.jpg/1280px-Giacomo_Meyerbeer_Kriehuber_(cropped).jpg)
Ein Feldlager in Schlesien ( Лагерь в Силезии ) — зингшпиль в трёх актах Джакомо Мейербера с либретто на немецком языкеЛюдвига Рельштаба по мотивам «Силезского лагеря » Эжена Скриба . Впервые поставлен в берлинской Hofoper 7 декабря 1844 года; версия с переработанным либретто Шарлотты Бирх-Пфайффер под названием «Vielka » была представлена в Вене 18 февраля 1847 года. Значительная часть материала из оперы была позднее повторно использована для комической оперы Мейербера «Звезда Севера» (1854).
Вскоре после прибытия Мейербера в Берлин в 1842 году оперный театр был уничтожен пожаром. Мейербера пригласили написать совершенно новое произведение к праздничному случаю повторного открытия оперного театра. Правящим прусским королем в то время был Фридрих Вильгельм IV из дома Гогенцоллернов . Какая тема может быть лучше для этой оперы, чем произведение, прославляющее знаменитого предка короля, Фридриха Великого ? Но была одна проблема: члены правящей семьи Гогенцоллернов не могли быть изображены на сцене. Поэтому Фридрих, хотя и является номинальным субъектом оперы, остается невидимым, но, тем не менее, слышно, как он играет на флейте на заднем плане.
Выбор либреттиста был политическим вопросом. Мейербер хотел своего доверенного либреттиста Эжена Скриба , но идея француза, пишущего либретто для того, что должно было стать прусской национальной оперой, была неприемлема. Король хотел Людвига Релльштаба , критика, который был врагом Мейербера, в надежде, что это примирит двух мужчин. Мейербер, проницательный дипломат, нашел решение: Скриб должен был предоставить текст, тайно, согласившись никогда не претендовать на авторство, а Релльштаб должен был его перевести. Таким образом, либретто было приписано последнему, и только недавно был обнаружен его истинный автор.
Была еще одна проблема. Ведущая сопрано-партия, Велька, была написана для большой сопрано-"иконы" того периода: Дженни Линд , которая уже была на пороге всемирной известности. Мейербер услышал ее в Париже, был очень приятно впечатлен и решил ангажировать ее для Берлина. Но она была в Стокгольме во время некоторых репетиций, и Леопольдина Тучек, постоянная колоратура компании и дублер Линд в роли Вельки, пела эту партию. Последняя чувствовала себя вправе играть эту роль; Мейербер был отвергнут интендантом оперного театра Карлом Теодором фон Кюстнером, и она была отдана Тучек. Линд любезно приняла ситуацию и восемь дней спустя, 15 декабря, триумфально дебютировала в Берлине. Тем временем, вялый успех Feldlager был частично приписан Тучек, и опера была снята с показа после пяти представлений.
Успех Линд в роли Нормы в Берлине был таким, что она подписала новый контракт и, наконец, спела Вельку в начале января. Согласно биографии Линд, написанной Шульцем, успех был настолько велик, что «когда было объявлено, что Дженни появится во второй раз в Feldlager , спрос на билеты был таким, что менеджер поднял цену на вход. Оперу повторяли снова и снова. Не было ни одного вечера, когда театр не был бы заполнен два или три раза, и четыре клерка были заняты ответами на письма и заполнением заявок на билеты».
После открытия в берлинской Hofoper 7 декабря 1844 года, Ein Feldlager in Schlesien ставился в этом городе довольно регулярно до 1891 года, но, по-видимому, его никогда не рассматривали для экспорта в другие города в его оригинальной версии. Вероятно, это связано с его природой как произведения, прославляющего прусскую королевскую семью, что делало его весьма подходящим для берлинской публики, особенно на государственных мероприятиях, но гораздо менее подходящим для других европейских столиц или даже других немецких городов.
Комната в доме Сальдорфа
Король Фридрих , спасаясь от венгерских солдат во главе с капитаном Тронк, встречает флейтиста Конрада, влюбленного в цыганку Вельку. С помощью отставного офицера Сальдорфа, его дочери Терезы и Вельки, Конрада выдают за короля и наоборот. План оказывается успешным, и король бежит.
прусский лагерь
Солдаты поют патриотические песни, восхваляя службу своих родов войск королю и стране. Внезапно они слышат слух, обвиняющий Сальдорфа в предательстве короля. Верные солдаты хотят линчевать предполагаемого предателя, но в конце концов появляется Фридрих и спасает его.
Замок Сан-Суси
Велька и Конрад приняты королем и должны сказать ему, что они желают получить в награду. Когда они узнают, что Леопольд, сын Сальдорфа, обвиняется в предательстве, они просят только о пощаде, которая им предоставляется. Наконец, раздается военный марш, и Велька, которая теперь может выйти замуж за Конрада, пророчествует о будущем величии Пруссии. [2]
Директор венского театра «Ан дер Вин» Франц Покорны запросил разрешение на постановку «Фельдлагеря» с Дженни Линд. Это вызвало проблему из-за исторического соперничества между династиями Гогенцоллернов и Габсбургов . Поэтому либретто было переписано сначала Рельштабом, а затем Бирх-Пфайффером. В новой версии « Велька » король стал герцогом, а Сальдорф — генералом. В то время как первые два акта по сюжету похожи на «Фельдлагерь» , последний акт происходит в замке графа Аубица и имеет совершенно другую сюжетную линию. Существует сложная серия переодеваний, ошибочных идентичностей и покушений на жизнь герцога, в одном из которых Велька перехватывает пулю и погибает. В своей финальной арии она видит рай. [4] Премьера этой версии состоялась в Вене 18 февраля 1847 года. Линд взяла на себя роль Вьелки в четвертом представлении.
Feldlager появился на полпути между первой и последней из четырех больших пятиактных опер Мейербера. Это была его первая попытка за последние 30 лет сочинить менее серьезное произведение, или «Зингшпиль». В нем, особенно в первом и третьем актах, можно увидеть влияние более легких композиторов, в частности, Обера и Флотова . [ нужна цитата ] Но большая часть второго акта, особенно финал, — это чистый Мейербер больших опер. Было даже высказано предположение, что тройной марш напоминает собрание кантонов в « Вильгельме Телле» . [ нужна цитата ] Мейербер придумал похожую идею много лет назад, когда сначала египтяне, а затем крестоносцы вышли на сцену в финале первого акта « Il crociato in Egitto» .
Большими хитами оперы стали ария Йенни Линд с двумя флейтами в третьем акте и финал второго акта, в котором был представлен знаменитый тройной марш. [ необходима цитата ] Произведение должно было быть представлено в Берлине в общей сложности 67 раз, последнее представление состоялось в 1891 году. После ухода Йенни Линд Тучек вновь взяла на себя эту роль, и многие другие важные примадонны, включая Полин Лукку , последовали ее стопам. [ необходима цитата ]
В 1854 году опера претерпела дальнейшее преобразование в «Л'Этуаль дю Норд» (см.).
Примечания
Источники