«Famous Monsters of Filmland» —американский жанровый киножурнал , основанный в 1958 году издателем Джеймсом Уорреном и редактором Форрестом Дж. Акерманом .
Знаменитые «Монстры киностраны» напрямую вдохновили на создание множества других подобных изданий, включая «Замок Франкенштейна» , «Cinefantastique» , «Фангория» , «The Monster Times » и «Video Watchdog» . Кроме того, были выпущены сотни, если не тысячи, журналов для фанатов , посвященных ужасам, фэнтези и научно-фантастическим фильмам под влиянием FM , некоторые из которых продолжают публиковаться на протяжении десятилетий, например Midnight Marquee и Little Shoppe of Horrors .
«Знаменитые монстры киностраны» изначально были задуманы как разовая публикация Уоррена и Акермана, опубликованная после широкого успеха пакета старых фильмов ужасов «Шокового театра» , показанного на американском телевидении в 1957 году. [1] Но первый выпуск, опубликованный в феврале 1958 года, был настолько успешным, что для удовлетворения общественного спроса потребовалось второе издание. Его будущее как части американской культуры было сразу очевидно для обоих мужчин. Успех способствовал появлению дополнительных журналов, таких как Spacemen , Favorite Westerns of Filmland /Wildest Westerns, Screen Thrills Illustrated , Creepy , Eerie и Vampirella .
FM предлагал краткие статьи, хорошо иллюстрированные рекламными кадрами и графикой, о фильмах ужасов от эпохи немого кино до текущей даты публикации, их звездах и режиссерах. Уоррен и Акерман решили нацелить текст на позднего предподросткового возраста и молодых подростков.
На страницах FM Форрест Дж. Акерман пропагандировал память о Лоне Чейни-старшем , немые произведения которого большую часть жизни журнала были недоступны поклонникам, но оказали большое влияние на его собственное детство. Он также познакомил любителей кино с фэндомом научной фантастики посредством прямых ссылок, опыта от первого лица и принятия терминов и обычаев фэндома. Журнал регулярно публиковал фотографии из Кинг-Конга (1933 г.), в том числе одну из печально известной «паучьей ямы» фильма, представленную в выпуске № 108 (1974 г.) [2] [3] , которая, пока Акерман не обнаружил фотографию паука в обстановка в пещере, никогда не было окончательно доказано, что она действительно была снята. [4]
Пиковые годы FM пришлись на период с его первых выпусков до конца 1960-х годов, когда исчезновение старых фильмов с телевидения и упадок талантов в творческой киноиндустрии оставили его с нехваткой тематики, приемлемой как для редактора, так и для фанатов.
Уоррен и Акерман увеличили нумерацию выпусков с номера 69, который был напечатан в сентябре 1970 года, до номера 80 в октябре 1970 года. Они сделали это (согласно редакционной статье в выпуске 80), потому что это приблизило их к выпуску 100, оправдывая Численный скачок из-за публикации десяти выпусков недолговечного сопутствующего журнала Monster World как выпусков, которые «были бы» выпусками «Знаменитые монстры» . В 1970-е годы журнал стал в значительной степени полагаться на перепечатки статей 1960-х годов.
В ноябре 1974 и ноябре 1975 года в Нью-Йорке проходил «Конвенция знаменитых монстров», съезд фанатов , посвященный FM , на котором присутствовали такие гости, как Форрест Дж. Акерман , Верн Лэнгдон , Джеймс Уоррен , Питер Кушинг , Ингрид Питт , Барбара Ли. , Кэтрин Лорре, Кэл Флойд и Сэм Шерман . (Аналогичная встреча прошла в 1995 году в Лос-Анджелесе с такими гостями, как Майла Нурми , Рэй Харрихаузен , Джон Лэндис , Джо Данте , Ричард Мэтисон , Рэй Брэдбери , Курт Сиодмак , Адам Уэст , Джон Агар , Лес Тремейн , Ангус Скримм , Уильям Шаллерт и Эл Льюис .) [5]
В начале 1980-х годов журнал закрылся после того, как Уоррен заболел и не смог продолжать работу в качестве издателя, а Акерман ушел с поста редактора из-за растущей дезорганизации внутри компании Warren Publishing Company, лишенной лидера. Журнал прекратил выпуск в 1983 году после выхода 191 номера.
