Дора (сокращенно от Дорис или Доротеи ) Шток (6 марта 1760 — 30 марта 1832) — немецкая художница XVIII и XIX веков, специализировавшаяся на портретной живописи. Она была центром высокообразованной семьи, в которой гостило множество художников, музыкантов и писателей; среди ее друзей и знакомых были некоторые из самых выдающихся деятелей ее времени, а именно Гете , Шиллер и Моцарт .
Она родилась в Нюрнберге в семье гравера по меди по имени Иоганн Михаэль Шток (1737–1773). В 1756 году Сток женился на вдове, на пять лет старше его, Марии Хелен Энднер, урожденной Швабе (1733–1782), у которой уже был сын Георг Густав от предыдущего брака. [1] Дора была первым из двух выживших детей, рожденных в этом браке; два года спустя родилась ее младшая сестра Анна Мария Якобина по имени Минна (11 марта 1762–1843).
Когда Доре было пять лет, ее отец устроился в Лейпциг на работу гравером и иллюстратором в типографию и издательство Breitkopf , а несколько месяцев спустя его семья последовала за ним в Лейпциг. [2] Семья Сток жила небогато. Они жили в мансардных помещениях на пятом этаже здания, нижние этажи которого занимали типографии Breitkopf. Отец работал в гостиной, где окна были хорошо освещены, в окружении своей семьи. [2]
Как это было обычно для детей того времени (особенно девочек), Дора не ходила в школу; однако местный священник научил ее основным навыкам чтения и арифметики, а мать научила ее музыке; в их доме было скромное пианино. Богатая семья Брайткопф также часто приглашала ее к себе домой, где она играла с детьми, получившими более серьезное образование. [2]
Начиная с шести лет, ее дом очень часто посещал Иоганн Вольфганг фон Гете , который со временем стал выдающимся деятелем немецкой литературы, но в то время он был 16-летним подростком, изучавшим юриспруденцию в университете. Гете записался к отцу Доры на уроки рисования и гравюры. [2]
Юный Гете обучал Дору театру и вел домашние спектакли, в которых Дора принимала участие. Однако в целом его присутствие в доме Сток было разрушительным и расстраивающим. В одном типичном эпизоде на Рождество Гете уговорил семейную собаку съесть конфету-младенца Христа. Гете также требовал, чтобы Дора и Минна были наблюдателями всякий раз, когда он развлекал женскую компанию, и (к беспокойству семьи) он водил отца с выпивкой в « Келлере» Ауэрбаха , сцена, позже увековеченная в «Фаусте» . [2]
В последующие годы Гете несколько раз встречался со взрослыми Дорой и Минной и оставался с ними в дружеских отношениях. Однако она так и не написала его портрет. [2]
Подросток Гете дал отцу Доры совет о том, как воспитывать дочерей: «[обучайте их] только искусству ведения домашнего хозяйства, пусть они будут хорошими поварами, это будет лучше для их будущих мужей». [3] Однако у ее отца не было таких намерений, и Дора усердно изучала искусство рисования и гравюры за его верстаком; она, очевидно, была его звездной ученицей. [4] Позже Дора училась у Адама Фридриха Озера и (возможно) Антона Граффа , обоих художников. После смерти отца в 1773 году Дора смогла помочь семье на плаву вместе со своим старшим сводным братом, продолжив деловые отношения семьи с Брайткопфом. [2]
В позднем подростковом возрасте у нее было два жениха, обоим из которых она отказала. В 1780 году, в 20 лет, обручилась с 16-летним писателем Людвигом Фердинандом Хубером . Поскольку у Хубера не было средств содержать семью, помолвка была очень долгой. В 1788 году Губер уехал на дипломатическую должность в Майнц ; [5] однако вместо того, чтобы сделать брак возможным, это привело к его отмене: Хубер завязал отношения с Терезой Форстер , брошенной женой Георга Форстера , о которой Дора узнала только в 1792 году. Вслед за этим событием, которое характеризует Сигел, Как это ни печально, [6] Дора больше не планировала выходить замуж и оставалась одинокой до конца своей жизни. [7]
На протяжении всей своей жизни Дора была очень близка со своей младшей сестрой Минной. Минна была помолвлена с Кристианом Готфридом Кёрнером вскоре после того, как он закончил университет. Минна и Кёрнер не смогли пожениться из-за решительных возражений богатого отца Кёрнера, который не мог вынести мысли о том, что его сын Готфрид женится на «девушке лавочника». [8]
