Элеанор Эксон Сейр (26 марта 1916 г. — 12 мая 2001 г.) — американский куратор, историк искусства и специалист по творчеству Гойи . Она была первой женщиной, занявшей должность куратора отдела в Музее изящных искусств в Бостоне . Работая куратором гравюр и рисунков, она собирала офорты Гойи из музеев по всему миру, чтобы каталогизировать и создавать международные выставки. В 1975 году Испания наградила ее рыцарским званием Lazo de Dama ордена Изабеллы Католической, а в 1991 году — Золотой медалью за заслуги в области изящных искусств .
Элеанор Эксон Сейр родилась 26 марта 1916 года в больнице Джефферсона в Филадельфии , штат Пенсильвания, в семье Джесси Вудро (урожденной Уилсон) и Фрэнсиса Боуза Сейра-старшего. Она была внучкой президента Вудро Вильсона [1] , который был ее крестным отцом на ее крещении 11 ноября 1916 года в протестантской епископальной церкви Святого Иоанна в Уильямстауне, штат Массачусетс [ 2] [3] Ее мать активно участвовала в работе YWCA и организаций по защите прав женщин, в то время как ее отец был профессором права в Гарвардской школе права [4], а затем помощником государственного секретаря при президенте Франклине Д. Рузвельте и дипломатом. [5] [6] Когда ей было три года, семья переехала из Уильямстауна в Кембридж, штат Массачусетс , а затем в 1923 году переехала в Сиам , где отец Сейр работал советником сиамского правительства до 1929 года, когда они вернулись в Кембридж. [6] Она изучала искусство в колледже Брин-Мор , окончив его со степенью бакалавра в 1938 году. [7] [8] В поисках летней работы после окончания университета Сейр прошла собеседование с Полом Дж. Саксом в Художественном музее Фогга Гарвардского университета и была нанята на работу в отдел печати. Обнаружив, что ей нравится работать с гравюрами, Сейр поступила в аспирантуру Гарварда, где она училась два года у Сакса. [9] Она также заинтересовалась Гойей , когда Филипп Хофер , основатель отдела печати и графических искусств Гарварда, предположил, что художник может быть ей интересен. [7] [10]
Сэйр начала свою карьеру в Художественной галерее Йельского университета и в 1942 году продолжила карьеру на короткой должности в Музее Лаймана Эллина в Нью-Лондоне, штат Коннектикут . [7] [9] В том же году она была нанята в качестве помощника куратора в отделе образования и работала в Музее школы дизайна Род-Айленда в Провиденсе . [9] В 1945 году она присоединилась к штату Бостонского музея изящных искусств , [7] работая под руководством Генри Росситера. В 1951 году, когда Росситер купил корректуры серии Гойи «Бедствия войны» , которые одно время принадлежали сэру Уильяму Стерлингу-Максвеллу, 9-му баронету , Сэйр начала изучать гравюры. В 1954 году она получила грант от Американского философского общества на проведение исследований гравюр Гойи в Испании. [9] Пять лет спустя, в 1959 году, она обнаружила «самый ранний известный рисунок Гойи» в фолио, содержащем то, что было помечено как спортивные гравюры из Англии. [7]
В 1960 году Сейр была повышена до помощника куратора гравюр и рисунков [9], а в 1963 году ей был предоставлен грант Фонда Форда на возвращение в Испанию для дальнейшего изучения работ Гойи. [11] В том же году она идентифицировала миниатюру Гойи и смогла подтвердить ее происхождение, что побудило MFA приобрести ее. [7] В 1967 году она стала куратором гравюр и рисунков, когда Росситер вышел на пенсию, что сделало ее первой женщиной, возглавившей отдел в музее с момента его основания 97 лет назад. Со своим штатом из шести сотрудников Сейр стремилась улучшить фонды музея. [7] Среди подготовленных ею экспонатов были 300 гравюр Дюрера из коллекции Томаса Харриса [9] и коллекция гравюр Рембрандта . [12] Начиная с 1970-х годов она преподавала на семинарах по печати в Гарварде и в 1971 году написала «Поздние капричос Гойи: Фрагменты из серии » в качестве своих комментариев и заметок к серии работ Гойи. [9] Она разработала новаторский обмен с Хью МакЭндрю из музея Эшмола , где они провели 1975 год, живя в домах друг друга и работая над карьерой друг друга. [12]
В том же году Сейр собрала выставку из 255 работ Гойи под названием « Изменяющийся образ: гравюры Франсиско Гойи» , которая иллюстрировала, как художник развивал идею от предварительного изучения предмета до окончательной печатной версии. Для создания выставки она объединила фонды Бостонского MFA с рисунками из мадридского Museo del Prado и пробными оттисками, заимствованными из Института искусств Чикаго , Национальной библиотеки Испании и Британского музея . Включены были графические изображения опустошений войны в серии под названием «Катастрофы» , его гравюры, изображающие пороки, преследующие Испанию, которые назывались «Капричос» (капризность), [13] серия, демонстрирующая абсурдность человечества, под названием «Диспаратес» (бессмыслица), и его работы, фиксирующие историю боя быков, известные как «Тавромакия» . [14] Передвижная выставка была представлена в различных международных музеях, включая Национальную галерею Канады [13] и Галерею Ланга колледжей Клермонт , недалеко от Лос-Анджелеса, Калифорния. [15] В знак признания ее научных заслуг в изучении Гойи Сейр была награждена Lazo de Dama ордена Изабеллы Католической от испанской короны в 1975 году. [16] [17]
В 1977 году Сейр курировала выставку, посвященную Беатрикс Поттер , объединив рисунки и книжные иллюстрации с мини-зоопарком, предоставленным Бостонской парковой системой. [12] Уйдя на пенсию в 1984 году, она продолжала поддерживать MFA в качестве почетного куратора, организовав выставку «Гойя и дух Просвещения» в 1989 году для музея. [9] Вновь обратившись к музеям по всему миру, таким как Прадо и Метрополитен-музей , она работала с Альфонсо Пересом Санчесом, директором Прадо, над созданием научного каталога и выставки, на которой было представлено 200 работ Гойи. Каталог исследовал, как образы Гойи служат отражением философских и политических реалий его времени. [18] В 1991 году она была награждена Золотой медалью за заслуги в области изящных искусств Хуаном Карлосом I, королем Испании . [16] [19]
Сейр умерла в своем доме в Кембридже, штат Массачусетс, 12 мая 2001 года. [16] [12] При жизни она была известна как «главный американский авторитет в области графических работ Гойи». [15]
и Ирвинг, Кит (18 января 1975 г.). «Гойя: моралист, социальный критик, поборник свободы, ... и один из лучших граверов всех времен. (ч. 2)». Оттава, Онтарио, Канада: The Ottawa Journal . стр. 33b . Получено 27 июня 2018 г. – через Newspapers.com . и Селдис, Генри Дж. (22 февраля 1975 г.). «Кошмарные видения Гойи (ч. 2)». Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. п. 278 . Проверено 27 июня 2018 г. - через Newspapers.com .