Эрнест Мартин Скиннер (15 января 1866 - 26/27 ноября 1960) был американским производителем органов . [1] Его электропневматические системы переключения продвинули технологию изготовления органов в первой половине 20-го века. [2]
Скиннер родился в Кларионе, штат Пенсильвания , в семье гастролирующих концертирующих певцов Вашингтона и Элис Скиннер. [3] Его отец организовал музыкальную компанию в Тонтоне, штат Массачусетс , и пел в квартете унитарной церкви Тонтона. [4] Именно в этой церкви Скиннер встретил свой первый орган. Скиннер посещал репетиции, выступления Гилберта и Салливана и оперетты , которые стимулировали его интерес к музыке. Он устроился на работу насосом для мехов за пятнадцать центов в час в баптистской церкви Тонтона, где у него появился первый опыт ремонта и изготовления органов. [4]
Когда он был подростком, семья переехала в Вест-Сомервилл, штат Массачусетс , где он шесть месяцев учился в средней школе. В своей автобиографии он заявил, что причиной прекращения учебы была его неспособность понимать латынь , но Дороти Холден в своей биографии « Жизнь и творчество Эрнеста М. Скиннера» объясняет это тем, что состояние семьи пришло в упадок и Скиннеру пришлось помочь им поддержать.
Он стал «продавцом» у Джорджа Х. Райдера, небольшого производителя органов из Ридинга, штат Массачусетс . Через четыре года он был уволен, что привело к его работе в мастерской выдающегося бостонского производителя органов Джорджа Хатчингса, вслед за мастером Райдера Горацием Марденом и озвучщиком Уильямом Х. Долбиром. [4] В Хатчингсе он сначала работал настройщиком , дослужившись до должности начальника завода за двенадцать лет работы в фирме.
В 1893 году в Вефиле, штат Мэн, он женился на уроженке Вефиля Мейбл Гастингс. [5]
Орган Хатчингса 1897 года в базилике и храме Богоматери вечной помощи в Бостоне привлек внимание всей страны и признание Хатчингса, хотя он не упомянул своего молодого начальника фабрики Эрнеста Скиннера по имени.
Скиннер совершил первую из двух публичных поездок в Англию, пересек Атлантику на пароходе для перевозки скота в 1898 году. Скиннер познакомился с работами Генри Уиллиса , лондонского строителя, чьи трости для хора под высоким давлением и « органная остановка » для тубы установили эталон для большую часть 20 века. Скиннеру был предоставлен доступ к большому органу Уиллиса в Сент-Джордж-холле в Ливерпуле , и он встретился в частном порядке с Уиллисом, который обучил его практикам и техникам озвучивания , еще не известным в Соединенных Штатах. Затем Скиннер посетил Францию , где встретил Луи Вьерна , слепого органиста Нотр -Дама в Париже . По возвращении в Бостон Скиннер сделал свой первый педальный тромбон по образцу работы Уиллиса для органа Хатчингса 1900 года, установленного в Бостонском мюзик-холле . Первый задокументированный экземпляр ветрового ящика Питмана, разработанного Скиннером, появился в 1899 году в органе Хатчингса-Воти, установленном в реформатской голландской церкви Флэтбуша в Бруклине , Нью-Йорк , хотя в некоторых источниках упоминается происхождение органов Хатчингса еще в 1893 году.
В 1901 году Скиннер решил действовать самостоятельно. В 1902 году он заключил партнерство и основал компанию Skinner & Cole с другим бывшим сотрудником Hutchings-Votey. К 1904 году партнерство распалось, и компания Ernest M. Skinner & Company приобрела активы Скиннера и Коула.
Скиннер был одним из первых производителей органов, которые попытались разработать систематический метод обеспечения фиксированных размеров консолей своих органов . До этого каждый производитель органов мог использовать на своих консолях разные размеры, что вызывало проблемы с адаптацией к разным раскладкам и положениям клавиатур и педалбордов разных инструментов, даже у одного и того же производителя. Скиннер работал над разработкой набора универсальных расстояний между различными клавиатурами, определяя идеальное размещение педалборда на определенном расстоянии от Великого руководства, а также размещение различных башмаков для экспрессии и других механических устройств, которые значительно внес свой вклад в стандартные консольные измерения Американской гильдии органистов (AGO), используемые в Соединенных Штатах с 1930 года.
