Le буржуа gentilhomme (на немецком языке, Der Bürger als Edelmann ), соч. 60 — оркестровая сюита , составленная Рихардом Штраусом на основе музыки, написанной им между 1911 и 1917 годами.
Произведение имеет сложный генезис. Первоначально у соратника Штрауса Гуго фон Гофмансталя была идея возродить пьесу Мольера 1670 года «Буржуазный дворянин» , упростив ее сюжет, представив труппу комедии дель арте , добавив музыкальное сопровождение и завершив долгий вечер недавно написанной пьесой. Опера -акт « Ариадна на Наксосе» . Эта идея действительно материализовалась, как и планировалось, в Штутгарте 25 октября 1912 года. Но было очевидно, что результат был слишком долгим и дорогим и что многие из зрителей спектакля не интересовались оперой, и наоборот. Соответственно, Штраус и Хофмансталь решили полностью разделить эти две работы. В случае с оперой это означало, что Штраус сочинил для нее новый «Пролог», чтобы объяснить присутствие комиков. (Премьера переработанной «Ариадны на Наксосе» состоялась четыре года спустя и с тех пор имела успех.) Что касается пьесы, Гофмансталь придумал концовку, более близкую к оригиналу Мольера, а Штраус добавил к своей существующей второстепенной музыке, чтобы поддержать новый вывод. Премьера состоялась в 1917 году.
В 1997 году была представлена и записана экранизация пьесы Мольера Питера Устинова, в которой Устинов озвучивал и играл партии с использованием музыки Штрауса.
Именно из теперь уже удлиненной эпизодической музыки Штраус составил свою оркестровую сюиту. Он завершил эту задачу на Рождество 1917 года, и 9 апреля 1918 года в Берлине состоялась премьера полученного концертного произведения под дирижированием самого Штрауса. [1] Сюита длится полчаса и состоит из девяти частей:
В сюиту не вошли балеты, добавленные к версии пьесы 1917 года: один для сильфид , другой для мнимых турок. «Опус 60» Штрауса необычен среди его произведений тем, что имеет отчетливый оттенок барокко . Фактически, разделы с 5 по 7 он основал на музыке Жана-Батиста Люлли , который написал оригинальную музыку в 1670 году и был таким же соратником Мольера, как Штраус и Гофмансталь столетия спустя. Несколько других так называемых неоклассических произведений Штрауса также нашли вдохновение во французском барокко: его Танцевальная сюита 1923 года по клавишным пьесам Франсуа Куперена и его Дивертисмент 1942 года для камерного оркестра по клавишным пьесам Куперена , Opus 86 .