Эмануэль де Витте (1617–1692) был голландским художником -перспективистом . В отличие от Питера Янса Саенредама , который подчеркивал архитектурную точность, Де Витте больше заботила атмосфера своих интерьеров. Хотя их было немного, де Витте также создавал жанровые картины .
Де Витте родился в Алкмаре и изучал геометрию у своего отца, школьного учителя. Он присоединился к местной Гильдии Святого Луки в 1636 году. После пребывания в Роттердаме он переехал в Делфт и учился у Эверта ван Алста . В 1651 году де Витте поселился в Амстердаме , где его первая жена Герье Арентс умерла в 1655 году. Затем он женился на 23-летней сироте Лисбет ван дер Плас, которая оказала дурное влияние на дочь-подростка де Витте. В декабре 1659 г. оба были арестованы за кражу у соседа. [1] Беременной Лисбет пришлось покинуть город сроком на шесть лет; она жила за городскими стенами и умерла в 1663 году.
После ареста жены и ребенка де Витте был вынужден заключить договор с амстердамским нотариусом и торговцем произведениями искусства Йорисом де Вейсом, отдав всю свою работу в обмен на комнату, питание и 800 гульденов ежегодно. Де Витте нарушил контракт, дилер предъявил ему иск, и в результате он был вынужден пойти на дальнейшие соглашения. [2] Несколько покровителей оказали де Витту поддержку, но эти отношения не сложились хорошо, поскольку он имел тенденцию кричать на своих клиентов и на людей, наблюдающих за его работой в церквях. Записи рассказывают о его пристрастии к азартным играм и драке с Жераром де Лерессом . Около 1688 года он переехал к Хендрику ван Стрику в обмен на обучение его рисованию церковных интерьеров. По словам Арнольда Хубракена , после спора об арендной плате де Витте повесился на мосту через канал в Амстердаме в 1692 году. Веревка порвалась, и де Витте утонул. Поскольку в ту ночь канал замерз, его труп нашли только одиннадцать недель спустя. [3]
Де Витте первоначально писал портреты, а также мифологические и религиозные сцены. После переезда из Делфта в Амстердам в 1651 году де Витте все больше специализировался на изображении церковных интерьеров, а также расписывал старую церковь в Амстердаме практически со всех сторон. Иногда он комбинировал аспекты разных церквей, чтобы изобразить интерьеры идеальных церквей, наполняя их прихожанами, иногда в сопровождении собаки. Превосходное чувство композиции Де Витта в сочетании с использованием света создавало мощное ощущение пространства. По словам Вальтера Лидтке , «главным интересом де Витта было само пространство – его свет, цвет, протяженность и настроение – а не архитектура ради самой архитектуры»; тщательное расположение света служит «усилению ощущения пребывания в огромном, но в то же время защищенном пространстве». [4]
