Famous Monsters of Filmland — американский жанровый журнал о кино , основанный в 1958 году издателем Джеймсом Уорреном и редактором Форрестом Дж. Акерманом .
Знаменитые монстры киностраны напрямую вдохновили создание многих других подобных изданий, включая Castle of Frankenstein , Cinefantastique , Fangoria , The Monster Times и Video Watchdog . Кроме того, были выпущены сотни, если не тысячи, фэнзинов , посвященных фильмам ужасов, фэнтези и научной фантастике, под влиянием FM , некоторые из которых продолжают издаваться десятилетиями, например, Midnight Marquee и Little Shoppe of Horrors .
Famous Monsters of Filmland изначально задумывался как одноразовое издание Уорреном и Акерманом, опубликованное на волне широкого успеха пакета старых фильмов ужасов Shock Theater, синдицированного на американском телевидении в 1957 году. [2] Но первый выпуск, опубликованный в феврале 1958 года, был настолько успешным, что потребовался второй тираж для удовлетворения общественного спроса. Его будущее как части американской культуры было сразу же очевидно для обоих мужчин. Успех побудил к появлению дополнительных журналов, таких как Spacemen , Favorite Westerns of Filmland /Wildest Westerns, Screen Thrills Illustrated , Creepy , Eerie и Vampirella .
FM предлагал краткие статьи, хорошо иллюстрированные рекламными кадрами и графическими работами, о фильмах ужасов от немого кино до текущей даты публикации, их звездах и режиссерах. Уоррен и Акерман решили нацелить текст на поздних предподростковых и молодых подростков.
На страницах FM Форрест Дж. Акерман пропагандировал память о Лоне Чейни-старшем , чьи немые работы были в основном недоступны поклонникам на протяжении большей части существования журнала, но оказали большое влияние на его собственное детство. Он также познакомил любителей кино с научно-фантастическим фэндомом посредством прямых ссылок, личного опыта и принятия терминов и обычаев фэндома. Журнал регулярно публиковал фотографии из «Кинг-Конга» (1933), включая одну из печально известной «сцены в яме с пауками», представленной в выпуске № 108 (1974) [3] [4] , которая, пока Акерман не обнаружил фотографию паука в пещере, никогда не была окончательно доказана как действительно снятая. [5]
Пик популярности FM пришелся на период с первых выпусков до конца 1960-х годов, когда исчезновение старых фильмов с телевидения и упадок талантов в индустрии художественного кино привели к тому, что журнал столкнулся с нехваткой тем, приемлемых как для редакторов, так и для поклонников.
Уоррен и Акерман сделали скачок в нумерации выпусков с выпуска 69, который был напечатан в сентябре 1970 года, на выпуск 80 в октябре 1970 года. Они сделали это (согласно редакционной статье в выпуске 80), потому что это приблизило их к выпуску 100, оправдывая численный скачок публикацией десяти выпусков недолговечного сопутствующего журнала Monster World как выпусков, которые «были бы» выпусками Famous Monsters . В 1970-х годах журнал стал в значительной степени полагаться на перепечатки статей 1960-х годов.
В ноябре 1974 года и ноябре 1975 года в Нью-Йорке прошла «Famous Monsters Convention», фан-конференция, посвященная FM , в которой приняли участие такие гости, как Форрест Дж. Акерман , Верн Лэнгдон , Джеймс Уоррен , Питер Кушинг , Ингрид Питт , Барбара Ли , Кэтрин Лорре, Кэл Флойд и Сэм Шерман . (Подобное собрание состоялось в 1995 году в Лос-Анджелесе, где присутствовали такие гости, как Майла Нурми , Рэй Харрихаузен , Джон Лэндис , Джо Данте , Ричард Матесон , Рэй Брэдбери , Курт Сиодмак , Адам Уэст , Джон Агар , Лес Тремейн , Ангус Скримм , Уильям Шаллерт и Эл Льюис .) [6]
В начале 1980-х годов журнал закрылся после того, как Уоррен заболел и не смог продолжать работу в качестве издателя, а Акерман ушел с поста редактора в связи с растущей дезорганизацией в Warren Publishing Company без лидера. Журнал прекратил публикацию в 1983 году после тиража в 191 выпуск.
