Coup d'Etat — третий студийный альбом панк-рок- группы The Plasmatics , выпущенный в 1982 году.
В 1982 году был подписан контракт с Capitol Records , и Дэн Хартман предложил продюсировать демо альбома для Capitol с Родом Свенсоном в Electric Lady Studios , старой студии Джими Хендрикса , в Нью-Йорке. Демо было аранжировано, записано и сведено в течение недели, но не выпущено. Оно было выпущено 20 лет спустя под названием Coup de Grace .
Альбом был записан на студии Dierks Studios недалеко от Кельна, Германия , и спродюсирован Дитером Дирксом , который только что выпустил альбом номер один со Scorpions .
Coup d'Etat был прорывным альбомом, который начал смешивать жанры панка и хэви-метала , что позже будет сделано такими группами, как SOD , Anthrax и Cro-Mags к концу 1980-х годов. Певица Венди О. Уильямс также проложила путь своему уникальному вокальному стилю; она так сильно нагружала свой голос, что ей приходилось каждый день ездить в Кельн на лечение, чтобы избежать необратимого повреждения голосовых связок.
Несмотря на рост популярности группы, вскоре после выхода альбома лейбл Capitol Records расторг с ними контракт, поскольку продажи оказались ниже ожидаемых, а их сценические выступления, на которых Уильямс часто крушил столы, стулья и другие предметы домашнего обихода бензопилой, вызвали немало споров.
В 2005 году лейбл Rock Candy Records переиздал альбом с расширенной аннотацией, бонус-треками и ремастерингом всего оригинального альбома.
Los Angeles Times назвала Coup d'Etat «лучшим образцом неумолимого хэви-метала со времен последнего альбома AC/DC », добавив: «Уильямс заставляет Энн Уилсон или Пэт Бенатар звучать как Джуди Коллинз ». Вопрос газеты о том, «примет ли аудитория хэви-метала (преимущественно мужская) женщину-крикуна», подчеркнул, насколько новаторским был Уильямс. [3] Раньше это была исключительно мужская территория.
Обзор в Creem назвал его «прорывной» записью, а Уильямс — «агрессивной женщиной»; далее в обзоре говорилось, что это «разрушает традиционные барьеры». «Физичность Уильямс... (теперь) исходит из ее голоса». [ требуется цитата ] Обзор Creem , написанный Сирилом Блайтом, раскритиковал сексизм тех, кто «не может справиться» или «даже возмущается самой идеей женщины, подобной Венди Уильямс, поющей рок-н-ролл с яростью — то есть теми же качествами, которым они бы аплодировали, если бы они исходили от мужчины, при условии, что сегодня рядом есть мужчина с яйцами, чтобы сделать это». [ требуется цитата ]
Критик журнала Consumer Guide Роберт Кристгау раскритиковал альбом и Уильямс, отметив, что «Она не только не умеет петь (ха), она даже кричать не умеет», и предположив, что ей «можно было бы посоветовать начать петь нижними губами» [2] .
Дж. Д. Консидайн написал в журнале Musician : «Вы когда-нибудь задумывались, как бы звучала группа Black Sabbath с бензопилой в качестве солиста?» [4]
В начале 1983 года, в рамках поддержки альбома и попытки продолжить переход к металлической аудитории, группа выступала на разогреве у Kiss в их туре Creatures of the Night . Именно в это время Джин Симмонс обратился к менеджеру Роду Свенсону с просьбой продюсировать следующий альбом Plasmatics (в конечном итоге ставший первым сольным альбомом Венди О. Уильямс, WOW ).
Песня "The Damned" была перепета немецкой трэш-метал группой Destruction на EP Mad Butcher в 1987 году. В 1990-х годах видеоклип был показан на Beavis and Butt-Head , в котором дуэт хвалил песню, появление Уильямса и трюки. Электронная группа Japanese Car Crash исполняла "The Damned" вживую во время своих туров с 2007 по 2013 год. Они заменили гитарное соло на соло терменвокса .