В 1785 году отец Кёрнера умер, оставив сыну значительное наследство. Это позволило Готфриду и Минне пожениться. Они сделали это 7 августа и переехали в Дрезден , где Кёрнер ранее занимал младшую юридическую должность (в конечном итоге он дослужился до старшего ранга советника консистории ). После медового месяца Дора переехала к ним, заняла небольшую спальню и установила свой аппарат для рисования в общей гостиной. [9]
Готфрид, Минна и Дора вскоре превратили свой дом в важный культурный центр. Роберт Риггс пишет:
Дом Кёрнеров в Дрездене... превратился в литературно-музыкальный салон. Были прочитаны пьесы и эссе; Исполнялись Зингшпиль и камерная музыка; читались лекции по искусству. Среди гостей и участников были Иоганн Готфрид фон Гердер , Гете, Вильгельм фон Гумбольдт , братья Шлегель, [10] Людвиг Тик , Новалис , а также музыканты Иоганн Науман , Иоганн Хиллер , Карл Зельтер , Моцарт и Вебер . [11]
У Кёрнеров было двое детей, доживших до младенчества. [12] У обоих была короткая, но успешная жизнь: Эмма Кёрнер (1788–1815), ставшая опытным художником, и Теодор Кёрнер (1791–1813), ставший известным солдатом-поэтом. Дора помогала растить и давать образование обоим детям, а также писала их портреты. [7]
Начиная с 1784 года Дора, Хубер, Минна и Кёрнер вместе подружились с поэтом Фридрихом Шиллером . Дружба началась с идеи Доры отправить анонимный пакет символических подарков (вкладом Доры стал миниатюрный портрет каждого из четырех). Этот жест очень воодушевил Шиллера, подняв ему настроение на трудном раннем этапе его карьеры. [13] В 1785 году он посетил группу и провел с ними отпуск в Лошвице , сельской деревне недалеко от Дрездена, [14] в конечном итоге прожил два года в доме Кёрнеров и остался другом на всю жизнь. Дора написала три портрета Шиллера.
В доме Кёрнеров Готфрид построил небольшой театр для семейных театральных постановок, которые, по мнению Зигеля, были достаточно хороши, чтобы привлечь к публике профессиональных театральных деятелей. Поскольку Шиллер был близким другом, в этом театре состоялись (частные) премьеры ряда его еще не опубликованных пьес; Сигел отмечает, что Теодор Кёрнер был первым, кто сыграл роль Вильгельма Телля , а сама Сток была первой Жанной д’Арк (в «Орлеанской деве »). Сток также работал «режиссером, постановщиком и детским тренером». [15]
Искусство Доры Сток почти полностью состояло из портретов. Биограф Стока Линда Сигел подробно описывает и оценивает эти картины; В общих чертах она оценивает их как глубокомысленные произведения, отличающиеся честностью и реализмом и не всегда лестные по отношению к своим сюжетам. Анонимный рецензент книги Сигела говорит о Сток, что она «отшатнулась от тщеславия и преувеличений, ценностей, которые очевидны в ее чрезвычайно компетентных и предельно честных портретах». [16]
Сток работал с тремя любимыми материалами: пастелью, маслом и серебряной иглой . Она была одаренным переписчиком и, по словам Сигела, «не могла справиться с количеством запросов на копии работ в Дрезденской картинной галерее». [17]
Она была членом Дрезденской академии художеств ; ее работы выставлялись здесь пять раз в течение 1800–1813 годов. [16]
1813–1815 годы были для Стока тяжелыми и трагическими. Дрезден находился в хаосе после заключительных стадий наполеоновских войн , когда дома (включая дом Кёрнера) были захвачены французскими солдатами и погибло большое количество мирных жителей. [18] Племянник Стока Теодор, который вызвался добровольцем в Freikorps для борьбы против Наполеона, погиб в бою (1813 г.); а племянница Эмма умерла от непродолжительной болезни два года спустя, оставив Кёрнеров бездетными. Сток, которая была для детей своей сестры как вторая мать, была так же опустошена, как Минна и Готфрид. [19] Наконец, Готфрид вступил в конфликт с Фридрихом Августом , правителем Саксонии, и потерял работу. [20]
В 1815 году все трое переехали в Берлин , где Готфрид нашла должность государственного служащего, и там она провела остаток своей жизни. Она перестала рисовать примерно после 1821 года из-за болезни.
