Deram Records был дочерним лейблом звукозаписи Decca Records , основанным в Соединенном Королевстве в 1966 году. В то время UK Decca была другой компанией, нежели лейбл Decca в Соединенных Штатах, которым владела MCA Inc. Записи Deram распространялись в США через американский филиал UK Decca, известный как London Records . Deram просуществовал до 1979 года, затем продолжил свою деятельность как лейбл переиздания. [1]
В 1960-х годах инженеры звукозаписи Decca экспериментировали со способами улучшения стереозаписей . Они создали технику, которую назвали «Decca Panoramic Sound». Термин «Deramic» был создан как аббревиатура этого. Новая концепция «позволяла больше пространства между инструментами, делая эти звуки более мягкими для уха». Ранние стереозаписи популярной музыки обычно смешивались со звуками только в крайнем левом, центральном или крайнем правом положении. Это было связано с техническими ограничениями профессиональных 4-дорожечных катушечных магнитофонов, которые считались передовыми до 1967 года.
Decca изначально задумывала Deram Records как выход для записей Deramic Sound современной поп- и рок-музыки , однако не все ранние записи на Deram использовали эту технику. [2] «Deramic Sound» был предназначен для создания записей с более естественным стерео-распределением. Основное отличие заключалось в том, что вместо наложения и микширования четырех отдельных (моно) дорожек с четырехдорожечного рекордера звукорежиссеры Decca использовали пару четырехдорожечных машин для наложения нескольких двухканальных (стерео) записей. Эта новая концепция с дополнительными дорожками позволяла звукорежиссерам легче размещать инструменты в любой позиции в стереополе.
Чтобы запустить концепцию «Deramic Sound», Deram выпустил серию из шести легких для прослушивания оркестровых поп-альбомов в октябре 1967 года. Все альбомы включали слово Night в названии, например, Strings in the Night , Brass in the Night и т. д. Среди исполнителей этой серии были Гордон Фрэнкс, Питер Найт и Тони Осборн. Лейбл вскоре был переосмыслен как конкурент ранним допанковским «инди» звукозаписывающим компаниям, таким как Island Records [3], и превратился в дом для « прогрессивных » или «психоделических» исполнителей. Среди первых записей в этой серии был выпущенный в ноябре 1967 года альбом Days of Future Passed группы Moody Blues , в то время как Crocheted Doughnut Ring и Beverley Martyn также подписали контракт с лейблом примерно в это же время.
Профессиональные восьмидорожечные рекордеры начали появляться во многих британских студиях, начиная с Advision Studios и Trident Studios в начале 1968 года. Восьмидорожечные машины были гораздо более гибкими, чем двойная четырехдорожечная установка рекордера. К 1969 году Decca получила свой собственный восьмидорожечный рекордер. Поскольку у инженеров Decca больше не было дорожек, чем у других крупных студий, концепция «Deramic Sound» быстро устарела и была отброшена.
Позже в список вошли британский джаз и фолк. Некоторые из более прогрессивных джазовых музыкантов конца 1960-х годов были выпущены под лейблом Deram, включая Майка Гиббса , Джона Сурмана и Майка Уэстбрука . Альбомы Deram имели префикс DML для моно и префикс SML для стереорелизов. Как и другие британские дочерние лейблы Decca, американский аналог Deram распространялся под лейблом London Records . Decca позиционировала его против Island Records , Harvest Records (основанного EMI ) и Vertigo Records (основанного Philips Records ), но он не смог конкурировать. [4] «Дополнительная» прогрессивная серия с префиксами SDL не улучшила ситуацию.
С самого начала Decca размещала поп-записи рядом с прогрессивными исполнителями на Deram. Кэт Стивенс добился там раннего успеха, прежде чем перейти на Island Records , а также на этом лейбле вышел первый альбом Дэвида Боуи . [4] Три самых ранних хита Deram, « A Whiter Shade of Pale » Procol Harum и « Night of Fear » и « I Can Hear the Grass Grow » Move , были спродюсированы вне компании артистами, не подписанными напрямую на Deram. [4] Они были частью сделки со Straight Ahead Productions, которая позже перевела свои работы на EMI и выпустила их на возрожденном лейбле Regal Zonophone .
В 1969 году Decca запустила Nova, прогрессивный лейбл, который просуществовал меньше года. Это вызвало еще большую путаницу, поскольку одновременные релизы появились на Deram Nova и Decca Nova. Decca выпустила виниловые альбомы Джастина Хейворда Songwriter ( 1977) и Night Flight (1980) на Deram. В 1980 году сэр Эдвард Льюис продал Decca компании PolyGram, которая передала свое новое приобретение под контроль Роджера Эймса. [5] Несмотря на то, что название лейбла недолго использовалось в начале 1980-х годов для записей Bananarama , Mo-dettes и Splodgenessabounds , [4] Эймс решил сосредоточиться на Decca (для классической музыки) и London Recordings (для поп-музыки), а London управлял его собственным «полуавтономным инди» из мейджора. С этого момента Deram использовался в качестве переиздания других записей в каталоге Decca/London и в конечном итоге был продан Universal/UMG как часть Decca Records (London перешёл вместе с Эймсом в WMG, которая продала его французской инди-компании Because Music в 2017 году) [6]