Fathom — британский шпионский комедийный фильм 1967 года, снятый Лесли Х. Мартинсоном , в главных ролях — Ракель Уэлч и Энтони Франчиоза . [5]
Фильм был основан на втором романе Ларри Форрестера из серии «Fathom» «Fathom Heavensent» , который тогда находился на стадии черновика, но так и не был опубликован. [6] Его первым романом была «Девушка по имени Фатом» 1967 года . [7]
Это был один из трех фильмов 20th Century Fox 1967 года о женщинах-шпионках, другие — «Каприз» Дорис Дэй и «Шпионка со мной » Андреа Дромм . Писатель Лоренцо Семпл сказал: «Это могло бы быть очень хорошо. Это так запутанно. Я смотрел его пару раз, и я действительно не знал, что произойдет! Я не знал, кто это сделал или что они сделали!» [8]
Fathom Harvill, женщина- парашютист , находится в Испании с американской парашютной командой. Она принимает предложение от мужчины по имени Тимоти и отправляется к Дугласу Кэмпбеллу, который убеждает ее, что он британский агент, работающий на НАТО , и хочет, чтобы Fathom помог ему найти пусковой механизм для ядерного оружия , которое пропало в Средиземном море. Он говорит ей, что устройство спрятано внутри древней китайской статуэтке, известной как Огненный Дракон . Следуя плану Кэмпбелла, Fathom прыгает с парашютом на виллу мужчины, Питера Мерривезера, у которого есть китайский помощник, Джо-Мэй Сун, и также ищет статуэтку, но она находит мертвое тело и попадает к Мерривезеру, который обвиняет ее в убийстве.
В конце концов Фатом убеждает Мерриуэзер, что она невиновна, и он говорит ей, что история с ядерным оружием была уловкой, а Огненный дракон был украден из музея Дальнего Востока дезертиром с Корейской войны , которого теперь выслеживает Мерриуэзер, который является частным детективом, и он говорит, что Кэмпбелл - дезертир. Также по горячим следам за статуэткой гонится армянин по имени Серапкин, который является богатым частным коллекционером и хочет ее себе.
Отразив ножевое нападение и еще одно с гарпуном , Фатом случайно находит статуэтку в ее косметичке. Кэмпбелл теперь убеждает ее, что он заслуживает доверия, а Мерриуэзер — дезертир, и Фатом садится в самолет с ним и Тимоти, но они тут же пытаются сбросить ее с самолета с помощью неисправного парашюта. Мерриуэзер догоняет их на другом самолете, и два пилота устраивают дуэль в воздухе, пытаясь заставить другого упасть в море. Мерриуэзеру удается застрелить Кэмпбелла, и когда Тимоти достает пистолет, Фатом сражается с ним за него, что приводит к тому, что Тимоти выпадает из самолета. Теперь раскрытый как хороший парень, Мерриуэзер, с рычагом в виде паспорта Фатома, который у него есть, убеждает ее — после того, как она пролетает над виллой и бросает Огненного Дракона Джо-Мэй Сун, чтобы вернуть его в Китай — встретиться с ним позже в баре.
Появившиеся в титрах (главные роли указаны): [9]
Фильм был снят 20th Century Fox, чтобы заработать на комиксе Modesty Blaise и фильме , в котором фигурировала женщина- секретный агент . Он был написан Лоренцо Семплом-младшим и срежиссирован Лесли Мартинсоном, который только что снял фильм по телешоу Batman . Семпл говорит, что студию привлекло то, что он и Мартинсон сделали Batman так быстро и дёшево. [10]
Семпл сказал: «Fox купила роман под названием FATHOM, о большой, высокой девушке. Ее называли Fathom, потому что она была шести футов ростом. Они думали, что это будет их Modesty Blaise». [8]
Он написал сценарий в старом доме Бориса Карлоффа . Семпл написал первые двадцать страниц, «придумывая их по ходу дела... Я сделал каждую страницу захватывающей». [10]
Семпл говорит, что он послал первые двадцать страниц в Fox, и Дэвиду Брауну и Ричарду Зануку они понравились. Они отдали их Джону Коху, которого хотели спродюсировать. Кох настоял на том, чтобы писать сценарий с Семплом построчно. [10]
Главную роль отдали Рэкел Уэлч. Она была контрактницей 20th Century Fox, которая добилась известности благодаря фильмам «Фантастическое путешествие» и «Миллион лет до нашей эры» . [11] Это вдохновило Fox дать ей свой первый звездный автомобиль. [12]
Семпл вспоминал: «Вышел фильм «Модести Блейз», и это был грандиозный провал. Так что это охладило весь проект, они застряли с ним». [8]