Консоли Скиннера имели полностью регулируемые комбинированные поршни и комбинированные действия , за десятилетия до того, как другие американские фирмы приняли на вооружение подобные устройства. Доступ к предустановкам для хранения и вызова комбинаций элементов управления на инструментах Скиннера осуществлялся с помощью пронумерованных рядов кнопок, расположенных между клавиатурами.
Скиннеру приписывают развитие электропневматического действия , которое контролирует механическую работу инструментов. Эти огромные (часто несколько тонн) и весьма сложные устройства были построены из дерева, кожи и металлических частей органа. Они использовали постоянный ток низкого напряжения и сжатый воздух низкого давления для управления и направления команд переключения и управления. Эти действия позволили разместить трубопровод инструмента в любой части здания, в то время как консоль могла быть расположена на расстоянии сотен футов, что позволило одному органисту контролировать каждый аспект инструмента.
Скиннер разработал многочисленные автоматические игровые механизмы, которые позволяли неквалифицированному человеку управлять большим органом так же, как пианино . Это было интересом Скиннера на всю жизнь, и он часто работал тайно. В Художественном музее Толедо хранится полностью отреставрированный инструмент Скиннера, использующий действия игрока Скиннера. [6] В 1916 году Скиннер создал и запатентовал механизм проигрывателя-реле Orchestrator .
Первая из новых гитар Скиннера, Erzähler , появилась в 1904 году, и вскоре к ней присоединились другие тональные цвета, над которыми Скиннер работал между 1908 и 1924 годами, включая флюгель-горн и хекельфон. В дополнение к своим оркестровым цветным тростям Скиннер разработал множество струнных и гибридных дымоходов , многие из которых снабжены соответствующими целестами . Среди них были Salicional/Voix Celeste и Dulciana/Unda Maris , присутствовавшие в подразделениях Swell и Choir многих американских органов той эпохи, а также его Flauto Dolce/Flute Celeste , его Dulcet (пара очень узких струнных рядов, настроенных с быстрым битом для повышения интенсивности), пара гамб с перевернутыми вспышками, найденная в сольных частях многих из его более крупных органов, которые обеспечивали богатый, «виолончельный тембр для сольных партий в теноровом диапазоне, Kleine Erzähler » более мягкая и яркая версия его более раннего Erzähler (который имитирует эффект очень мягкой игры струнных музыкантов), а также его педальные виолоны на высоте 32 и 16 футов, которые он определил как «тонкие, мягкие остановки струны». Скиннер известен своей имитацией валторны, которая является единственным звуковым изобретением, которое он запатентовал.
Его самые ранние проекты, построенные в его мастерской в Южном Бостоне, были предназначены для Джорджа Фостера Пибоди и для Большого зала городского колледжа в Нью-Йорке. [4]
Эрнест М. Скиннер и компания построили большие органы для Старой Южной церкви в Бостоне, [7] собора Святого Иоанна Богослова (соч. 150, 1906 г.); Епископальная церковь Святого Луки, Эванстон, Иллинойс (соч. 327, 1922 г.); Часовня Мудреца в Корнельском университете (соч. 175, 1909 г.); Карнеги-мюзик-холл , Питтсбург (соч. 180, 1910 г.); Часовня Эпплтон , Гарвард (соч. 197, 1912 г.); Епископальная церковь Святого Фомы , Нью-Йорк (ор. 205, 1913 г.); Часовня Финни, Оберлин-колледж (ор. 230, 1914 г.), часовня Киркпатрика в Рутгерс-колледже (ор. 255, 1916 г.) и Кирпичная пресвитерианская церковь , Нью-Йорк (ор. 280, 1917 г.).
