Études transcendantales — вокальный цикл в 9 частях для меццо-сопрано и камерного ансамбля, написанный Брайаном Фернихоу в период с 1982 по 1985 год.
Творческой основой для Études transcendantales является легкий кризис среднего возраста Фернихоу. Он думал о смерти и о том, что делает музыку чем-то большим, чем просто музыкой момента, и поэтому песни затрагивают такие темы. В рамках этого он хотел, чтобы ансамбль звучал довольно резко. Отталкиваясь от стандартного модернистского ансамбля Пьеро , он заменил кларнет на гобой , фортепиано на клавесин и вообще убрал скрипку . Включая голос, теперь все партии сильно отличаются друг от друга и имеют сильно контрастирующие тембры, например, пуантилистический клавесин с более плавным меццо-сопрано.
Первоначально Фернихоу хотел, чтобы все песни были написаны на стихи немецкого поэта Эрнста Майстера . Однако он не смог найти достаточно подходящих стихотворений о смерти и постоянстве и вместо этого поручил своему другу-поэту Альруну Моллу написать тексты для оставшихся песен.
Как и многие другие работы Фернихоу и других композиторов Новой Сложности , Études transcendantales печально известны своей сложностью и трудностью исполнения. С точки зрения высоты тона ноты свободно сэмплируются из всех 12 тонов и четвертных тонов между ними. С точки зрения ритма Фернихоу известен своими вложенными нерегулярными туплетами , и здесь нет исключения. Почти каждая отдельная нота также имеет свою собственную уникальную динамику и артикуляцию, включая расширенные приемы, такие как мультифоника на гобое, гортанные остановки для голоса и нажатие клавиш для флейты .
На протяжении девяти песен процесс композиции переходит от систематического подхода сериалистского типа в первой песне к интуитивному и свободному подходу в последней песне. Хотя Фернихоу считал эту систему важной, практические эффекты не различимы для слушателя, поскольку его интуитивная композиция производит музыку, похожую на ту, что создается его методами автоматизации
Например, для партии гобоя в первой песне ритм почти полностью определяется строгой системой, с пятью ступенями сложности, каждая из которых определяется другим циклом чисел:
Каждая последующая песня имеет свою уникальную систему (или интуитивное развитие) создания всех аспектов композиции.
В качестве альтернативы, если только для того, чтобы доказать, что партитура является самосогласованной, ритм может быть деконструирован. Самый первый такт может быть разбит по возрастающей сложности (обратите внимание, что фактический размер составляет 2/10, но на самом деле эквивалентен такту 2/8 в темпе 5/4):