После того, как Famous Monsters of Filmland прекратили публиковаться в 1983 году, Хэл Шустер из New Media Publishing уговорил Акермана ненадолго возобновить свою должность редактора ориентированного на ужасы журнала Forrest J Ackerman's MONSTER LAND (с официальным названием публикации внутри как одним словом из заглавных букв — «MONSTERLAND», а затем «Monsterland» с 1986 года) под руководством Хэла Шустера из New Media Publishing , который начал публиковаться в декабре 1984 года. [7] После двух дополнительных редакционных статей Акермана в качестве «редактора и главного редактора» (начиная с выпуска № 10 / 1986) заголовок обложки Forrest J Ackerman's MONSTER LAND был сокращен до MONSTER LAND , а должность Акермана изменилась на «Editor Emeritus» (с Джеймсом Ван Хайзом , назначенным «редактором»). Внутри этого выпуска ведущий персонаж «Эвила» заявляет, что «Форри [ушел]». [8] После закрытия New Media Publishing в 1985 году, начиная с номера 10, журнал издавался новым издательским подразделением Schuster, Movieland Publishing, Inc., вплоть до последнего номера № 17 (лето 1987 года).
Famous Monsters of Filmland был возрожден в 1993 году портретным фотографом из Нью-Джерси и поклонником фильмов о монстрах Рэем Ферри. Узнав, что название Famous Monsters of Filmland не было «сохранено» в соответствии с законом, Ферри подал заявление о «намерении использовать» торговую марку журнала, без ведома Акермана или владельца и создателя торговой марки Джима Уоррена. [ необходима цитата ] Ферри, готовый возобновить публикацию FM на ежеквартальной основе, предложил Акерману должность главного редактора за гонорар в размере 2500 долларов за выпуск, который он принял. Начиная с выпуска № 200, новый Famous Monsters приобрел подписчиков и покупателей, которые верили, что воссоединятся с Акерманом в печати. В то время как Ферри пытался сохранить стиль Акермана в своих собственных работах, он сильно редактировал и отклонял вклады самого человека. [ необходима цитата ]
В попытке помочь Ферри финансировать его постоянные усилия от имени FM , Акерман согласился на сниженный редакторский гонорар в размере 1500 долларов за выпуск. После четырех последовательных неоплаченных выпусков и постоянного отклонения его работы Акерман ушел со своей должности. Помимо удаления имени Акермана из заголовка, Ферри не сообщил читателям FM , что они больше не читают материалы Акермана или не уполномочены им. [ необходима цитата ] Вместо этого Ферри наполнил свои тексты фирменными каламбурами Акермана и подражал его стилю письма, что привело к судебному иску, поданному Акерманом. [9]
В 1997 году Акерман подал гражданский иск против Ферри за клевету , нарушение контракта и искажение фактов; Ферри публично утверждал, что единственная связь Акермана с новым FM заключалась в том, что он был наемным работником, и что Ферри «должен был отпустить Форри», потому что он больше не писал и не редактировал для журнала. Ферри также заявил права на псевдонимы и другую личную собственность Акермана. 11 мая 2000 года присяжные Верховного суда Лос-Анджелеса вынесли решение в пользу Акермана и присудили ему 382 500 долларов в качестве компенсации ущерба и 342 000 долларов в качестве штрафных убытков. [10] [11] Этот вердикт был обжалован Ферри, но 12 ноября 2002 года вердикт был поддержан Апелляционным судом Калифорнии . [12] После вынесения решений в пользу Акермана Ферри подал заявление о банкротстве.
По состоянию на середину 2007 года Ферри было разрешено продолжать публиковать выпуски FM из-за отсутствия усилий со стороны управляющих по делам о банкротстве и адвокатов Акермана, чтобы заставить продать торговую марку или личные активы, прикрепленные к его доходу. Ферри также не выплатил ни одной из 720 000 долларов, присужденных ему по решению суда.
В конце 2007 года Филип Ким, предприниматель и частный инвестор, приобрел права на логотип и название, заключив соглашение с Акерманом об использовании его товарных знаков для сохранения оригинального вида и атмосферы журнала. Новый веб-сайт Famous Monsters of Filmland был запущен в мае 2008 года [13] , а 7 декабря 2009 года Ким объявил о возвращении журнала в печать.
Акерман умер незадолго до полуночи в четверг, 4 декабря 2008 года.
Возрождение классического журнала ужасов произошло в июле 2010 года с публикацией Famous Monsters of Filmland #251 на Famous Monster Convention в Индианаполисе, штат Индиана. Успех печатного журнала на Famous Monster Convention и Comic-Con International в Сан-Диего привел к объявлению о расширении распространения журнала и его распространении в крупных сетях книжных магазинов и независимых розничных торговцах по всей Северной Америке и на отдельных рынках в США, Канаде и Великобритании. Издатель Movieland Classics, LLC одновременно объявил, что журнал войдет в двухмесячный график публикаций, чтобы удовлетворить значительное увеличение запросов от читателей, начиная с выпуска 253.