В 1919 году компания Ernest M. Skinner & Company была реорганизована, и Артур Х. Маркс (бывший генеральный менеджер и вице-президент Goodrich Rubber Company ) стал президентом, а Скиннер - вице-президентом недавно организованной компании Skinner Organ Company. Это позволило Скиннеру сосредоточиться на технических и художественных аспектах, в то время как другие управляли коммерческими аспектами компании. В 1924 году по указанию Маркса и Уильяма Цейха, другого директора фабрики, Скиннер совершил свою вторую поездку в Англию, на этот раз встретившись с Генри Уиллисом III, внуком Генри Уиллиса (старшего), и проведя время во Франции с Марсель Дюпре узнает об остановках мутаций и хоровой работе французского романтического органа.
Компания Skinner Organ Company изготовила сотни органов для клиентов по всей территории Соединенных Штатов. Отношения между Скиннером и бизнес-менеджерами его компании редко были хорошими, но к 1927 году между Марксом и Скиннером возникли трения. По предложению английского производителя органов Генри Уиллиса III Джордж Дональд Харрисон присоединился к команде Скиннера в качестве помощника генерального менеджера в 1927 году. Первоначально это было положительно воспринято Скиннером, и сотрудничество между Скиннером и Харрисоном привело к созданию четырех органов Landmark в конце 1920-х годов. Первый был построен в 1928 году для Мичиганского университета в Анн-Арборе , затем два дополнительных больших органа: один для часовни Принстонского университета , затем другой для Мемориальной часовни Рокфеллера в Чикагском университете . Последним инструментом стала реконструкция и расширение Мемориального органа Ньюберри , который расположен в Вулси-холле Йельского университета . Орган Вулси Холла - самый большой инструмент с фирменной табличкой Скиннера, и он практически не изменился. Он считается одним из лучших « симфонических органов » в мире. [8]
С началом Великой депрессии и одновременным улучшением записи и воспроизведения музыки с электронным усилением в больших общественных местах заказы на органы упали. Компания Skinner была вынуждена уволить рабочих и сократить производство. Мир органной музыки и исполнительства в начале 1930-х годов также начал меняться. Оркестровый стиль инструмента, который был специализацией компании Skinner, потерял популярность среди многих молодых органистов, которые искали более классическое звучание органа. Харрисона, который работал над развитием этого нового тонального направления для компании, все чаще стали называть дизайнером и финишером ограниченного числа доступных проектов, в то время как Скиннер обнаружил, что его просят меньше. Многие органисты сохранили свою лояльность Скиннеру и настаивали на его участии.
Слияние Aeolian Organ Company со Skinner Company в 1932 году и последующее изменение названия компании на Aeolian-Skinner [ 9] привело к усилению напряженности между Скиннером, Харрисоном и Марксом, поскольку Скиннер видел свое техническое и художественное влияние в Компания начала уменьшаться с приходом к власти Харрисона.
14 июля 1933 года Скиннер был официально лишен своих титулов и полномочий в компании Советом директоров компании Aeolian-Skinner Company после его попыток обойти Харрисона и повлиять на условия контракта на орган в соборе Грейс в Сан-Франциско .
Последним инструментом, который был лично спроектирован и закончен Скиннером, хотя и изготовлен на фабрике Эолиан-Скиннер, является большой орган в часовне колледжа Жирар в Филадельфии (Opus 872 - 1933). Он установлен в просторной и высокорезонансной специальной камере, расположенной над потолком и на высоте 100 футов (30 м) над полом часовни на 2000+ мест. Через большую потолочную решетку и резонансную акустику часовни даже самые тихие голоса инструмента отчетливо слышны по всей комнате.
Поскольку давление внутри компании Aeolian-Skinner возросло, Скиннер вместе со своим сыном Ричмондом Гастингсом Скиннером начал планировать создание новой компании по производству органов, которую он планировал назвать Ernest M. Skinner and Son Organ Company, с намерением конкурировать с компанией Ernest M. Skinner and Son Organ Company. Компания Эолиан-Скиннер. Маркс смог убедить Скиннера (с помощью жены Скиннера Мэйбл и его сына Ричмонда) вместо этого заключить пятилетний контракт с компанией Skinner Organ Company, которая обеспечивала Скиннеру годовую зарплату в размере 5000 долларов в обмен на дальнейшее использование его имя, но потребовал, чтобы г-н Скиннер и его недавно приобретенная доля в компании Methuen Organ Company не конкурировали с Эолианом-Скиннером в производстве новых органов, а скорее «ограничивали свою работу...» магазином Метуэна «... к восстановлению старых органов».
