Усилители Fender — серия усилителей для электрических инструментов, выпускаемая корпорацией Fender Musical Instruments Corporation . Первые гитарные усилители , приписываемые Лео Фендеру, были произведены K&F Manufacturing Corporation (K&F) в период с 1945 по 1946 год. Позже Fender начала создавать собственную линейку электрогитар . Усилители Fender стали фаворитами многих известных гитаристов, таких как Джими Хендрикс , Эрик Клэптон и Стиви Рэй Воган , также известных в этих случаях игрой на гитарах Fender.
Усилители Fender выпускаются во многих конфигурациях и стилях. Первые усилители K&F и Fender основывались на схемах электронных ламп , а твердотельные модели появились в конце 1960-х годов. На протяжении всей своей истории компания Fender часто обновляла внутреннюю схему своих усилителей и меняла их внешний вид.
Первые усилители « Fender » были изготовлены Лео Фендером и Доком Кауфманом , [1] ведущими бизнес как K&F Manufacturing Corporation . [2] Усилители были помещены в стальной корпус, и большинство из них имели отделку «серая морщинка», запеченную в семейной печи Кауфман. Они были изготовлены в трех размерах: 1×8 дюймов (один 8-дюймовый динамик), 1×10 дюймов и 1×15 дюймов. Сегодня все они очень редки, и немногие из них сохранились.
Первые усилители, произведенные компанией Fender Electric Instrument Company, были значительным шагом вперед по размеру и функциональности по сравнению с маленькими безымянными усилителями, которые им предшествовали, однако в их конструкции не было таких технологических достижений, как печатные платы. Они были построены из древесины твердых пород, принадлежавшей в то время компании Fender, и поэтому коллекционеры позже дали им название «woodie». Этими усилителями были Princeton , Deluxe и Professional . Princeton представлял собой небольшой шестиваттный усилитель с 8-дюймовым динамиком Jensen с полевой катушкой . Этот усилитель не имел никаких элементов управления, поскольку был разработан для гитары исключительно для управления громкостью, и его просто включали путем подключения/отключения к сетевой розетке. Deluxe представлял собой более крупный усилитель с 10-дюймовым динамиком Jensen с полевой катушкой и пятью лампами мощностью 14 Вт. Это был самый популярный усилитель той эпохи, причем большинство усилителей, сохранившихся до наших дней, являются моделями Deluxe. оригинальной серией Woodie была Professional. Это была самая большая модель из трио, в которой использовался 15-дюймовый динамик Jensen с полевой катушкой и 6 лампами мощностью 25 Вт .
Производство этих усилителей прекратилось в 1948 году, однако названия усилителей стали для Fender непреходящими.
В 1948 году компания Fender вступила в новую фазу создания усилителей, получившую название «твидовая фаза». На этом этапе компания покрыла свои усилители тканевым покрытием, состоящим из лакированного хлопкового твила . Его неправильно называют твидом из-за его ощущения и внешнего вида (настоящий твид — это грубая шерстяная ткань). Усилители, созданные в этот период, стали для Fender значительным шагом вперед, и их часто хвалят за звук и схему. Fender вообще перестал использовать саржевое покрытие в 1960 году, хотя Harvard все еще был покрыт саржей до 1963 года, а Champ - до 1964 года.
В начале «твидовой» эры компания Fender сконструировала многие из своих кабинетов в стиле «телевизора» и усилители, которые очень напоминали телевизоры того времени. В 1955 году они перешли на конструкцию «широкой панели», более традиционную конструкцию, в которой верхняя и нижняя панели шире боковых. Позже компания Fender разработала для них «узкую панель», в которой все панели имеют более или менее одинаковую ширину.
Серия Brownface была представлена в 1959 году. Название « brownface » происходит от коричневых панелей управления, общих как для коричневых, так и для кремовых/светлых усилителей с покрытием Tolex. Первоначально усилители с коричневым лицом имели темно-бордовую или «бычью» решетчатую ткань, которая в 1962–63 годах была заменена на «пшеничную».
