Double O Seven, James Bond, A Report (1964), ОФ (Освальда Фредерика) Снеллинга , является первым критическим анализом романов о Джеймсе Бонде в формате книги и единственным исследованием такого рода, одобренным Яном Флемингом. Он был опубликован в августе 1964 года, в месяце смерти Флеминга, совпадение, которое принесло первому изданию книги широкую читательскую аудиторию.
Будучи преданным поклонником британских авторов триллеров , Снеллинг был профессиональным антикваром, работавшим в аукционном доме Hodgson, где он встретил Яна Флеминга, который приехал туда для проведения исследований. В ходе написания « Джеймса Бонда, отчета » он узнал, что романист Кингсли Эмис также пишет похожее исследование, поэтому Снеллинг быстро постарался, чтобы его книга была опубликована первой. Ему это удалось; научное, литературное, критическое исследование Эмиса « Досье Джеймса Бонда» (1965) было опубликовано в конце 1965 года. С тех пор книги сравнивают; некоторые поклонники считают книгу Снеллинга выдающимся вкладом в область критических литературных исследований Джеймса Бонда. В Великобритании издательство Panther Books переиздало «Double O Seven, James Bond, A Report» в мягкой обложке; книга была переведена и опубликована на французском, голландском, португальском, японском и иврите. В США « New American Library» , североамериканское издательство Флеминга, выпустило ее в 1965 году.
Литературная критика агента 007 ОФ Снеллинга представляет собой отчет из пяти частей. Во-первых, «Его предшественники», рассматривают сходство между романистами высшего класса « Клублендской традиции » Джоном Бьюкеном , Сэппером (Х. К. Макнил) и Дорнфордом Йейтсом (Сесил Уильям Мерсер) и их влияние на писателя Яна Флеминга. Во-вторых, «Его образ» анализирует персонажа, Джеймса Бонда, секретного агента 007 британской секретной службы. В-третьих, «Его женщины», самый длинный раздел, рассматривает и исследует женщин и отношения Бонда с ними, а также то, как они — мужчина и женщины — менялись в ходе сериала. В-четвертых, «Его противники» рассматривают злодеев — Ле Шиффра , доктора Ноу , мистера Бига , Эрнста Ставро Блофельда и других — и описывают их социальные, политические и личные мотивы для совершения зла, особенно против Британии. В заключительном, пятом разделе «Его будущее» рассматриваются литературные и кинематографические возможности персонажа Бонда в 1964 году — когда Флеминг еще писал. Более того, учитывая деловые потребности публикации, You Only Live Twice (1964), тогда последний роман, опубликованный в марте 1964 года, Снеллинг включил в свой отчет только в виде сносок.
Последняя страница книги «Double O Seven, James Bond, A Report» представляет собой шутку между писателем и читателем, воспроизведение водяного знака, замеченного Снеллингом на его машинописной бумаге: «64 Mill Bond — Extra Strong».
Спустя десятилетия после первоначальной публикации в 1964 году OF Snelling надеялся опубликовать Double O Seven: James Bond Under the Microscope — переработанное и обновленное издание, включающее надлежащие обсуждения You Only Live Twice (1964) и The Man with the Golden Gun (1965), последних двух романов Флеминга, и рассказов в Octopussy (1966); последние две книги были опубликованы посмертно и после публикации оригинального Report в 1964 году. Название нового издания фактически было оригинальным, полным названием Снеллинга для издания Report 1964 года , которое было переименовано издателем — вопреки желанию Снеллинга. [1] Новое издание также включало бы обсуждения продолжений романов Кингсли Эмиса и Джона Гарднера , а также серии фильмов, которые были затронуты лишь случайно в издании 1964 года.
В 1980 году он написал «Apropos Double O Seven» — предисловие к «Double O Seven: James Bond Under the Microscope» , но переработанная, обновленная и переименованная книга оставалась неопубликованной до 2007 года, когда Рональд Пейн, его литературный душеприказчик , опубликовал ее в сети; она включает в себя коллекцию переписки Снеллинга и Пейна. В предисловии и переписке писателя и исполнителя Снеллинг подчеркивает свое предпочтение литературному 007, потому что он чувствовал, что интерпретация серии фильмов, особенно записи Роджера Мура , отказались от персонажа взрослого секретного агента, созданного Яном Флемингом; в конечном итоге Снеллинг потерял интерес ко всему, что связано с Бондом.