Crash — пятый студийный альбом английской синти-поп- группы Human League , выпущенный 8 сентября 1986 года лейблом Virgin Records . В том же году альбом стал вторым синглом группы, возглавившим чарт в США, « Human ». Он был спродюсирован американской продюсерской командой Джимми Джема и Терри Льюиса , которые также написали несколько треков. [1]
Потратив два года на запись своего четвертого альбома Hysteria , который имел лишь умеренный коммерческий успех, группа изо всех сил пыталась записать новый материал. Они записали новый материал с продюсером Колином Терстоном в студии Utopia в Лондоне, который ранее работал с ними над альбомом Reproduction . Однако медленный прогресс в студии истощил его терпение, поэтому, как только он уехал в медовый месяц, он позволил своему помощнику Полу Рабигеру взять на себя оставшиеся сессии, которые будут указаны как клавишные и аранжировки на финальном альбоме. [2] К 1985 году музыкант/автор песен Джо Каллис покинул группу. Virgin Records , обеспокоенные отсутствием прогресса в одном из своих ведущих коллективов, созвали руководителей группы на встречу, где искали решение. Поскольку проблема была воспринята как отсутствие продакшна, было предложено, чтобы группа приняла предложение о работе с продюсерским дуэтом из Миннеаполиса Джимми Джемом и Терри Льюисом . [1] Джем и Льюис писали и продюсировали SOS Band , Cherrelle и Alexander O'Neal , и только что закончили работу над прорывным альбомом Джанет Джексон Control . [1] Они заинтересовались Human League после успеха их релизов в США; они также искали возможность перейти в мейнстримовую поп-музыку и увидели в Human League идеальную возможность. [1]
В феврале 1986 года Human League вылетели в Миннеаполис, чтобы работать в студии Flyte Time Studios с Джемом и Льюисом. [1] После первоначального энтузиазма с обеих сторон рабочие отношения начали рушиться. Джем и Льюис полностью контролировали финальный альбом и настаивали на том, чтобы их собственные треки имели приоритет над материалом группы. Джем и Льюис также были нетерпимы к расслабленным методам работы группы и отсутствию музыкальных технических способностей. Основные аранжировки для материала группы были разработаны в Англии с использованием секвенсоров, которые Джем и Льюис переделали, сыграв все партии вручную для более естественного ощущения: в примечаниях к альбому подчеркивается, что «на этом альбоме нет секвенсоров». [3] [4]
После четырех месяцев в Миннеаполисе отстраненный Филип Оки вытащил группу из дальнейшей записи. Они вернулись в Шеффилд, оставив Джема и Льюиса завершить альбом с помощью сессионных музыкантов. Позже Оки сказал:
Нам нравится контролировать ситуацию в студии. Мы не хотим отдавать это в руки продюсера. Вот почему у нас был большой финальный спор, и мы просто решили пойти домой и оставить их доделывать. Просто дошло до того, у кого была власть, и в этом случае... Они были людьми за микшерным пультом, поэтому у них был окончательный контроль.
Клавишники Филип Адриан Райт и Ян Берден также были отстранены от участия в проекте Джемом и Льюисом. «Я действительно хотел, чтобы мы вернулись в Беркшир (где был записан Dare) с Мартином Рашентом , чтобы записать альбом Human League», — вспоминал Берден. «Было приятно попасть на первое место в США с 'Human', но в остальном альбом был ужасно скучным во всех смыслах». [5] Райт не оправился от унижения и покинул группу по возвращении в Великобританию. В конце концов, Берден ушел в 1987 году.
