Вариации и фуга для фортепиано ми-бемоль мажор , соч. 35 — это набор из пятнадцати вариаций (плюс три «бонусных» вариации) для фортепиано соло, сочинённый Людвигом ван Бетховеном в 1802 году. Их обычно называют « Героическими вариациями», поскольку другой набор вариаций в начальной части басовой линии был использован в качестве финала его Симфонии № 3 «Героическая», сочинённой в следующем году. [1]
Музыковеды Леон Плантинга и Александр Рингер утверждают, что вдохновение для темы «Героическая» могло прийти от композитора классической эпохи Муцио Клементи . [2] [3] Плантинга предполагает, что источником может быть фортепианная соната Клементи фа минор, соч. 13, № 6 (сочиненная в 1784 году), где первые семь или восемь нот темы «Героическая» можно сопоставить, с более простым ритмом, с началом третьей части (в минорной тональности), а затем с мелодией в мажорной тональности (тема «Героическая» находится в мажорной тональности, хотя есть вариации в минорных тональностях). [2] Рингер указывает на первую часть фортепианной сонаты соль минор, соч. 7, № 3 (сочиненная в 1782 году) как на возможный источник, где мелодия (в минорной тональности) и ритм близко соответствуют первым восьми тактам темы «Героическая». (в этой части также существует мажорная версия, очень точно соответствующая мелодии в мажорной тональности из сонаты № 6 фа минор, соч. 13). [3]
Эта тема была любимой у Бетховена. Он использовал ее в финале балетной музыки, которую он сочинил для «Тварей Прометея» (1801), а также для седьмого из своих 12 контрдансов, WoO 14 (1800-02), прежде чем она стала предметом вариаций этого произведения и более поздней симфонии. [1] Она начинается так:
Отступая от классической формы темы и вариаций , Бетховен начинает произведение не с главной темы, а с басовой линии к главной теме. Затем он следует тремя вариациями этой басовой линии, прежде чем окончательно сформулировать главную тему. [1] Этот подход был перенесен из балетной музыки, где он представлял постепенное создание форм жизни Прометеем. Вариации в Героической симфонии следуют этой же схеме. В другом отступлении от традиционной формы вариаций, после пятнадцати вариаций главной темы, Бетховен заканчивает произведение финалом, состоящим из вариации фуги , за которой следуют еще две вариации, обозначенные Andante con moto .