После того, как «Знаменитые монстры киностраны» прекратили публикацию в 1983 году, Акермана уговорили ненадолго возобновить свою должность редактора журнала, ориентированного на ужасы, с « Землей монстров» Форреста Дж. Акермана (с официальным названием публикации внутри, состоящим из одного слова, написанного заглавными буквами - «Страна монстров»). а затем «Страна монстров» с 1986 года и далее) Хэла Шустера из New Media Publishing , которая начала публиковаться в декабре 1984 года . , название обложки « MONSTER LAND Форреста Дж. Акермана» было сокращено до «MONSTER LAND» , а титул Акермана был изменен на «Почетный редактор» (а «Редактором» был назначен Джеймс Ван Хайз ). В этом выпуске ведущий персонаж «Эвила» заявляет, что «Форри [ушёл] дальше». [7] После закрытия New Media Publishing в 1985 году, начиная с выпуска № 10, журнал издавался новой издательской организацией Шустера, Movieland Publishing, Inc., до последнего выпуска № 17 (лето 1987 г.).
«Знаменитые монстры киностраны» были воскрешены в 1993 году фотографом-портретистом из Нью-Джерси и поклонником фильмов о монстрах Рэем Ферри. Обнаружив, что название «Знаменитые монстры киноленда» не было «поддержано» в соответствии с законом, Ферри подал заявление о «намерении использовать» товарный знак журнала без ведома Акермана или владельца и создателя товарного знака Джима Уоррена. [ нужна цитата ] Ферри, готовый возобновить публикацию FM на ежеквартальной основе, предложил Акерману должность главного редактора за гонорар в размере 2500 долларов за номер, и он согласился. Начиная с выпуска № 200, новые «Знаменитые монстры» приобрели подписчиков и покупателей, продающих без рецепта, которые верили, что воссоединятся с Акерманом в печати. Хотя Ферри пытался сохранить стиль Акермана в своих произведениях, он тщательно редактировал и отвергал материалы самого этого человека. [ нужна цитата ]
Стремясь помочь Ферри финансировать его постоянную работу от имени FM , Акерман согласился на сниженный гонорар редактора в размере 1500 долларов за выпуск. После четырех неоплаченных выпусков подряд и продолжающегося отказа от его работы Акерман ушел со своей должности. Помимо удаления имени Акермана из шапки, Ферри не сообщил читателям FM , что они больше не читают материалы Акермана или с его разрешения. [ нужна цитата ] Вместо этого Ферри наполнил свое письмо фирменными каламбурами Акермана и имитировал его стиль письма, что привело к судебному иску, возбужденному Акерманом. [8]
В 1997 году Акерман подал гражданский иск против Ферри за клевету , нарушение контракта и введение в заблуждение; Ферри публично заявил, что единственная связь Акермана с новым FM была в качестве наемного работника и что Ферри «пришлось отпустить Форри», потому что он больше не писал и не редактировал журнал. Ферри также заявил права на псевдонимы и другую личную собственность Акермана. 11 мая 2000 года присяжные Верховного суда Лос-Анджелеса вынесли решение в пользу Акермана и присудили ему 382 500 долларов в качестве компенсации за ущерб и 342 000 долларов в качестве штрафных санкций. [9] [10] Этот вердикт был обжалован Ферри, но приговор был оставлен в силе Апелляционным судом Калифорнии 12 ноября 2002 года. [11] Приняв решение в пользу Акермана, Ферри подал заявление о банкротстве.
По состоянию на середину 2007 года Ферри было разрешено продолжать публиковать выпуски FM из-за отсутствия усилий со стороны управляющих по банкротству и адвокатов Акермана по принуждению к продаже товарного знака или личных активов, связанных с его доходом. Ферри также не выплатил ни одного из присужденных ему денежных средств на сумму более 720 000 долларов.
В конце 2007 года Филип Ким, предприниматель и частный инвестор, приобрел права на логотип и название, заключив с Акерманом соглашение об использовании его товарных знаков для сохранения оригинального внешнего вида журнала. Новый веб-сайт «Знаменитые монстры киноленда» был запущен в мае 2008 года [12] , а 7 декабря 2009 года Ким объявила о возвращении журнала в печать.
Акерман умер незадолго до полуночи в четверг, 4 декабря 2008 года.
Возрождение классического журнала ужасов произошло в июле 2010 года с публикацией журнала « Известные монстры киностраны» № 251 на съезде знаменитых монстров в Индианаполисе, штат Индиана. Успех печатного журнала на выставках Famous Monster Convention и Comic-Con International в Сан-Диего привел к объявлению о расширении распространения и распространения журнала в крупных сетях книжных магазинов и независимых розничных торговцах по всей Северной Америке, а также на некоторых рынках США, Канады и США. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. Издательство Movieland Classics, LLC одновременно объявило, что журнал будет выходить раз в два месяца, чтобы удовлетворить значительный рост запросов читателей, начиная с выпуска 253.
