Crass Records — независимый лейбл звукозаписи , созданный анархистской панк- группой Crass .
До образования Crass Пенни Рембо и Джи Воше публиковали свои творческие работы через собственную компанию Exitstencil Press, базирующуюся в Dial House . [1] Однако группа создала лейбл после того, как в 1978 году столкнулась с проблемами при выпуске своего первого 12-дюймового EP, The Feeding of the 5000 , на лейбле Small Wonder . Рабочие ирландского завода по производству пластинок отказались заниматься этим из-за якобы кощунственного содержания одной из песен, «Asylum». [2] В конечном итоге пластинка была выпущена с удаленным этим треком и замененным двумя минутами тишины, иронично переименованными в «The Sound Of Free Speech». Однако этот инцидент побудил Crass создать собственный лейбл, чтобы контролировать все аспекты их будущих произведений. Используя деньги из небольшого наследства, которое осталось одному из участников группы, произведение вскоре было перезаписано и выпущено как 7-дюймовый сингл под его полным названием «Reality Asylum». Более поздняя переиздание The Feeding of the 5000 на Crass Records восстановила отсутствующий трек. [2]
Помимо выпуска собственного материала, Crass смогли использовать Crass Records для распространения записей других исполнителей, первым из которых был сингл 1980 года «You Can Be You» Хани Бэйн , девочки-подростка, которая в то время жила в Dial House, сбежав из детского дома (однако группа поддержки Бэйн на этом релизе на самом деле Crass, использующая название Donna and the Kebabs ). [2] Другие, кто записывался для лейбла, включали Zounds , Flux of Pink Indians , Captain Sensible , the Cravats , Conflict , исландскую группу Kukl (в которую входила певица Бьорк ), классическую певицу Джейн Грегори и группу единомышленников Poison Girls , которая тесно сотрудничала с Крассом в течение нескольких лет. Многие из этих групп, в свою очередь, продолжили создавать свои собственные независимые лейблы, примерно следуя модели Crass Records.
Синглы, выпущенные на лейбле Crass Records, имели отличительную « корпоративную идентичность ». Помимо того, что они в текстах затрагивали политические темы с широко анархистской точки зрения, они всегда были недорогими и обычно продюсировались барабанщицей Crass Пенни Рембо и звукорежиссёром Джоном Лодером в Southern Studios на севере Лондона . [2] Они также имели обложки, разработанные Джи Воше , часто совместно с другими артистами, на которых название пластинки и название группы были напечатаны в стиле « трафарет » в чёрном кольце, напоминающем работы Роберта Индианы и Джаспера Джонса . [2] Эти обложки обычно складывались в большие плакаты, содержащие дополнительные иллюстрации и текст.
Лейбл также выпустил три издания Bullshit Detector — сборников демо-записей и черновых записей, которые были отправлены группе и которые, по их мнению, представляли собой панк-этику DIY .
Каталожные номера релизов Crass Records должны были представлять собой обратный отсчет до 1984 года (например, 521984 означает «пять лет до 1984 года») — как года, когда Crass заявили о своем распаде, так и даты, имеющей важное значение в антиавторитарном календаре благодаря роману Джорджа Оруэлла «1984» .
Хотя эти виниловые пластинки больше не выпускаются и их обложки не переиздаются, многие треки были собраны и переизданы на сборниках A-Sides частей один и два. Однако бэк-каталог Crass'а по-прежнему издается как на виниле, так и на CD.
Бывшие участники группы Crass Пенни Рембо и Джи Воше продолжают выпускать свои творческие работы (например, материалы Last Amendment и книгу Воше Animal Rites ) через Exitstencil, часто в сотрудничестве с другими издательствами, такими как джазовый лейбл Babel Label и AK Press . [2]
Corpus Christi Records был «ответвлением» Crass Records, что позволило артистам и исполнителям выпускать материал при поддержке Crass через Southern Studios Джона Лодера , при этом не обязательно привязываясь к «корпоративному имиджу» или анархистской идеологии последнего лейбла.
[3]