Distortion — мини-альбом из пяти песен 1984 года группы Game Theory , калифорнийской пауэр-поп- группы, возглавляемой гитаристом, певцом и автором песен Скоттом Миллером . Ремастированное переиздание Distortion было выпущено Omnivore Recordings в ноябре 2014 года в виде 10-дюймового мини-альбома на зелёном виниле, [1] [2] причём четыре песни были выпущены на CD в составе переизданного сборника Dead Center от Omnivore . [3]
Distortion был записан в декабре 1983 года в Samurai Sound Lab в Дэвисе, Калифорния , студии, совладельцем которой был барабанщик группы Дэйв Гилл. Помимо Гилла, в состав группы входили Скотт Миллер на гитаре и вокале, Нэнси Беккер на клавишных и Фред Юхос на басу.
Продюсером EP выступил Майкл Куэрсио из The Three O'Clock , который также принял участие в записи бэк-вокала. Куэрсио продолжил выступать в качестве приглашенного музыканта на нескольких альбомах Game Theory и стал полноправным участником Game Theory в 1989 и 1990 годах.
До того, как Quercio был выбран для продюсирования Distortion , с Митчем Истером связывались, но он был недоступен. [4] Истер продолжил продюсировать Real Nighttime (записанный в 1984 году) и все последующие альбомы Game Theory.
На двух треках гитарные соло были исполнены Эрлом Сликом (указанным как Эрни Смит), который тогда был сайдменом Дэвида Боуи . [5] Слик был представлен группе через свою семейную связь с инженером Дэйвом Скоттом Миллингтоном . [5]
Все пять песен Distortion были переизданы на CD в 1993 году лейблом Alias Records как часть сборника Distortion of Glory .
В июле 2014 года Omnivore Recordings объявили о своей готовности переиздать записи Game Theory, ремастированные с оригинальных лент сопродюсером Дэном Вэллором, который был тур-менеджером и звукорежиссером Game Theory в 1980-х годах. [6] [7] Distortion был выпущен на 10-дюймовом зеленом виниле 28 ноября 2014 года ограниченным тиражом в 1500 копий, доступных только в музыкальных магазинах, в рамках Black Friday Record Store Day . [2] В тот же день Omnivore выпустили EP Pointed Accounts of People You Know на 10-дюймовом прозрачном виниле. [2] [8] Релизы Pointed Accounts и Distortion EP включали карты загрузки. [8] [1]
Ранее на той же неделе, 24 ноября, Omnivore переиздали французский сборник Dead Center в виде сборника на CD, включающего материал с обоих мини-альбомов и дополнительные треки. [3] По просьбе Фреда Юхоса, переиздание Dead Center исключило все песни, написанные Юхосом, которые стали доступны исключительно на релизах мини-альбомов и связанных с ними цифровых загрузках. [9]
В 1990 году Скотт Миллер указал на «The Red Baron» как на песню, которая «кристаллизовала стиль класса моих песен, которые я назвал песнями, вызывающими боль у молодых людей» [10] .
Анализируя темы ранних работ по теории игр, профессор Гарварда Стивен Берт писал:
Чувство социальной изоляции подростка пронизывает многие ранние песни Миллера, но также и его энтузиазм, когда (к его удивлению) он вписывается... Эти хорошо образованные дети знают, что лучше не выставлять себя полными изгоями. Самопознание побеждает их жалость к себе, но это поражение не приводит к другим победам. Оно может даже не помочь им получить свидание, несмотря на отчаянные меры: «Давайте выйдем из игры Twister и встанем на четвереньки», — предлагала «Nine Lives to Rigel Five» из Distortion (1983), хотя ее аранжировки едва ли можно назвать четвероногими . [11]
«Nine Lives to Rigel Five», по словам Стюарта Мейсона из AllMusic , «косвенно касается одной из любимых тем Скотта Миллера — разрыва между детским удивлением и взрослой реальностью». [12] В оригинальных эпизодах Star Trek 1960-х годов звезда Ригель и ее пронумерованные планеты упоминались множество раз. Мейсон писал: «Каждому, кто был ребенком во время космической гонки 50-х и 60-х годов , не кто иной, как Scientific American, сказал , что к 1984 году мы все будем жить на Луне и управлять личными космическими кораблями, и тот факт, что это не так, на каком-то уровне все еще вызывает разочарование». [12]
В обзоре 1984 года газета Michigan Daily назвала Distortion «почти идеальной, слегка ретроградной поп-музыкой с непревзойденно плаксивым подростковым вокалом Скотта Миллера и великолепными мелодиями того же автора». [14] Указывая на продюсера Майкла Куэрсио как на «суперзвезду неопсиходелической причудливой поп-музыки», в обзоре также упоминались «захватывающая мелодия» и «тексты века» в «Nine Lives to Rigel Five», а «Shark Pretty» была названа «обязательным треком на любой вечеринке». [14]
В начале 1990-х годов, сравнивая Distortion с более ранним альбомом Blaze of Glory , Trouser Press обнаружил , что Distortion звучит «более полно, но не так свежо», заявив, что «неловкий фальцет Миллера и хрупкие мелодии» стали «слишком драгоценными» из-за «более барочной подачи». [15]
Напротив, критик AllMusic Нед Рэггетт написал, что в Distortion Скотт Миллер «практически определяет обаятельную вокальную сладость, приправленную остротой», назвав EP «каким-то прекрасным арт-попом» и «одним набором угощений за другим». [13] Рэггетт добавил, что «группа коллективно показала великолепные выступления», отдав должное «грохочущему удару барабанов» Дэйва Гилла и клавишным Нэнси Беккер в «Nine Lives to Rigel Five», [13] которую другой рецензент назвал «великолепно безвкусными синти-поп-риффами». [12]
Оценивая ударные инструменты Гилла в песне «Nine Lives to Rigel Five», Стивен Берт написал: «Звучит в духе старой научной фантастики, ранней цифровой музыки, как поздние Devo или поздние Yes . Припев представляет собой изгнание на звездолете, приводимом в движение чем-то, что звучит не как драм-машина, а как электронные барабаны с шестиугольными головками». [11]
В книге 2002 года « All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul » рецензент Стюарт Мейсон отметил «Shark Pretty» за его «ликующий заряд» и «одну из самых мощных гитар группы на сегодняшний день» [13], представленную приглашенным солистом Эрлом Сликом [5] .
Мейсон также указал на «The Red Baron» как на пример «звездного материала» EP, назвав его «мучительной акустической песней о потерянной любви», чье горе смягчается «насмешливым бэк-вокалом клавишницы Нэнси Беккер «Fifty or more»», что связывает название песни с новой песней Королевской гвардии 1966 года « Snoopy vs. the Red Baron ». [5] «Мечтательное акустическое бренчание и синтезатор» Миллера и Беккера в «The Red Baron» также были упомянуты Раггеттом как способствующие «легкой сладости группы». [13]
В 1999 году песня «Nine Lives to Rigel Five» была перепета группой Gaze для их альбома Shake the Pounce . [16]
Воссоединение Game Theory в 2013 году, дань памяти Скотту Миллеру , включало «The Red Baron», а завершилось выступление оптимистичными «Too Late for Tears» и «Shark Pretty». [17]
В 2014 году Доннетт Тайер записала кавер-версию песни «The Red Baron» для альбома памяти Скотта Миллера , который до сих пор не выпущен. Тайер, которая была участницей Game Theory с 1986 по 1988 год, выпустила видеоклип на свою версию. [18]
Все треки написаны Скоттом Миллером , если не указано иное.
Участники:
Приглашенные музыканты: