EchoSonic — гитарный усилитель , созданный Рэем Баттсом . Это был первый портативный гитарный усилитель со встроенным эффектом ленточного эха , который позволял гитаристам использовать на сцене эхо , которое доминировало в рок-н-ролльной игре на гитаре 1950-х годов. Первый он построил в 1953 году, а второй продал Чету Аткинсу в 1954 году. Он построил менее семидесяти таких усилителей; один из них был куплен Сэмом Филлипсом , а затем использован Скотти Муром в каждой записи, которую он делал с Элвисом Пресли , от хита 1955 года " Mystery Train " до телевизионной программы 1968 года Comeback Special . [1] Дик Дикерсон назвал усилитель Святым Граалем музыки рокабилли . [2]
Рэй Баттс, «мастер электроники», в начале 1950-х годов владел музыкальным магазином в Каире, штат Иллинойс . К этому времени рокабилли и другие гитаристы (например, Лес Пол ) открыли для себя эффект эха «slapback», который стал широко использоваться, но, однако, мог быть создан только в студийной обстановке. [1] Баттс подумал, что, возможно, гитаристы захотят использовать этот эффект на сцене, [3] и, используя 15-ваттный усилитель Gibson с парой ламп 6V6 , [1] он изготовил комбоусилитель со встроенной лентой. echo [3] для местного гитариста по имени Билл Гуолтни. [1]
Баттс взял вторую версию своего EchoSonic в Нэшвилл , где нашел в телефонной книге Чета Аткинса; На следующий вечер Аткинс использовал усилитель в Grand Ole Opry , отдав Баттсу 395 долларов и комплект Fender за 100 долларов (это в то время, когда топовый Fender Twin стоил 239 долларов). [1] Сотрудничество между ними дало Баттсу больше, чем просто хорошую рекламу: он помог Аткинсу создать студию звукозаписи, а в 1954 или 1955 году, по инициативе Аткинса, он изобрел звукосниматель- хамбакер , который был принят на вооружение Гретш и представлен в их В 1957 году Аткинс одобрил Gretsch 6120 как звукосниматель FilterTron, создав то, что впоследствии стало легендарным «резким» звуком Gretsch. [4] Аткинс записал большую часть своей музыки 1950-х годов на Echosonic, [5] и в своей автобиографии говорил о связи между усилителем и хамбакером (первый хамбакер, по словам Аткинса, но Гибсон запатентовал свой PAF раньше, чем это сделал Баттс). ): звукосниматели Atkins Gretsch издавали ужасный гул в сочетании с неэкранированным трансформатором в EchoSonic, что побудило Баттса соединить два сингловых звукоснимателя последовательно и в противофазе, создав первый хамбакер. [6]
Скотти Мур, который в то время записывался с Сэмом Филлипсом (чья студия Sun Studio имела оборудование для эхо-слэпбэка), узнал об Echosonic, слушая Аткинса по радио [1] , и позвонил Баттсу, чтобы тот построил для него такой; [7] по словам Мура, это был третий когда-либо созданный EchoSonic [8] , хотя Дэйв Хантер утверждает, что это неверно, что у Мура есть серийный номер 8. [1] Он купил EchoSonic специально для имитации звука Аткинса, [9] и купил еще один, выпущенный в конце 1980-х или начале 1990-х годов, серийный номер 24 — усилитель, принадлежавший Полу Янделлу и который Мур позже продал Дику Дикерсону. Поскольку EchoSonic не хватало мощности для больших концертных площадок, Баттс позже изготовил набор из 50-ваттных «спутниковых» усилителей и кабинетов, «чтобы гибкие рокабилли-риффы Мура можно было услышать на сцене перед тысячами кричащих фанатов Элвиса». [1]
Комбинация Gibson Super 400 Мура с Echosonic («классика джаза встречается с революцией рок-н-ролла» [10] ) стала легендарной. Вскоре многие выдающиеся рок-н-ролльные исполнители, в том числе Карл Перкинс , начали использовать EchoSonic, что, в свою очередь, привело к тому, что другие производители начали производить отдельные ленточные эхо-устройства, которые можно было использовать как в студии, так и на сцене. [11] Одним из таких магнитофонов был Echoplex , который начинался как копия эхо-устройства EchoSonic и стал одним из самых важных эхо-эффектов двадцатого века. [12]
EchoSonic — это комбоусилитель «размером с потрепанный чемодан коммивояжера» с, как и у большинства твидовых усилителей той эпохи, панелью управления наверху. Он имеет один 12-дюймовый динамик (сделанный университетом). Первые версии производили 15 Вт на двух лампах 6V6, но им не хватало «мощи»; к тому времени, когда Скотти Мур купил свой усилитель, Баттс заменил 6V6 на лампы 6L6 , увеличив выходную мощность. до 25 Вт. Секция предварительного усилителя имела четыре 12AU7 , два 12AY7 , 12AX7 (первоначально 12AD7 ) и 6C4. Усилитель имеет регулятор низких/высоких частот (чья функциональность (но не реализация) напоминает функциональность Baxandall схема ), два регулятора громкости для микрофона и инструмента и три регулятора для эхо-схемы, но время задержки не регулируется.Усилитель хрупкий и требует тщательного обслуживания: лампы перегреваются, а эхо-схема хрупкая и нуждается в частая очистка, смазка и размагничивание. Но, по словам реставратора усилителей Фрэнка Роя, проводка «тщательная», вся сделана по точкам и с «компонентами высшего качества» .