Empfindsamkeit (английский: сентиментальный стиль ) или Empfindsamer Stil — это стиль музыкальной композиции и поэзии, разработанный в Германии 18-го века , предназначенный для выражения «истинных и естественных» чувств и отличающийся внезапными контрастами настроений. Он был разработан в отличие от барочной Affektenlehre ( доктрины чувств ), в которой композиция (или движение) имела одинаковый аффект (например, эмоции или музыкальное настроение) повсюду. [ нужна цитата ]
Немецкое существительное «Empfindsamkeit» обычно переводится как «чувствительность» (в том смысле, который использовала Джейн Остин в ее романе «Чувство и чувствительность »), а прилагательное empfindsam иногда переводится как «сентиментальный» или «сверхчувствительный». [1] «Empfindsamkeit» также иногда переводится и может даже быть получено из английского слова « сентиментальность» , поскольку оно связано с тогдашним литературным движением «сентиментальность» в английской литературе . [2]
Эмпфиндзамер стиль подобен и часто считается диалектом международного галантного стиля, который отмечен простыми гомофоническими фактурами (единая четкая мелодия, подкрепленная подчиненным аккордовым аккомпанементом ) и периодическими мелодическими фразами . [3] [4] Однако, в отличие от более широкого галантного стиля , empfindsamer Stil имеет тенденцию избегать роскошных украшений. [3]
Драматическая изменчивость, которая была целью empfindsamer Stil, побудила историков рассматривать Empfindsamkeit середины века как несколько более раннюю параллель с более яркой и бурной фазой под названием Sturm und Drang (буря и стресс), которая возникла около 1770 года . тенденции вместе рассматриваются как «предромантические » проявления из-за их акцента на таких особенностях, как крайние выразительные контрасты с разрушительными вторжениями, нестабильность тональности, внезапные изменения регистра, динамический контраст и захватывающие оркестровые эффекты, все из которых нетипичны для Музыкальный классицизм во второй половине XVIII века. [5]
Эмпфиндсамер Стиль особенно связан с так называемой Берлинской школой при прусском дворе Фридриха Великого . Чертами, характерными для композиторов этой школы, являются особая любовь к движениям Адажио и пристальное внимание к орнаментам и динамике, [6], а также широкое использование апподжиатур («фигур вздохов») и частый мелодический и гармонический хроматизм. [4]
Среди композиторов этого стиля:
К поэтам этого стиля относятся:
Источники
