Edison Diamond Disc Record — это тип граммофонной пластинки, продаваемой компанией Thomas A. Edison, Inc. на их лейбле Edison Record с 1912 по 1929 год. Они были названы Diamond Discs, потому что соответствующий фонограф Edison Disc был оснащен постоянным коническим алмазным стилусом для играя в них. Алмазные диски были несовместимы с проигрывателями дисков с боковой канавкой, например, Victor Victrola, одноразовые стальные иглы которого могли повредить их, практически не извлекая звука. Уникально то, что их толщина составляет чуть менее 1 ⁄ дюйма ( 6,0 мм; 0,235 дюйма). [1]
Эдисон ранее производил только цилиндры для фонографов , но решил добавить в линейку продуктов формат дисков из-за растущей доли рынка дисковых пластинок из шеллака (позже названных 78-ми из-за их типичной скорости вращения в оборотах в минуту), производимых конкурентами, такими как Компания Victor Talking Machine . Виктор и большинство других производителей записывали и воспроизводили звук посредством движения иглы вбок или из стороны в сторону в канавке пластинки , в то время как в системе Эдисона движение было вертикальным или вверх-вниз, что известно как вертикальная запись. для записей в цилиндрах. Дисковый фонограф Эдисона отличается тем, что диафрагма воспроизводящего устройства расположена параллельно поверхности пластинки. Диафрагма репродуктора, используемого для воспроизведения боковых пластинок, расположена под прямым углом к поверхности.
В конце лета и начале осени 1929 года Эдисон также на короткое время выпустил высококачественную серию тонких дисковых пластинок «Игольного типа» с электрической записью и боковой обрезкой для использования на стандартных проигрывателях.
Звукозаписывающая индустрия началась в 1889 году с очень мелкосерийного производства профессионально записанных пластинок в восковых цилиндрах . Поначалу для их воспроизведения требовались дорогостоящие машины с жидким аккумулятором и электромотором, а клиентская база состояла исключительно из предпринимателей с прибыльными граммофонами с никелем в слоте в игровых автоматах, тавернах и других общественных местах. места. Вскоре покупателями стали и некоторые состоятельные люди, которые могли позволить себе дорогие игрушки. К концу 1890-х годов стали доступны относительно недорогие фонографы с пружинным приводом, которые стали неотъемлемой частью домов среднего класса. [2] Звукозаписывающая индустрия процветала. В то же время компания «Берлинский граммофон» продавала первые сырые пластинки, которые были проще и дешевле в производстве, менее громоздкими в хранении, гораздо менее хрупкими и могли играть громче, чем современные восковые цилиндры, хотя и имели заметно худший звук. качество. Вскоре их качество значительно улучшилось, и примерно к 1910 году цилиндры явно проигрывали в этой ранней войне форматов . В 1912 году Томас Эдисон , который ранее производил только цилиндры, вышел на рынок дисков со своей системой фонографа Diamond Disc, которая была несовместима с дисковыми пластинками и проигрывателями других производителей.
Как и цилиндрические пластинки, звук в канавке алмазного диска записывался вертикальным методом за счет изменения глубины выреза канавки. В то время, за заметным исключением Pathé Records , которая использовала еще один несовместимый формат, канавка диска обычно имела постоянную глубину и модулировалась по бокам, из стороны в сторону. Вертикальный формат требовал идеально ровной поверхности для достижения наилучших результатов, поэтому Эдисон изготовил свои алмазные диски толщиной почти в четверть дюйма (6 мм). Они состояли из тонкого покрытия фенольной смолы, практически идентичной бакелиту, на сердцевине из спрессованной древесной муки , позже также фарфоровой глины , ламповой сажи для цвета, и все это в клеевом связующем из кроличьей шкуры. [1] За очень редкими исключениями, все они имели диаметр около десяти дюймов, но использовали более мелкий шаг канавок (150 ниток на дюйм или «TPI») и могли воспроизводить пластинки дольше, чем боковые десятидюймовые пластинки — до 4+1 ⁄ минуты на каждую сторону.
Среди их преимуществ перед конкурентами то, что на них играли постоянным коническим алмазным иглой, а на пластинках с боковой огранкой играли стальной иглой стоимостью десять центов за пенни, которая быстро изнашивалась, чтобы соответствовать контуру канавки и должна была быть заменена после одно использование. Механизм подающего винта внутри фонографа перемещал воспроизводитель по пластинке с необходимой скоростью, освобождая канавку от этой работы и тем самым уменьшая износ пластинки. Этот дизайн был ответом на патент компании Victor Talking Machine, в котором говорится, что канавка самой пластинки - это то, что перемещает воспроизводитель по поверхности пластинки с помощью иглы. Скорость воспроизведения алмазных дисков была указана ровно 80 оборотов в минуту, в то время как скорость записи других производителей не была стандартизирована и могла достигать 70 об / мин или даже выше 80 об / мин, но обычно составляла где-то около 76 об / мин. , оставляя пользователям, которым важна правильная высота звука, самим регулировать скорость воспроизведения каждой записи, пока она не зазвучит правильно. Прежде всего, существовало и до сих пор существует общее мнение, что система Diamond Disc воспроизводит самый чистый и «настоящий» звук среди всех неэлектронных технологий записи дисков.
