Дэвид Рейнс Уоллес (род. 1945) - американский писатель, опубликовавший более двадцати книг по охране природы и естествознанию, в том числе « Обезьяний мост» ( известная книга New York Times 1997 года ) и «Узел Кламат» (медаль Берроуза 1984 года). [1] [2] Он написал статьи для Национального географического общества , The Nature Conservancy , Sierra Club и других групп. Работы Уоллеса также появлялись в журналах Harper's Magazine , The New York Times , Sierra [1], Wilderness и других периодических изданиях. [3] [4]
Уоллес родился в Шарлоттсвилле, штат Вирджиния, в 1945 году. Он получил степень бакалавра с отличием в Уэслианском университете в Коннектикуте и степень магистра с отличием в Миллс-колледже в Калифорнии. [3] Он также провел аспирантуру в Колумбийском университете . [5] Уоллес живет в Беркли, Калифорния .
Сочинения Уоллеса приобрели известность во время возрождения писательства о природе , которое возникло с растущим экологическим движением в 1970-х годах. Его первая книга, «Темный диапазон: Ночная тетрадь натуралиста», исследование ночной естествознания и этологии, происходящее в дикой местности Йолла-Болли-Среднего угря в северной Калифорнии, была написана в качестве магистерской диссертации в Миллс-колледже с 1972 по 1974 год. Его вторая книга Книга «Плохие сорняки: жизнь песчаникового хребта», написанная около года в природном парке в центре Огайо, была написана, когда он работал специалистом по общественной информации в столичном парковом округе Колумбуса, штат Огайо, с 1975 по 1978 год.
В отличие от современников, таких как Эдвард Эбби и Энни Диллард, которые были склонны отождествлять себя в основном с более распространенными жанрами, такими как роман, он продолжал идентифицировать себя в основном как писатель-натуралист, и его основные книги были написаны в этом жанре, последняя из которых — Земля Чаквалла (2011 г.), Сочлененная Земля (2014 г.) и Горы и болота (2015 г.). Уоллеса также относят к категории научных писателей, и его работы содержат много научной информации, но также имеют фольклорные, философские и религиозные аспекты. Это привело к разногласиям, например, когда 20 марта 1983 года в рецензии New York Times Book Review на его третью книгу «Кламатский узел» тогдашний репортер Times Клиффорд Мэй обвинил его в «быстрой и свободной игре» с такими понятиями, как эволюция и мифология. , «увлекшись тем, что, очевидно, является попытками алхимизировать науку в поэзию». С другой стороны, выдающийся ботаник и сооснователь «неодарвинистского синтеза» Дж. Ледьярд Стеббинс охарактеризовал «Кламатский узел» как «классику естествознания, которая займет свое место рядом с Уолденом и Альманахом округа Сэнд». ."
Уоллес пытался совместить свои писательские работы с природоохранной деятельностью. Он был защитником парков, дикой природы и защиты дикой природы в нескольких областях, особенно в районе гор Кламат/Сискию на северо-западе Калифорнии и юго-западе Орегона, который является предметом четырех его книг (включая «Узел Кламат»), и в Центральной Америке от Чьяпаса до Панамы. , тема трех его книг (включая «Обезьяний мост»). Биолог Дэниел Янзен назвал свою книгу 1992 года «Кетсаль и ара: история национальных парков Коста-Рики» «важным вкладом в сохранение тропической природы». Его книга 2007 года «Ковчег Нептуна» исследует эволюцию морской мегафауны западной части Северной Америки, одной из самых важных в мире, хотя и менее известной, чем наземная. Его «Земля Чаквалла» 2011 года исследует эволюцию калифорнийской пустыни, которая до сих пор не совсем понятна, несмотря на множество теорий о ней. Ботаник Брюс Павлик назвал ее «ясной и занимательной историей о происхождении калифорнийской пустыни, которая приглашает читателя в мир древних тайн и современных откровений».
Большая часть статей Уоллеса для периодических изданий посвящена вопросам сохранения природы. Он также написал официальные справочники национальных парков для национальных парков Редвуд, Йеллоустон, Мамонтовая пещера и Нью-Ривер-Гордж. С 1998 по 2009 год он работал сценаристом-консультантом в документальном фильме о Кламате/Сискиусе производства Стивена Фишера в Лос-Анджелесе. Он читал лекции, читал лекции и проводил занятия для местных природоохранных организаций, таких как Полевой институт Сискию и Земельный фонд Сискию. Он преподавал натурное письмо в нескольких университетах.