Съемки начались в сентябре 1966 года. [13] Съемки проходили в Картаме , Михасе , Малаге , Торремолиносе , Нерхе в Андалусии , Испания, и на студии Shepperton Studios в Шеппертоне , Суррей , Англия. Семпл говорит, что Уэлч и Мартинсон поссорились в первый день съемок и не разговаривали на протяжении всего съемочного периода. [10]
Семпл также сказал: « Тогда Франко все еще был у власти, и в сценарии было много моментов, которые им не нравились, поэтому большую часть сценария выбросили в первые дни съемок». [8]
Директор второго подразделения Питер Медак позже сказал о работе с Уэлчем:
Она была в то время совсем неопытной, точь-в-точь как одна из тех американских барабанщиц-мажореток. Но она очень старалась и ходила смотреть спектакли каждый день, постепенно совершенствуясь. «Кто эта тупая баба?» — говорили люди. Но я сказал: «Подожди. Держу пари, что она сделала это». Она мне очень нравилась, потому что она была таким искренним человеком. И у нее было красивое тело, что всегда помогает. [14]
«Я играла надутую куклу Барби », — сказала Уэлч позже. «Я никогда не появлялась полностью обнаженной, но я не осуждаю тех, кто это делает». [15]
Вскоре после окончания съёмок Уэлч объявила, что выйдет замуж за своего менеджера Патрика Кертиса. [16]
Все музыкальные произведения к фильму были написаны Джоном Дэнкуортом . Официальный саундтрек был выпущен в 1967 году в США лейблом 20th Century Fox Records и в Великобритании Stateside Records на 11-трековом виниле . [17] [18] Он был переиздан на CD лейблом Harkit Records как двенадцатитрековый в 2009 году. [19]
Фильм был выпущен в США 9 августа, а в Великобритании — 1 октября 1967 года. [20] Кинопрокат в Великобритании был сокращён, и Британский совет по классификации фильмов присвоил фильму рейтинг U (универсальный), подходящий для всех. [21]
Согласно записям Fox, фильму нужно было заработать $3 875 000 в прокате, чтобы покрыть убытки, а он собрал $3 295 000, то есть понес убытки. [22] Семпл говорит, что «это должно было стать сериалом, но его убили». [8]
Monthly Film Bulletin писал: «Эта комедия-триллер от режиссера « Бэтмена» относится не к категории «Высокого лагеря», а к категории «Доброго и здорового веселья». Ей удается придать очарование и свежесть всем лучшим избитым клише шпионских пародий, отчасти потому, что — между ленивым падением развевающихся алых парашютов, которыми она начинается, и изящным балетом для двух самолетов, которым она заканчивается — она движется с головокружительной скоростью, но также потому, что это просто красивый фильм для просмотра. Но самым большим сюрпризом Fathom является Ракель Уэлч, которая дает очаровательную игру в роли героини, любительницы Модести Блейз, которая носит самую короткую из юбок и самые низкие из вырезов, но источает ауру смущенного негодования, когда кто-то пытается поцеловать ее. Клайв Ревилл достаточно зловещ в роли Серапкина, чья аномально низкая температура тела заставляет его носить не совсем белое трико даже в его самые амурные моменты. Диалоги банальны, а сюжет абсурден, но это, кажется, не имеет значения». [23]
Кинокритик Los Angeles Times сказал, что «каждая новая картина Ракель Уэлч доказывает, что, когда умерла Мария Монтес, они не сломали шаблон. Как и Мария, Ракель не может играть то тут, то там, но обе дамы, кажется, были рождены, чтобы их фотографировали... это самая слащавая из шпионских картин». [24]
Газета New York Times назвала это «искромётным весельем» и сказала: «Где-то между её неудачным появлением в возрождённой постановке « Миллиона лет до нашей эры» и новым фильмом... мисс Уэлч научилась играть». [25]
Variety писал: «Мисс Уэлч интересно смотреть, а Франчиоза, может быть, хороший парень, может быть, злодей, справляется с собой компетентно. Рональд Фрейзер играет шотландца, а Клайв Ревилл призван переиграть таинственного персонажа по имени Серапкин, одного из тех, кто хочет заполучить Огненного Дракона. Ричард Брирс, Грета Чи и Том Адамс оказывают достойную поддержку. Технические титры исключительно хорошо выполнены, особенно парашютные эпизоды, придуманные Кеном Восом и снятые Жаком Дюбуром. Постоянная операторская работа Дугласа Слокомба интересна, как и художественное руководство Мориса Картера, а монтаж Макса Бенедикта плавный. Музыкальное сопровождение Джона Дэнкуорта обеспечивает мелодичную поддержку». [26]