Редакторы менялись быстро, пока в 2011 году не стал продвигать Эда Блэра. Будучи исполнительным редактором журнала, Блэр привел FM к успеху, начиная с выпуска 256 в 2011 году и заканчивая выпуском 282 в 2015 году, когда эстафету редакционного руководства перешел Дэвид Вайнер. , ветеран синдицированной телевизионной программы Entertainment Tonight с 13-летним стажем. Вайнер удерживал эту позицию до выпуска 288. [13] [14]
В 2011 году первая премия Рондо Хаттона ( Лучшее интервью года ) нового журнала была присуждена за «Разговор с Харуо Накадзимой» , проведенный автором и заместителем редактора Августом Рагоном в первом выпуске Блэра (№ 256). За ним последовало еще больше Рондо с обложками, интервью и статьями под руководством Блэра, а затем и Вайнера. [15] В журнале «Знаменитые монстры » Вайнер также получил награду «Лучшее интервью года» за интервью с Мелом Бруксом , приуроченное к 40-летию «Молодого Франкенштейна» в 2015 году. [16] [17] Журнал также выиграл два последовательных рондо «Лучшего классического журнала» в 2015 году. и 2016.
В 2015 году компания Famous Monsters запустила American Gothic Press , издательство комиксов, [18] ознаменовавшее их первый набег на комиксы с тех пор, как Форрест Акерман стал соавтором Vampirella .
В 2017 году «Знаменитые монстры» перешли на ежегодный печатный формат, выпустив выпуск 289, в котором должность исполнительного редактора заняла давняя заместительница редактора Холли Интерланди. [19]
В апреле 1981 года панк -группа The Misfits начала использовать характерный шрифт логотипа журнала на большинстве альбомов, футболках и других сопутствующих рекламных материалах. В 1999 году The Misfits выпустили альбом под названием « Famous Monsters» .
В своей научно-популярной книге « О писательстве» 2000 года Стивен Кинг описывает свою собственную историю с творчеством Акермана и называет «Знаменитые монстры киностраны» публикацией, изменившей его жизнь, добавляя: «Спросите любого, кто был связан с жанрами фэнтези, ужасов и научной фантастики в последние тридцать лет об этом журнале, и вы получите смех, блеск глаз и поток ярких воспоминаний — я это практически гарантирую». [20]
«Знаменитые монстры» были упомянуты Билли Бобом Торнтоном в печально известном интервью 2009 года с ведущим Цзянь Гомеши в программе Q на CBC Radio One . Торнтон; Расстроенный тем, что Гомеши упомянул о своей карьере в киноиндустрии во время интервью The Boxmasters , он перестал отвечать, прежде чем рассказать длинную историю о том, как он читал и участвовал в конкурсе, спонсируемом FM, когда был мальчиком. [21]
«Мальчики-фантасты», документальный фильм Пола Дэвидса 2006 года, в основном посвящен знаменитым монстрам и Форресту Дж. Акерману. В фильме представлены интервью с Акерманом и некоторыми из нынешних ведущих деятелей жанра научной фантастики, в том числе Питером Джексоном и Риком Бейкером, которые свидетельствуют о влиянии журнала и самого Акермана.
Писатель и режиссер Джейсон В. Брок создал «Хроники Акермонстра»! , документальный фильм 2012 года об Акермане. Фильм был показан на нескольких площадках (включая специальный показ в Loscon 39 в Лос-Анджелесе) и был хорошо принят критиками в таких журналах, как Fangoria , Scary Monsters и VideoScope . Фильм заявлен как исчерпывающий фильм о жизни и культурном влиянии Акермана и включает в себя подробные интервью с Акерманом, Рэем Брэдбери , Джоном Лэндисом , Грегом Беаром , Ричардом Мэтисоном , Дэном О'Бэнноном , Рэем Харрихаузеном , Дэвидом Дж. Скалом и другие.
Дэвид Санджек в Literature/Film Quarterly (1990) обнаружил, что журнал увлекался «утомительными каламбурами» и что, несмотря на весь свой хороший юмор, он был посвящен тому, что Джеймс Б. Твитчелл назвал «искусственным ужасом». Твитчелл описал этот термин как «то, что аудитория ищет в вербальном или визуальном тексте, когда ей нужен определенный вид дрожи без особых интеллектуальных объяснений или утонченности». [22]