Динамизм собаки на поводке ( итал . Dinamismo di un cane al guinzaglio ), иногда называемая «Собака на поводке» [2] или «Поводок в движении » [3] — картина маслом 1912 года итальянскогохудожника -футуриста Джакомо Баллы . [4] На неё повлияло увлечение художника хронофотографическими исследованиями животных в движении. [4] [5] Она считается одной из его самых известных работ [6] и одной из самых важных работ в футуризме [5] , хотя она получила неоднозначные критические отзывы. [4] [7] [8] [9] [10] Картина находится в коллекции Художественного музея AKG в Буффало с 1984 года . [1]
На картине изображена такса на поводке и ноги женщины, выгуливающей ее, обе в быстром движении, на что указывает размытость и умножение их частей. [4]
Хронофотографические исследования животных в движении, созданные ученым Этьеном-Жюлем Мареем в начале 1880-х годов, привели к введению в живопись приемов для показа движения, таких как размытие, умножение и наложение частей тела — возможно, в попытке имитировать эти механические изображения. [4] [5] Такое умножение можно увидеть в картине Марселя Дюшана «Обнаженная, спускающаяся по лестнице, № 2» , написанной в том же году, что и картина Баллы. [4]
Интерес Баллы к запечатлению отдельного момента в серии планов был вдохновлен его увлечением хронофотографией . [5] В более поздних, более абстрактных работах, созданных во время Первой мировой войны , Балла использовал цветные плоскости, чтобы передать движение. [6]
Разложение движения на моменты времени, которое Балла создал в «Динамике собаки на поводке», вероятно, вдохновило фотодинамическую технику фотографа-футуриста Антона Джулио Брагальи . [11]
,_Albright-Knox_Art_Gallery.jpg/1280px-Giacomo_Balla,_1912,_Dinamismo_di_un_Cane_al_Guinzaglio_(Dynamism_of_a_Dog_on_a_Leash),_Albright-Knox_Art_Gallery.jpg)
Картина выставлялась в Осеннем салоне галереи Der Sturm в Берлине с сентября по декабрь 1913 года, сопровождаемая фотографией сцены. [13] [14] В 1938 году художник продал ее промышленнику Энсону Конгеру Гудиеру . После своей смерти в 1964 году Гудиер завещал картину своему сыну Джорджу Ф. Гудиеру, с пожизненным правом собственности , и Художественной галерее Олбрайт-Нокс в Буффало, штат Нью-Йорк . Галерея приобрела картину в декабре 1984 года. [1]
В 1943 году художница Корнелия Гир ЛеБутилье раскритиковала картину, сравнив ее неблагоприятно с «Обнаженной, спускающейся по лестнице» Дюшана (работой, с которой ее часто сравнивают [4] [2] [9] ) и «Портретом Даниэля-Анри Канвейлера» Пикассо , назвав работу Баллы «более грубой, менее зрелой, почти детской... Балла относится к себе и своей собаке так серьезно, так начитанно, что сомнительно, чтобы это когда-либо где-либо приносило удовольствие; определенно не приносило никакого движения». [7] В 1947 году критик Генри Р. Хоуп назвал «Динамика собаки на поводке » «клише современного искусства». [8] Писатель Джеффри Вагнер заявил, что картина Баллы является анафемой эстетике вортицизма британского художника Уиндема Льюиса , который критиковал футуризм за его «романтическую чрезмерность» и динамизм. [9] Однако С.И. Хаякава отдает должное «классическому» произведению Баллы за введение им временного измерения в представление предмета. [2]
В 2009 году художественный критик Том Лаббок назвал картину «одной из самых ярких» работ, вдохновленных хронофотографией, указав на несколько особенностей, которые создают комический эффект: «резкий крупный план» тривиального объекта — «изящной чопорной сосиски», которая могла бы быть единственной деталью в уличной сцене импрессионистов ; батальное сопоставление слова динамизм , «с его коннотациями героизма, могучего современного машинного мира» с этим объектом; обрезка владельца по колено, дающая вид собаки (и предвосхищающая мультфильмы о Томе и Джерри ); и явно неистовое движение конечностей и хвоста собаки в сочетании с неподвижностью ее тела, предполагающее небольшое продвижение вперед. Лаббок описывает эффекты движения Баллы как «создание новых ощущений и новых явлений», и вызывающие движение тасуемых карт и воплощение призраков. [4]
В 2014 году художественный критик Роберт С. Морган объявил «Динамику собаки на поводке» , наряду с картинами Джино Северини «Голубая танцовщица» и «Динамический иероглиф бала Табарина» , «вероятно, самыми элегантными и точными работами, когда-либо написанными в футуристической традиции». Он приписывает этим работам «перемещение статуса в кинетику, неподвижности в движение и, таким образом, придание жизни культуре, возвращение ее из буколических орнаментов 19-го века». [10]
В исследовательской работе 2002 года по машинному зрению , написанной компьютерными учёными Романом Гольденбергом, Роном Киммелем , Эхудом Ривлином и Майклом Рудзским, использовались методы движения футуризма, воплощенные в «Динамике собаки на поводке» , для иллюстрации математического представления периодического движения с использованием небольшого числа собственных форм . [15]