English Madrigal School была интенсивным расцветом музыкальных мадригалов в Англии, в основном с 1588 по 1627 год, вместе с композиторами, которые их создавали. Английские мадригалы были a cappella , преимущественно легкими по стилю, и обычно начинались как копии или прямые переводы итальянских моделей. Большинство были для трех-шести голосов.
Скорее всего, толчком к написанию мадригалов послужило влияние Альфонсо Феррабоско , работавшего в Англии в 1560-х и 1570-х годах при дворе королевы Елизаветы ; он написал много произведений в этой форме, и они не только стали популярными, но и вдохновили местных композиторов на подражание. Однако взрывным развитием мадригалов в Англии стало развитие родной поэзии, особенно сонетов , что способствовало их переложению на музыку в итальянском стиле. Когда Николас Йонг опубликовал Musica transalpina в 1588 году, она оказалась чрезвычайно популярной, и можно сказать, что мода на мадригалы в Англии действительно началась именно тогда.
Musica transalpina — сборник итальянских мадригалов, в основном Феррабоско и Маренцио , с английскими словами. Они пользовались большой популярностью, и сразу после успеха первой последовало несколько подобных сборников. Сам Йонге опубликовал вторую Musica transalpina в 1597 году, надеясь повторить успех первой коллекции.
Хотя Уильям Берд , вероятно, самый известный английский композитор того времени, экспериментировал с формой мадригала, он никогда не называл свои произведения мадригалами и вскоре после написания нескольких светских песен в мадригальном стиле вернулся к написанию преимущественно духовной музыки.
Самыми влиятельными композиторами мадригалов в Англии, чьи произведения лучше всего сохранились до наших дней, были Томас Морли , Томас Уилкс и Джон Уилби . Морли — единственный композитор того времени, который написал стихи Шекспира , музыка к которым сохранилась. Его стиль мелодичен, легко поется и остается популярным среди групп, поющих а капелла . Уилби был очень небольшой композиционный продукт, но его мадригалы отличаются своей выразительностью и хроматизмом ; их никогда не спутаешь с их итальянскими предшественниками.
Последняя строка « Серебряного лебедя » Гиббонса, написанная в 1612 году,
часто рассматривается как плач по поводу смерти английской традиции.
Одним из наиболее примечательных сборников английских мадригалов был сборник мадригалов « Триумфы Орианы» , составленный Томасом Морли и содержащий 25 различных мадригалов 23 разных композиторов. Опубликованный в 1601 году как дань уважения Елизавете I Английской , каждый мадригал содержит ссылку на Ориану — имя, используемое для обозначения королевы.
Мадригалы продолжали сочинять в Англии вплоть до 1620-х годов, но воздух и « речитативная музыка» сделали стиль устаревшим; несколько запоздало, характеристики стиля барокко , наконец, появились в Англии. Хотя музыка английской школы мадригалов в целом отличается высоким качеством и сохраняет популярность, полезно помнить, что общий объем произведений композиторов был относительно небольшим: Лука Маренцио в Италии опубликовал больше книг мадригалов, чем все публикации мадригалов в Англии, а Филипп де Монте написал больше мадригалов (более 1100), чем было написано в Англии за весь период.
Следующий список включает почти всех композиторов английской мадригал-школы, которые опубликовали свои работы. Многие из них были композиторами-любителями, некоторые известны только по одной книге мадригалов, а некоторые — по еще меньшему вкладу.