Culturcide — американская экспериментальная панк- группа из Хьюстона , действовавшая с 1980 по 1990 год и с 1993 года по настоящее время. Они были известны своим альбомом 1986 года Tacky Souvenirs of Pre-Revolutionary America , который принес группе культ , но также и несколько юридических угроз.
Первый сингл Culturcide "Another Miracle"/"Consider Museums as Concentration Camps" был выпущен в 1980 году, без какой-либо поддержки живыми выступлениями. Однако спрос на выступления группы рос, и они это сделали, полагаясь на портативные кассетные магнитофоны, чтобы предоставить свои сэмплы. Этого было достаточно для их дебютного LP Year One (1982), который был полностью составлен из живого материала. Однако Крейн покинул группу после выпуска альбома. Ремастеринговая версия альбома, которая также включала первый сингл, была переиздана в 2007 году как "Year One (Again)" компанией Hotbox Review
Сингл был записан в студии MRS Studio в Хьюстоне в начале 1980 года, а Бобби Гинзбург занимался звукорежиссурой на 8-дорожечной доске. Ранняя группа Крейна, AK47, записала там «The Badge Means You Suck», а Legionnaire's Disease записали свой сингл «I'd Rather See You Dead» в студии, обе с использованием Гинзбурга. Уэбб пришёл с текстами для обеих песен, в то время как Крейн заранее обработал звуки драм-машины и некоторые звуки синтезатора. Уэбб предоставил лупы (крики и вопли «Дона» и «Адель», обозначенные на обложке пластинки), а Крейн в предыдущих интервью говорил, что записал кульминационную сцену фильма «Аттика», чтобы обеспечить выстрелы, используемые в конце «Концентрационных лагерей». Затем петли на пленке были «обработаны» путем пропускания их через синтезатор Крейна, и полученный результат был должным образом записан (предположительно, Крейн был большим энтузиастом Ино). Уэбб и Крейн привлекли гитаристов Эла Трэзза (Plastic Idols) и Дэна Уоркмена, чтобы дополнить изначальное разреженное звучание. В то время как партии Трэза отрабатывались и репетировались в студии, гитарные партии Уоркмена были импровизированы и сделаны за один дубль в соответствии с первоначальной философией группы Throbbing Gristle. Запись и сведение были сделаны в течение двух или трех ночей без наложения или студийных эффектов, кроме студийной реверберации, предоставленной Гинзбургом. Иллюстрация на обложке была сделана Уэббом, а первый тираж также включал открытку с обратным адресом, на которой был изображен Музей изящных искусств Хьюстона. Обзоры в целом были сильными, включая тот, который сравнивал звучание группы со звучанием «преследующего метронома». Нарушив свою первоначальную клятву никогда не играть вживую, Уэбб и Крейн добавили в состав Воркмана и начали выступать. После одного из таких концертов Билл Лонер (Plastic Idols) заявил, что трио нуждается в бас-гитаристе, и его тоже добавили в ряды группы.
В 1986 году группа выпустила свою самую известную работу. Tacky Souvenirs of Pre-Revolutionary America включал в себя 14 треков сатирических текстов группы, наложенных на популярные песни оригинальных исполнителей. Например, « California Girls » группы Beach Boys была превращена в «They Wish They All Could Be California Punks», что было насмешкой над неоригинальностью панк-рока. Также были наложения пленочных циклов и других звуковых эффектов . Текст песни содержал сообщение «Домашняя запись убивает звукозаписывающую индустрию, так что продолжайте это делать».[1] Фонограммы использовались без разрешения, и вскоре группа столкнулась с юридическими угрозами со стороны некоторых из оригинальных владельцев авторских прав .
Альбом был включен в список лучших альбомов британского журнала New Musical Express за 1987 год.[2]
Несмотря на вновь обретенный культовый статус группы (что привело к турам по Западному побережью США и даже по Европе), финансовые и внутригрупповые проблемы привели к распаду в 1990 году. Одной из проблем было то, что большинство звукозаписывающих лейблов воздерживались от выпуска их материала после Tacky Souvenirs .
Однако в 1993 году группа воссоединилась для работы над новым альбомом Short CD (1995). Home Made Authority вышел в 1998 году.
В ранних работах использовалась драм-машина Korg Minipops. Заводские пресеты можно было переопределить, принудительно нажав два ритмических выбора одновременно, чтобы получить гибридную версию, тактика, часто используемая Уэббом и Крейном. Дэн Уоркман предпочитал Les Paul через усилитель Roland. Он также кричал в звукосниматели гитары для дополнительных вокальных эффектов. Билл Лонер обычно играл на Gibson EB3, а также записывал саксофонные треки. Лонер также иногда играл на Arp Axxe, особенно на треках Year One Bongoloid. Джим Крейн играл на EMS Synthi AKS. Эта конкретная версия была оснащена аудиовходом, который позволял Крейну запускать внешние источники звука через синтезатор для обработки, обычно сэмплированные кассетные ленты, собранные Уэббом. Крейн иногда играл на 8-струнной бас-гитаре Hagstrom и модифицированном Arp Pro Soloist и записывал флейтовые треки как минимум в одной песне Year One. Дополнительная электронная перкуссия была обеспечена с помощью очень ранних триггеров Boss drum pad. В дополнение к вокалу, Перри Уэбб собрал петли на ленте, которые затем были усилены и воспроизведены через домашнюю систему PA. Уэбб также играл копию Telecaster на некоторых песнях во время живых выступлений.