Редакторы быстро менялись один за другим до повышения Эда Блэра в 2011 году. Будучи исполнительным редактором журнала, Блэр вел FM к успеху, начиная с выпуска 256 в 2011 году и до выпуска 282 в 2015 году, когда эстафета редакционного руководства была передана Дэвиду Вайнеру , 13-летнему ветерану синдицированной телевизионной программы Entertainment Tonight. Вайнер занимал эту должность до выпуска 288. [14] [15]
В 2011 году первая премия Rondo Hatton Award ( Лучшее интервью года ) нового журнала была присуждена за беседу с Харуо Накаджимой, проведённую автором и заместителем редактора Августом Рагоном в первом выпуске журнала Blair (#256). Затем последовало ещё больше Rondo за обложки, интервью и статьи под руководством Blair, а затем и Weiner. [16] За Famous Monsters Вайнер также получил награду « Лучшее интервью года» за интервью с Мелом Бруксом к 40-летию Young Frankenstein в 2015 году. [17] [18] Журнал также выиграл два подряд Best Classic Magazine Rondo в 2015 и 2016 годах.
В 2015 году Famous Monsters запустили American Gothic Press , издательство комиксов [19] , что стало их первым опытом в комиксах с тех пор, как Форрест Акерман стал соавтором Вампиреллы .
В 2017 году журнал Famous Monsters перешел на ежегодный печатный формат с выпуска 289, в котором давний заместитель редактора Холли Интерланди заняла должность исполнительного редактора. [20]
В апреле 1981 года панк- группа The Misfits начала использовать отличительный шрифт логотипа журнала на большинстве альбомов, футболках и других сопутствующих рекламных материалах. В 1999 году The Misfits выпустили альбом под названием Famous Monsters .
В своей научно-популярной книге 2000 года « О писательстве » Стивен Кинг описывает собственную историю, связанную с творчеством Акермана, и называет «Знаменитые монстры киностраны» изданием, изменившим жизнь, добавляя: «Спросите любого, кто был связан с жанрами фэнтези, ужасов и научной фантастики в последние тридцать лет, об этом журнале, и вы получите смех, вспышку эмоций и поток ярких воспоминаний — я практически гарантирую это». [21]
Известные монстры были упомянуты Билли Бобом Торнтоном в скандальном интервью 2009 года с ведущим Цзяном Гомеши в программе Q на CBC Radio One . Торнтон; расстроенный тем, что Гомеши упомянул свою карьеру в киноиндустрии во время интервью с The Boxmasters , он стал неотзывчивым, прежде чем рассказать длинную историю о том, как он читал и участвовал в конкурсе, спонсируемом FM, когда он был мальчиком. [22]
Sci-Fi Boys, документальный фильм 2006 года Пола Дэвидса, в значительной степени фокусируется на Famous Monsters и Форресте Дж. Акермане. В фильме представлены интервью с Акерманом и несколькими из ведущих имен в жанре научной фантастики, включая Питера Джексона и Рика Бейкера, которые подтверждают влияние журнала и самого Акермана.
Писатель и режиссер Джейсон В. Брок создал «Хроники Акермонстра!» , документальный фильм 2012 года об Акермане. Фильм был показан на нескольких площадках (включая специальный показ в Loscon 39 в Лос-Анджелесе) и был хорошо принят критиками в таких журналах, как Fangoria , Scary Monsters и VideoScope . Фильм позиционируется как окончательный фильм о жизни и культурном влиянии Акермана и включает в себя подробные интервью с Акерманом, Рэем Брэдбери , Джоном Лэндисом , Грегом Биром , Ричардом Матесоном , Дэном О'Бэнноном , Рэем Харрихаузеном , Дэвидом Дж. Скалом и другими.
Дэвид Санджек в Literature/Film Quarterly (1990) обнаружил, что журнал баловался «утомительной игрой слов» и что при всем своем хорошем юморе он был посвящен тому, что Джеймс Б. Твитчелл описал как «искусственный ужас». Твитчелл описал этот термин как «то, что аудитория ищет в вербальном или визуальном тексте, когда она хочет определенного рода frisson без особых интеллектуальных объяснений или утонченности». [23]