Название альбома было взято из момента в студии во время записи. Оки описал его так:
Это от крэш-тарелки, потому что это снова диско-альбом с большим количеством тарелок. Однажды кто-то спросил: «Какие тарелки вы хотите, райд или крэш?», и мы подумали: «Какое замечательное название! »
Альбом быстро стал неожиданно успешным. [ по мнению кого? ] Одна из композиций Джема и Льюиса, « Human », стала вторым синглом Human League, возглавившим чарт Billboard Hot 100 в США , и их первым синглом, попавшим в топ-10 Великобритании за последние три года, достигнув восьмой позиции. Последующие « I Need Your Loving » и релиз 1988 года « Love Is All That Matters » были менее успешными, не попав в топ-40 Великобритании. [6] Сам альбом достиг седьмой позиции в Великобритании (где он был сертифицирован как золотой за поставки свыше 100 000 копий) и 24-й позиции в американском Billboard 200. Оуки заявил о своем дискомфорте от записи в 1995 году, сказав: «Альбом Джема и Льюиса [Crash] был похож на то, как будто он был марионеткой в течение четырех месяцев. Было интересно выбраться из индустриального севера Англии и свалить в Миннеаполис. Отличный опыт, но это был просто не наш альбом». [7]
Однако в 2015 году продюсер Джимми Джем упомянул, что основным источником напряженности между Human League и Джемом и Льюисом был вопрос бэк-вокала. Джем считал, что Салли и Катералл были хорошими певцами, но хотел использовать их для разговорных партий в «Human». [1] Джем и Льюис пригласили свою сессионную вокалистку Лизу Кит , которая — вместе с Льюисом — исполнила бэк-вокал. Это вызвало разлад между продюсерами и группой, который был начат Катераллом, обсуждавшим этот вопрос с Оуки во время записи. [1] Катераллу не понравилась идея еще одного женского голоса на альбоме, в то время как Джем и Льюис считали, что вокал Кита дополняет песни. Джем объяснил:
На следующий день мы приехали в студию. Фил встречался с одной из девушек в группе по имени Джоанн. И именно она подняла шум из-за того, что другая девушка будет в песне. Фил вошел и сказал нам: «Я должен сказать. Мне не нравится идея, что еще одна девушка будет в нашей записи». Мы сказали: «Что?» Он повторил: «Я должен сказать. Мне не нравится идея, что еще одна девушка будет в нашей записи». Мы сказали: «О. Мы поняли. Мы поняли вас. Вам просто нужно это сказать. Мы поняли. Идеально». Мы позвонили в звукозаписывающую компанию и сказали им: «У нас есть либо ваш первый сингл, либо запись, которая не входит в альбом. И вы, ребята, можете решить, как вы хотите с этим справиться». Я сказал Джордану Харрису, который в то время был A&R Virgin/A&M Records, что "Мы считаем, что песня идеальна такой, какая она есть. Мы не хотим ничего в ней менять. И, кстати, песни, которые мы написали, мы закончим так, как хотим их закончить. Так и должно быть. Песни, которые они написали, они могут закончить так, как хотят, но наши песни мы закончим так, как хотим их закончить". И он сказал: "Это звучит справедливо. Это имеет смысл". Я сказал: "Так что мы не убираем девушку из 'Human', потому что мы думаем, что песня звучит идеально такой, какая она есть".
[1]
В 2005 году альбом Crash был переиздан с расширенными версиями трех синглов.
Нерезкое фото на обложке использовалось, чтобы скрыть тот факт, что оно было сделано в очень сжатые сроки, чтобы уложиться в сроки печати, после провала запланированной оригинальной фотосессии. Изначально Оки хотел вернуться к стилю оформления обложки Vogue Dare для Crash . Он убедил Virgin Records профинансировать студийную фотосессию группы с парижским фотографом Vogue Гаем Бурденом . Группа вылетела в Париж на двухдневные фотосессии. Однако по прибытии в студию Бурдена стало очевидно, что его интересовали только фотографии двух вокалисток Сьюзан Энн Салли и Джоанн Катералл . Ситуация достигла апогея, когда Бурден приказала Салли сделать стойку на руках в мини-юбке , позу, которую она посчитала неуместной. После того, как она набросилась на Бурдена, и они начали яростно ссориться, фотограф отказался работать с группой, и они покинули сессию, потеряв все гонорары. Оуки позже прокомментировал: «Мы провели там два дня, на подготовку одной фотографии ушло девять часов, и я не осмелюсь сказать вам, сколько денег мы потратили». [8]
Кен Такер из The Philadelphia Inquirer дал альбому две звезды из четырёх, заявив, что сотрудничество группы с Джимми Джемом и Терри Льюисом «должно было быть захватывающим, но вместо этого они просто доставляют урывками удовольствие, поскольку мелодии тонкие, а вокал слабый». [19] [13] Уильям Рулманн из AllMusic считал Crash сборником «песен с привлекательными фонограммами, которые сохранили свою танцевальную привлекательность, избегая при этом откровенно синтезированного звучания предыдущих альбомов», что сделало его «улучшением по сравнению с тусклой Hysteria , но всё ещё не на одном уровне с Dare ». [9]
В издании The Rolling Stone Album Guide 2004 года , в обзоре всей дискографии Human League того времени, Crash был отмечен за два звучания, одно из которых хвалили за «звучание, как у Human League былых времен, хотя и с лучшей ритм-секцией», а другое критиковали за «похожее на современный R&B, исполняемый в целом бездушными Оуки, Салли и Катераллом». Из десяти треков альбома ведущий сингл «Human» был назван ярким моментом за «нахождение идеальной середины [между двумя звучаниями]». [20]