Хотя Victrolas Виктора и аналогичные проигрыватели не могли воспроизводить алмазные диски (в лучшем случае был слышен только очень слабый звук, в то время как игла из грубой стали серьезно повредила канавку), а фонографы Edison Diamond Disc не могли воспроизводить диски Victor или другие диски с боковым вырезом. Для устранения этой несовместимости сторонние поставщики предложили адаптеры, такие как адаптер Kent, но обычно с неоптимальным качеством звука. [3] Brunswick Ultona, Sonora и дорогой фонограф Duo-Vox, изготовленный производителем фортепиано Бушем и Лейном, были единственными машинами не Эдисона , выпущенными с завода и оборудованными для воспроизведения дисков Diamond Disc, а также Victor и других машин. Пластинки «игольчатого типа», а также стилусы Pathé с сапфировым шаром в форме холма и долины, в которых использовалась вертикальная канавка U-образной формы в поперечном сечении. Эдисон не одобрял все подобные альтернативы, предостерегая на некоторых обложках пластинок: «Это воссоздание нельзя воспроизводить ни на каком инструменте, кроме фонографа Edison Diamond Disc и воспроизводящего устройства Edison Diamond Disc, и мы снимаем с себя ответственность за любой ущерб, который может возникнуть». к нему, если это предупреждение будет проигнорировано». [4] Очень веской причиной такого разочарования было то, что канавки Diamond Disc были слишком узкими и хрупкими, чтобы передвигать звуковую коробку по поверхности пластинки, как это делали боковые машины; Точная механическая система подачи Эдисона на Disc Phonograph для его утяжеленного «плавающего» воспроизводителя заменила это напряжение на его пластинках.
Наибольшего коммерческого успеха алмазные диски пользовались с середины 1910-х до начала 1920-х годов, пик продаж пришелся на 1920 год . потерпел неудачу на рынке. Не последним фактором, способствовавшим их падению, было настойчивое стремление Томаса Эдисона навязать каталогу свои собственные музыкальные вкусы. Будучи пожилым человеком, который предпочитал старомодные «сердечные» песни и имел различные идиосинкразические предпочтения в отношении практики исполнения, он все больше терял связь с большей частью публики, покупающей пластинки, по мере того, как наступала эпоха джаза 1920-х годов. Лишь в середине десятилетия он неохотно передал контроль своим сыновьям.
В 1926 году была предпринята попытка возродить интерес к пластинкам Эдисона, представив долгоиграющий алмазный диск, который по-прежнему вращался со скоростью 80 об/мин, но увеличил стандартный шаг канавок в три раза до 450 ниток на дюйм за счет использования сверхтонких канавок, что позволило сократить время воспроизведения. 24 минуты на 10-дюймовый диск (по 12 с каждой стороны) и 40 минут на 12-дюймовый диск (это были единственные 12-дюймовые алмазные диски, когда-либо проданные широкой публике). Для их воспроизведения требовался специальный репродуктор и модифицированный винтовой механизм подачи. Были проблемы с пропуском, разрушением стенок канавок, общим низким объемом (около 40% от объема обычных Diamond Disc) и невозможностью использовать формат при выпуске ограниченного количества дисков. Всего было выпущено 14 различных дисков Edison Long Play, прежде чем они были сняты с производства.
В августе 1927 года началась электрическая запись , что сделало Edison последней крупной звукозаписывающей компанией, принявшей ее, более чем через два года после того, как Victor Records , Columbia Records и Brunswick Records перешли с акустической записи. Однако продажи продолжали падать, и хотя диски Edison Diamond Disc можно было приобрести у дилеров до тех пор, пока компания не покинула звукозаписывающий бизнес в конце октября 1929 года, последние прямые мастер-диски с вертикальным вырезом были записаны в начале лета того же года. Приоритет был перенаправлен на выпуск новой линейки тонких шеллаковых пластинок Эдисона бокового типа или так называемого игольчатого типа, совместимых с обычными проигрывателями, но, хотя качество звука у них было превосходным, эта уступка коммерческой реальности была сделана слишком поздно, чтобы предотвратить упадок Эдисона. Отделение фонографов и пластинок всего за день до краха фондового рынка 1929 года . [6]