После того, как The Klamath Knot получила медаль Джона Берроуза за писательство о природе, The New York Times Book Review пригласила Уоллеса написать статью о писательстве о природе . Статья, опубликованная в номере от 22 июля 1984 года, озаглавлена «Природа письма о природе». В нем подчеркивается роль этого жанра как источника и проявления растущего природоохранного движения, когда Торо и Мьюир разработали идею национального парка в девятнадцатом веке, когда были созданы первые парки, а затем, когда Рэйчел Карсон, Альдо Леопольд и другие заложили идею национального парка. Принципы современного энвайронментализма в ХХ веке. « Писание о природе — это исторически недавний литературный жанр и, в тихом смысле, один из самых революционных. Это похоже на лесной ручей, который иногда скрывается из виду, утопая в песке, но разливается в водопады ниже по течению. Это может быть легко игнорировать, но это продолжает разрушать основу». В статье отмечается, что в конце двадцатого века активны писатели-натуралисты, чем когда-либо, но задается вопрос, будут ли — учитывая растущее давление населения и экономического роста — писатели-натуралисты продолжать оказывать такое же влияние, как в прошлом. Уоллес вернулся к этой теме двадцать лет спустя, написав статью под названием «Испортил ли успех писательскую природу?» в котором отмечается, что, несмотря на рост числа писателей-натуралистов и финансовый успех некоторых из них, положительные показатели сохранения природы, такие как создание новых национальных парков, не поспевают за популярностью писателей о природе. Уоллес ссылается на неудачу своих собственных попыток создать новый парк в районе гор Кламат/Сискию и утверждает, что необходимы другие новые парки в таких районах, как Великие равнины, которые биологи считают необходимыми для долгосрочного сохранения диких бизонов. Возможно, важно то, что The New York Times Book Review отклонила эту статью, хотя Los Angeles Times опубликовала ее сокращенную версию под названием «Убывающая сила жрецов природы» в качестве статьи 28 ноября 2004 года. Полные версии обеих статей. опубликованы в Articulate Earth, Backcountry Press, 2014.
Во введении к книге Уоллеса «Неукротимый сад» 1986 года профессор английского языка Университета штата Огайо Джон Маст написал: «Я думаю, Уоллес влюблен в планету, на которой мы живем, и в тех, кто ее разделяет с нами, но его любовь несентиментальна. Это включает в себя признание того, что природа не является доброй или враждебной, она сама по себе не подчиняется никаким человеческим законам... Уоллес показывает, что американский ландшафт и большинство его экосистем были безвозвратно изменены тем, что мы с ними сделали, и что мы просто делаем это. не обладаю достаточными знаниями, чтобы иметь какое-либо представление о долгосрочных последствиях нашего вмешательства. В то же время Уоллес не Иеремия, угрожающий нам разрушением. Он специально отвергает роль элегиста природы, который плачет литературными слезами по поводу естественных изменений. В вдумчивом эссе о тех, кто пишет о природе, он напоминает нам, что идея природы как проигравшей — это миф, который когда-то был полезен для поощрения роста цивилизации и знаний. Но это всего лишь миф: «Природа есть. не проигравший, потому что он не конкурент». В этих эссе есть здравомыслие, которое отвергает простые формулировки, будь то элегические или сангвинические».
Уоллес работал и в других литературных жанрах, всегда придерживаясь природоохранной позиции. Два романа представляют собой «экотриллеры», вращающиеся вокруг таких вопросов, как вымирающие виды и защита дикой природы. Две книги по истории эволюции, «Месть охотников за костями» и «Звери Эдема», пытаются подчеркнуть важность эволюции как матрицы человеческого прошлого и будущего. Национальное общество Одюбона и Общество охраны дикой природы заказали две книги Уоллеса: «Жизнь на волоске» и «Приключения в Центральной Америке» как способы информирования общественности о проблемах сохранения дикой природы посредством телевидения и экотуризма.
Изначально Уоллес хотел стать художником, а затем режиссером. Его дипломная работа посвящена исследованию иллюзий в пьесах Августа Стриндберга и Ингмара Бергмана. Он работал ассистентом преподавателя в киношколе Колумбийского университета в Нью-Йорке и режиссером документальных фильмов для WNET-TV. Написание природы отвлекло его от этого курса, но он по-прежнему очень интересуется драмой и кино. Кинокомпании выбрали две его книги. Незавершенная работа называется «Дикая местность Шекспира».