В январе 1936 года Скиннер продал свою долю в компании Skinner Organ Company, чтобы приобрести собственность, ныне известную как Мемориальный мюзик-холл Метуэна в Метуэне, штат Массачусетс , включая прилегающую фабрику органов. Оба были построены Эдвардом Фрэнсисом Сирлзом для размещения и обслуживания очень большого органа, который первоначально был построен для Бостонского мюзик-холла в 1863 году. В последующие годы Скиннер представил публичные исполнения как хоровых, так и органных произведений с участием таких исполнителей, как Марсель Дюпре и Э. Пауэр Биггс .
В 1936 году Скиннер и его сын Ричмонд Гастингс Скиннер получили контракт на поставку того, что станет его последним инструментом, для Вашингтонского национального собора . Инструмент был посвящен осенью 1938 года и получил широкое признание в стране. [10]
Вторая мировая война и вызванная ею нехватка материалов и связанные с ней финансовые проблемы вынудили компанию объявить о банкротстве 1 октября 1941 года. Магазин органов Метуэна сгорел дотла 17 июня 1943 года; соседний Мюзик-холл и его орган были спасены. [11]
В январе 1947 года Скиннер присоединился к компании Schantz Organ Company в Оррвилле, штат Огайо. [12]
В 1949 году, когда ему было за восемьдесят и он был почти полностью глухим, Скиннер полностью ушел из органостроения. [10] Затем он начал писать книгу « Состав органа» , которая осталась неопубликованной при его жизни и была завершена и опубликована его сыном в 1980 году. [4] [13]
Скиннер всегда был плодовитым писателем: его письма, написанные редакторам журналов The Diapason и The American Organist, появлялись в этих публикациях, начиная с 1940-х годов, где он работал над защитой своих тональных идеалов и пытался вернуть утраченные территории на американском музыкальном ландшафте. . Еще в середине 1930-х годов Скиннер видел, как многие из его инструментов были переделаны или модифицированы до неузнаваемости, в то время как другие были просто удалены и выброшены оптом во имя «музыкального прогресса». Даже три из «знаковых органов», упомянутых в предыдущем разделе, подверглись этой тенденции: модификации органа Чикагского университета были проведены всего через несколько лет после его завершения.
Не каждый органист чувствовал себя обязанным следовать диктату «движения за реформу органа», и любое обсуждение Скиннера было бы неполным без упоминания его обширных, информативных и влиятельных работ об органе и его музыке, опубликованных в книгах и национальных журналах на протяжении большей части его жизни. карьера.
После смерти своей жены Мэйбл в 1951 году Скиннер вошел в нисходящую спираль, из которой так и не оправился. Тональная переработка его более ранних органов в Св. Иоанне Богослове (ор. 150, 1911 г.), Св. Фомы (ор. 205, 1913 г.) и его последний большой орган, построенный для Национального собора, - все они к середине середины подпали под эту тенденцию. -1950-е годы, что еще больше усложнило его эмоциональное состояние, поскольку он увидел, что дело и идеалы его жизни постепенно угасают. К счастью, в последние десятилетия возродился интерес к восстановлению инструментов Э.М. Скиннера до их первоначального состояния. Во многих случаях, когда труба Скиннера заменялась более общими или барочными звуками, труба Скиннера помещалась на хранение, что облегчало возможную перестройку его инструментов и восстановление их первоначального тонального дизайна и звука. [ нужна цитата ]
В 1956 году он жил в Дорчестере, Массачусетс. В последние годы жизни г-на Скиннера он жил в относительной безвестности в Калифорнии.
Скиннер умер в ночь с 26 на 27 ноября 1960 года в возрасте 94 лет в семейном доме. Он похоронен в Вефиле, штат Мэн , на семейном участке своей жены. [5]