Страх страха ( нем . Angst vor der Angst ) — западногерманская драма 1975 года режиссёра Райнера Вернера Фассбиндера с Маргит Карстенсен в главной роли . Страх страха — пятый фильм Р. В. Фассбиндера, снятый для WDR в сотрудничестве с редактором Петером Мэртесхаймером .
Марго, женщина лет тридцати пяти, живет со своим мужем Куртом и их маленькой дочерью Биби в доме свекрови. Сестра Курта и ее муж живут над ними. Когда Марго беременеет, у нее начинаются приступы тревоги, которые непонятны ей и окружающим. Ее муж Курт заботится, но думает только о своем экзамене и не может ей помочь. Ее свекровь и невестка Лоре стыдятся поведения Марго. Фармацевт в первую очередь думает об отношениях с ней и прописывает ей валиум без рецепта, чтобы она не могла получить больше позже, не обратившись к нему.
Марго пробует разные отвлечения, такие как плавание, шопинг и укладка волос, но ее продолжает мучить тревога. Она становится зависимой от валиума, пьет коньяк как наркоман и внезапно совершает попытку самоубийства. Врачи в растерянности: один диагностирует шизофрению , в психиатрической клинике диагностируют глубокую депрессию и в качестве терапии назначают работу.
Только двое людей, оказавшихся на обочине общества, ищут контакта с все более изолированной Марго: ее дочь Биби и таинственный сосед. Последний отвергнут Марго и вскоре найден мертвым, повесившимся.
FEAR OF FEAR на самом деле не о психическом заболевании, это фильм о «нормальном» состоянии человека. Психическое заболевание является неотъемлемой частью общества, в котором мы живем. Я показываю только жизнь совершенно нормального человека, а не экстремальную ситуацию. (...) Фильм показывает, как тот, кто пытается вести жизнь, чуждую ему самому, отчужденную от истинного «я», неизбежно разрушается. Жизнь, которую должна вести эта женщина, — это не ее жизнь. Ваше подсознание начинает понимать, что она ведет жизнь, которая на самом деле не имеет к ней никакого отношения. Этот тип «болезни» наступает у каждого, кто начинает понимать, что жизнь, которую он ведет, может быть не той жизнью, которую он хотел бы вести, и что большинство людей просто играют в своей жизни роли, которые им не принадлежат. Вот как вы «заболеваете». (...)
— Р. В. Фассбиндер в фильме «Смерть семьи» — беседа с Джоном Хьюзом и Рут МакКормик [1]
Оригинальный сценарий фильма был написан Астой Шайб в форме рассказа «Langsame Tage» и отправлен Р. В. Фассбиндеру , чьими фильмами она восхищалась. Асте Шайб в то время было 35 лет, она была домохозяйкой и матерью двоих детей. До этого она время от времени писала статьи для местной газеты и женского журнала. Рассказ стал ее первым шаблоном для фильма. Фассбиндер использовал его почти без изменений для своего сценария.
Фассбиндер, кажется, открывает перспективу социальной и психологической истории случая, которая уже не столь радикальна в «Страхе страха», но он подает ее иначе, чем в « Warum läuft Herr R. Amok? ». Он наглядно дает понять, что происходит в голове Марго, многократно иллюстрируя ее сюжеты размытыми изображениями. Красноречивая операторская работа, к которой привык Фассбиндер, дополняет остальную часть, чтобы инсценировать постепенное исчезновение Марго из нормальности: она часто стоит за полуоткрытыми дверями, ее лицо наполовину снаружи, наполовину в комнате; камера наблюдает за ней через зеркала, которые Марго развесила по всей квартире, или дает очень крупные планы ее лица, когда оно дрейфует от одной бессловесной истерики к другой во всей своей бодрственности. «Страх страха» поэтому гораздо более многословен, чем предыдущие исследования психологического и социального краха Фассбиндера, и завершает ту фазу творчества режиссера, которая была начата такими фильмами, как « Али: Страх съедает душу », « Марта » и «Маттер Кюстерс: Устремление к небу» — фильмами, которые, казалось, интересовались только последствиями, а не симптомами крушения.
— Стефан Хёльтген [2]
Регламентированное, «нормальное», знакомое, очевидное, видимое, тактильное остается с собой, как страх остается с собой. Как темная сторона луны, другие никогда их не увидят. Но Марго продолжает жить с этой темной стороной луны. Нормальность буржуазии догнала их, «интегрировала» — как это красиво и уродливо называется в нововерхненемецком. Страх перед бездной остается. Таблички «примиряют» их страх с нормальностью. Хлипкое решение.
— Ульрих Беренс [3]