Вероятно, самым известным из всех портретов Сток является ее изображение Вольфганга Амадея Моцарта . Возможно, это последний портрет Моцарта, сделанный с натуры, и он широко воспроизводится.
В апреле 1789 года, когда она создавала этот портрет, Дора Сток жила в Дрездене с Минной и Готфридом, все еще воображая себя помолвленной с далеким Хубером. В это время Моцарт проезжал через город и давал концерты в рамках своего путешествия по Берлину весной 1789 года. 16 или 17 апреля 1789 года Моцарт нанес светский визит в дом Кёрнеров. Сток воспользовался случаем, чтобы набросать портрет Моцарта серебряным карандашом на доске из слоновой кости , показанный здесь.
Судя по всему, в то время серебро не было широко распространено; Дора, возможно, научилась этому медиуму у своего отца. [21]
Портрет совсем небольшой: 7,6 на 6,0 сантиметра. [22]
Альби Розенталь, бывший владелец картины, указывает, что портрет хранился у Фридриха Кёрнера (чье имя он не называет) около 50 лет после его создания. [23] Дальнейшую ее историю изложила немецкая газета «Die Welt» : «картина перешла от Кёрнеров к дирижеру Карлу Эккерту ; [24] позже ею владел Генри Хинрихсен , владелец музыкального издательства CF Peters в Лейпциге . Он был убит в Освенциме в 1942 году. Его наследники подарили картину семье Розенталей в благодарность за помощь». [25]
Альби Розенталь умер в 2004 году. [26] В конце 2005 года его наследники продали картину Моцартеуму в Зальцбурге за 250 000 британских фунтов. Будучи очень хрупким, он хранится в защитных хранилищах музея; выставлена только копия. [27]
Спустя много времени после ее смерти Густав Партей опубликовал книгу под названием Jugenderinnerungen («Воспоминания о юности», 1871). Он рассказал историю о визите Моцарта, которую Дора Сток рассказала ему при жизни:
Сам Моцарт во время своего недолгого пребывания в Дрездене почти ежедневно был гостем в доме Кёрнеров. Он пылал к очаровательной и остроумной Дорис и со своей южно-немецкой [28] живостью говорил ей самые наивные комплименты. Обычно он приходил незадолго до обеда и, изливая поток галантных фраз, садился импровизировать за фортепиано. В соседней комнате тем временем накрывали стол и разливали суп, и слуга объявил, что обед подан. Но кто мог оторваться, когда Моцарт импровизировал! Супу давали остыть, а жаркому подгореть, просто для того, чтобы мы могли продолжать слушать волшебный звук, который мастер, полностью поглощенный своим делом и не подозревающий об остальном мире, вызывал из инструмента. Однако в конце концов устаешь даже от самых высоких удовольствий, когда желудок заявляет о своих требованиях. После того, как суп несколько раз остывал, пока играл Моцарт, его ненадолго отчитали. «Моцарт», сказала Дорис, нежно положив ему на плечо свою белоснежную руку, «Моцарт, мы идем обедать; ты хочешь поесть с нами?» Но именно Моцарт так и не приехал; он продолжал играть спокойно. «Таким образом, наша трапеза часто сопровождалась редчайшим музыкальным сопровождением Моцарта», — закончила Дорис свой рассказ, и когда мы встали из-за стола, мы обнаружили, что он все еще сидит за клавиатурой. [29]
Дойч (ссылка ниже) отмечает, что этот анекдот, вероятно, преувеличивает количество раз, когда Моцарт посещал дом Кёрнеров. Дом находился на улице в Дрездене, которая теперь называется Кёрнергассе. [30]
