Die drei Pintos (Ань5,Три пинто) — комическаяоперамузыкук которойКарл Мария фон ВебернадлибреттоТеодора Хелла. Работа была завершена примерно через 65 лет после смерти ВебераГуставом Малером. Премьера состоялась 20 января 1888 года вНовом городском театревЛейпциге.
В 1821 году Теодор Хелл разработал драму под названием «Битва за невесту» по сюжету, взятому из романа «Брауткампф» (1819) Карла Зайделя . Ад дал текст своему другу Веберу, но Веберу не понравилось название, и он изменил его на Die drei Pintos («Три пинто»). Название происходит от имени главного героя, Дона Пинто, которого по ходу оперы олицетворяют два других персонажа.
Вебер начал сочинять партитуру и работал над ней время от времени до 1824 года, но вмешалась другая работа, включая Эврианту , и она осталась незавершенной к моменту его смерти в 1826 году. Все, что существовало до сих пор, это ряд закодированных музыкальных фрагментов: 7 эскизы для 17 номеров и неизвестное количество тактов из общего количества в 1700 тактов.
Семья скорбящего Вебера предприняла ряд безуспешных попыток завершить Die Drei Pintos , но в конце концов его вдова Кэролайн передала проект Джакомо Мейерберу , композитору и другу Теодора Хелла. По какой-то причине Мейербер ничего не предпринял, и – 26 лет спустя, незадолго до смерти Каролины – фрагменты были возвращены ей нетронутыми. Затем ее сын Макс обратился к разным композиторам в поисках того, кто закончит оперу, но ему посоветовали «сдаться».
После смерти Макса в 1881 году его сын Карл (внук Карла-старшего) унаследовал музыкальное имущество композитора и энергично продолжил поиски кого-нибудь, кто завершил бы оперу. В конце концов он встретил 26-летнего Густава Малера , который работал вторым дирижером в Городском театре Лейпцига в сезоне 1886/87. Малер очень хотел помочь и стал постоянным гостем в резиденции Веберов (якобы для решения оперных вопросов, хотя он также был очарован женой Карла Мэрион; Карл старался игнорировать эту ситуацию, насколько мог).
Весной 1887 года Малер взломал код К.М. фон Вебера, расшифровал черновики и написал инструменты для существующих фрагментов в соответствии с пожеланиями Вебера. В дополнение к существующим семи номерам понадобилось еще 13, и Малер пошел дальше и сам сочинил эту музыку на основе тем Вебера. Было решено сохранить первоначальный формат оперы: диалог с музыкальными номерами. Музыка-интерлюдия между I и II актами (сон Пинто) и двухчастный финал III акта были написаны Малером, хотя все же основаны на лейтмотивах и темах Вебера .
Дон Гастон де Виратос прощается со своими друзьями перед отъездом в Мадрид , где он собирается стать правительственным чиновником, а также надеется найти невесту. Инес, дочь трактирщика, рассказывает ему (в качестве предупреждения) о «романе влюбленного кота Мансора», песне неверного любовника, который, несмотря на пылкие любовные клятвы, оставляет своего Зайде в беде.
Тут появляется дон Пинто де Фонсека, глупый деревенский сквайр; он также едет в Мадрид, чтобы жениться на Донне Клариссе. Между двумя отцами заключен брак, и он беспокоится о своей первой встрече с девушкой, которую никогда не встречал: как ухаживать за будущей женой? Гастон начинает обучать его всем искусствам пламенного любовника – его слуге Амбросио приходится играть роль невесты.
Когда уже обессиленный Пинто приступает к еде и питью, Гастон решает спасти неизвестную девушку от этого неотесанного жениха: он напоивает Пинто и отбирает у него письмо с обещанием женитьбы. К удовольствию других гостей гостиницы, Гастон и Амбросио укладывают спящего дона Пинто в постель, чтобы он мог отоспаться от опьянения, и они могли отправиться в Мадрид.
Дон Панталеоне Роис де Пачеко собрал всех своих слуг, и они недоумевают, зачем. Затем он появляется сам и объявляет о свадьбе своей дочери Клариссы с сыном друга, доном Пинто. В возникшей всеобщей радости никто не замечает отчаяния Клариссы: она любит дона Гомеса де Фрейроса и не хочет выходить замуж ни за кого другого. Ее любовь пришлось держать в тайне, потому что Гомес была вынуждена скрываться после дуэли. Слуга Клариссы Лаура утешает и подбадривает ее. Она тайно приводит Гомеса в дом, и он полон решимости защитить свою любовь своим мечом.
Лаура и слуги готовят зал во дворце дона Панталеоне к свадьбе. Гастон и Амбросио обнаруживают Лору, которую Амбросио удается завоевать себе. Гомес встречает Гастона, которого принимает за Дона Пинто; и он раскрывает ему свою любовь к Клариссе. ЛжеПинто (Гастон) настаивает на правах украденного письма с обещанием женитьбы и вызывает на дуэль любовника Клариссы (Гомез). Гомес, стремясь избежать оскорблений, предлагает ему удовлетворение. Однако Пинто-Гастон великодушно отпускает девушку до того, как люди Панталеоне придут поприветствовать жениха, и они решают, что дон Гомес представится (то есть выдаст себя за него) доном Пинто, чтобы обойти планы отца невесты.
Дон Панталеоне как раз приводит свою дочь-невесту, когда в зал входит настоящий Пинто. Никто не верит его заверениям, что он дон Пинто де Фонсека, а когда он пытается показать своей невесте искусство ухаживания, которому научился у студента Гастона, его высмеивают. Затем он замечает Гастона и так гневно бросается на него, что тому приходится угрожать ему мечом. Дон Пинто изгнан, Гастон и Амбросио довольны исходом своего приключения, и теперь ничто не стоит на пути брака Клариссы и Гомеса.
Малер был поклонником Вебера, и таким образом ему удалось создать полноценную оперу, премьера которой состоялась в Новом городском театре в Лейпциге 20 января 1888 года под управлением Малера. Рихард Штраус восхищался этой работой, но, похоже, изменил свое мнение после того, как его наставник Ганс фон Бюлов раскритиковал ее; Как и Бюлов, влиятельный критик Эдуард Ханслик также был критически настроен.
После смерти Малера (1911 г.) «Die Drei Pintos» постепенно исчезла из регулярного производства. Хотя в настоящее время «Интермеццо» исполняется редко, «Интермеццо», полностью составленное Малером на основе мелодий Вебера, намекает на звуки флейты (отражаемые другими духовыми инструментами, такими как гобой и фагот) в медленной части первой части малеровской оперы. Симфония №1 .
Выступления редки. 10 апреля 1962 года в театре Джона Льюиса в Лондоне состоялась постановка, которая претендовала на звание первой в Англии, [2] и концертное выступление на Эдинбургском международном фестивале в 1976 году. Американская премьера состоялась в Оперном театре им. Сент-Луисе , состоялся 6 июня 1979 года, а в июне 1997 года было дано концертное выступление в рамках Венского фестиваля . В январе 1998 года в Билефельдской опере в Германии было дано семь полноценных спектаклей в новой постановке под управлением Джеффри Моула . В феврале 1998 года в рамках полностью поставленной постановки Opera Omnibus в Хаслемере , Англия, были даны три спектакля на английском языке. Концертное исполнение оперы в редакции Зиховича дирижировал Леон Ботштейн на Бардовском музыкальном фестивале осенью 2002 года. В октябре 2003 года на Уэксфордском фестивале состоялось шесть представлений новой постановки . В январе 2010 года Опера Бронкса подарила Нью-Йорку премьеру англоязычной версии произведения. [3] В марте 2011 года состоялось четыре выступления UCOpera в театре Блумсбери в Лондоне. В 2013 году ее исполнил Московский камерный музыкальный театр имени Покровского под управлением Геннадия Рождественского .
