло , где работал в 1566 году, в последние годы обучения в Школе Фонтенбло , пребывание, которое, несомненно, сыграло решающую роль в формировании его вкуса к аллегории маньеризма. Он был вынужден покинуть Францию в 1567 году, когда все граждане Габсбургских Нидерландов были изгнаны. [7]
Он вернулся в Гауду, но экономика там сильно пострадала из-за оккупации города в 1572 году повстанцами Гейзена , за которой в 1573 году последовала чума , унесшая жизни 20% населения, и Голландское восстание , которое вступило в новую фазу, дестабилизировавшую повседневную жизнь по всем Нидерландам. Затем Кетель упоминается в Англии и был одним из нескольких изгнанных нидерландских художников, работавших при дворе Тюдоров в 1570-х годах. Корнелис Кетель женился на Элтген Герритс в Лондоне в 1573 году. Биограф Карел ван Мандер отмечает его портрет сэра Кристофера Хаттона [8] , графа Оксфорда , и различных дворян, их жен и детей. В 1578 году было получено разрешение на портрет королевы Елизаветы , когда она посетила Анну Сеймур, герцогиню Сомерсетскую в Ханворт-Парк -хаус в Миддлсексе [9] .
Не найдя в Англии рынка для своих любимых аллегорических сюжетов, Кетель вернулся в Нидерланды, поскольку в 1581 году в Амстердаме родился его сын Рафаэль. Кетель с большим успехом представил голландским бюргерам формат группового портрета в полный рост [10] и, по-видимому, в основном получал заказы как портретист. Голландский вкус, возникший в результате восстания, был враждебен к маньеристской аллегории и даже к более простым мифологическим сюжетам в искусстве, которые широко ассоциировались с ненавистными Габсбургами , правителями, против которых восстали голландцы. [11] Он также писал некоторые религиозные сюжеты; вероятно, он был ремонстрантом , как и его друг Хендрик де Кейзер , городской архитектор и скульптор. Его сын Томас де Кейзер , как полагают, был учеником Корнелиса ван дер Ворта , а ван дер Ворт (родился около 1576 года), как полагают, был учеником Кетеля; все они стали успешными амстердамскими портретистами и получили заказы на schuttersstukken . Родившийся в Дании Питер Исаакс , безусловно, был учеником, [2] и Ван Мандер упоминает еще. Одним из них был Воутер Крабет из Гауды.
После смерти жены в 1602 году он снова женился в 1607 году на Элтге Янс, но не в кальвинистской церкви, поскольку он был арминианином или ремонстрантом . [12] Этот брак произвел на свет одного сына, Андриеса, который умер в очень молодом возрасте. Кетель перенес инсульт и составил завещание в ноябре 1613 года, засвидетельствованное Хендриком де Кейзером. Он умер 8 августа 1616 года. [13]
Кетель быстро зарекомендовал себя как успешный художник портретов в Лондоне. Карел ван Мандер пишет, что Кетелю покровительствовали преуспевающие немецкие ганзейские торговцы из Стилъярда и что Сила, побежденная Мудростью и Благоразумием, заказанная у него и представленная сэру Кристоферу Хаттону, ввела его в придворные круги. [14] Хаттон заказал портрет, и королева Елизавета I позировала ему в 1578 году. [15] Большое количество работ Кетеля в эти годы, большая часть которых теперь утеряна, можно оценить по количеству его известных заказов. В 1577 году Кетелю было поручено написать серию из 19 портретов для Cathay Company , одним из которых является знаменитый (но очень поврежденный) портрет Мартина Фробишера в полный рост, который сейчас находится в Бодлианской библиотеке . [16] и несколько «великих» картин Каличо , инуита, которого Фробишер привез в Англию. [17] Автопортрет Кетела, гравированный Хендриком Бари , находится в Королевской коллекции . [18] Недавно серия портретов членов семьи Томаса «Клиента» Смайта , датированных 1579 годом, в настоящее время широко разбросанных, была идентифицирована как работа Корнелиса Кетела. [19]
По-видимому, все аллегорические картины Кетеля были утеряны, однако ранее утерянный шедевр был обнаружен и выставлен в музее Тейт в Лондоне в 1995 году на крупной выставке под названием « Династии. Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии 1530-1630» . Атрибуция названия этой работы, это может быть утерянный «Триумф мудрости и благоразумия над силой» 1580 года, написанный в Англии. (Miedema-Schulting 1988) [ неполная краткая цитата ] Называемый «Аллегорией», этот фрагмент, который был недавно обнаружен, сегодня образует, вместе с оборотной стороной № 55, единственный остаток богатого производства живописных аллегорий Кетеля, подробно описанного в ван Мандере в его Schilder-Boeck 1604 года [Miedema 1994]. [ необходима цитата ]
Записи показывают, что Кетель брал 1 фунт стерлингов за портрет в полный рост и 5 фунтов стерлингов за портрет в полный рост. [20] Николас Хиллиард , в то время находившийся в расцвете сил как художник портретных миниатюр , обычно брал 3 фунта стерлингов за миниатюру.
Некоторые из исторических картин Кетеля задокументированы различными способами, включая Демокрита и Гераклита, скопированных Рембрандтом в возрасте около тринадцати лет, когда он обучался у Питера Ластмана в Амстердаме. [21] Это были, возможно, трони , голландский жанр воображаемых портретов мифологических или исторических персонажей. История ван Мандера описывает крестьянина, пытающегося объяснить Данаю Кетеля своей жене, и путающего ее с Благовещением . [22]
«Компания капитана Розекранса» Кетеля 1588 года , самый ранний голландский групповой портрет, где фигуры показаны стоящими и в полный рост, «оказал большое влияние на более поздних художников, изображавших ополчение, таких как Рембрандт в его « Ночном дозоре» 1642 года» [23] — к которым следует добавить Франса Хальса и Бартоломеуса ван дер Хельста [24] — и установил амстердамскую традицию; гарлемские группы Хальса представлены только по колено, но его большая амстердамская группа — в полный рост. Однако Кетель, как и Хальс, размещал своих моделей по бокам с нерегулярными интервалами, но держал их всех в ряд в передней части пространства картины; Рембрандту также было предоставлено возможность разместить своих персонажей в глубине пространства картины. [25] Картина была обрезана со всех сторон, особенно сверху; изначально городские ворота, перед которыми стоит группа, были гораздо более заметными и в этом отношении ближе к « Ночному дозору» . [26] Группа также носит свое оружие в помещении, что является еще одним новшеством. [2]
Вместе с Питером Питерсом Кетель был ведущим портретистом в Амстердаме в течение многих лет и одним из поколения голландских портретистов, чьи все более сложные работы заложили основу для их гораздо более известных последователей. В то время как в Англии портреты маслом оставались в основном привилегией двора и дворянства, в Нидерландах они уже были распространены среди зажиточных торговых классов. Кетель жил напротив Аудекерк , где в 1593 году он купил дом на так называемом «Бархатном канале». И Кетель, и Питерс разработали амстердамский стиль, часто отмеченный изображением моделей «очень близко к картинной плоскости, с необычного ракурса и близко обрезанных рамой» (см. Двойной портрет брата и сестры , ниже). [27] Кетель, похоже, хранил запас рисунков поз, из которых мог выбирать покровитель, и которые могли обрабатываться помощниками студии без необходимости присутствия модели. [28] Ван Мандер пишет, что около 1600 года он временами отбрасывал кисть и рисовал прямо пальцами, и даже разработал трюк рисования ногами и пальцами ног — предположительно, только на короткие периоды. Это могло быть сделано для развлечения себя и своих моделей, чтобы развеять скуку. [29] Альтернативное, возможно, более вероятное объяснение заключается в том, что он был вынужден делать это из-за прогрессирующего паралича, возможно, артритного , который в конце концов полностью одолел его к 1610–1613 годам. [30]
_Thomas_Cecil,_1st_Earl_of_Exeter.png/1280px-Cornelis_Ketel_(attr)_Thomas_Cecil,_1st_Earl_of_Exeter.png)