Переход от твида к толексу произошел в ограниченном производстве в 1960 году. Толекс в самых ранних версиях той эпохи был розовато-коричневым и с грубой текстурой. Первоначально было всего шесть усилителей, покрытых толексом: серия Professional: Bandmaster , Concert , Pro , Super , Twin (производство остановлено в феврале-мае 1960 года, возобновлено как блондинка Twin) и Vibrasonic. Более дешевые студенческие модели ( Champ , Harvard , Princeton ) оставались твидовыми до конца десятилетия. Производство модели Harvard размером 1x10 дюймов было прекращено в 1961 году (хотя в 1962-63 годах компания Fender построила небольшое количество моделей Harvard, которые фактически были собраны из остатков твидовых деталей Princeton с фирменными табличками Гарварда). Champ размером 1x8 дюймов оставался покрытым твидом до 1963 года, когда он был перешел на черный толекс, а Princeton приобрел коричневый толекс в 1962 году вместе с полной модернизацией конструкции, в результате которой он принял более мощную схему Twin-6v6 и динамик большего размера: 1x10 дюймов.
Первый чехол толекс, использованный Fender, был светло-коричневого цвета в сочетании с темно-бордовой или «бычьей» тканью для гриля. Этот образ просуществовал недолго, и к 1961 году Fender использовал более темно-коричневый толекс, который оставался обычным явлением до 1963 года. В этот период использовалось три разных цвета ткани для гриля: пшеничный, коричневый и темно-бордовый. Fender использовал различные комбинации гриля и толекса, предполагая, что они использовали все, что было под рукой, вместо того, чтобы последовательно назначать одну комбинацию на один усилитель. [ нужна цитата ]
Достижения подразделения усилителей компании за эти годы включают введение в 1961 году автономного пружинного ревербератора, за которым последовало включение схемы реверберации в конструкцию комбоусилителя с Vibroverb 1963 года . Другие изменения включают в себя замену топовой модели традиционной Twin на другие модели, такие как Vibrasonic в начале 1960 года, а также блондинку Showman в 1961 году. Fender начал использовать кремниевые выпрямители для снижения нагрева и напряжения. провисание, вызванное ламповыми выпрямителями, и введение совершенно новой, очень сложной схемы тремоло (или, как ее называет Fender, «вибрато»). [ нужна цитата ]
Усилители Blackface производились в период с 1963 по середину 1968 года: самые ранние комбинированные усилители Blackface и большие комбо-усилители (Twin) имели корпус, покрытый светлым толексом, и новую черную панель управления. Белые ручки управления ненадолго продержались, прежде чем уступить место пронумерованным ручкам в форме шляпы с черной юбкой. Эти усилители имели новую схему с яркими переключателями.
Косметика с черным лицом не обязательно означает «до CBS», поскольку поглощение компании CBS произошло в 1965 году, а усилители с косметическим рисунком с черным лицом производились до 1967 года. После выкупа передние панели были заменены с «Fender Electric Instrument Co.» в «Музыкальные инструменты Fender». Никаких реальных изменений в усилители не вносилось до появления усилителей с серебряным корпусом 1968 года, когда некоторые изменения в схеме сделали их менее желательными, чем усилители с черным корпусом. На некоторые модели это повлияло больше, чем на другие. Например, комбинации Twin Reverb и Super Reverb , а также «комбинированные» головки Dual Showman Reverb и Bandmaster Reverb были оснащены основным регулятором громкости, в то время как другие модели, такие как Deluxe Reverb , не подвергались каким-либо изменениям, за исключением изменения в косметика. [ нужна цитата ]
Однако косметика Silverface не обязательно означает схему серебряного лица. Лео Фендер был известен своими изменениями в своих проектах. [4] В переходный период с конца 1967 до середины 1968 года схемы Twin Reverb и Super Reverb были изменены, чтобы устранить необычные, но серьезные колебания в сигнальной цепи. На завершение этих изменений ушло несколько месяцев, поскольку Лео работал над некоторыми проектами, и это произошло после косметических изменений. Более того, схемы и ламповые диаграммы, поставляемые с этими моделями, не всегда отражали реальную схему. У Fender еще в 1969 году осталось много ламповых диаграмм AB763 (blackface), и они поставляли эти диаграммы с моделями silverface.
Усилители Fender Silverface производились в период с 1967 по 1981 год. [5] Их часто называют Silverface или Chromeface из-за лицевой панели из матового алюминия.
Первые усилители Silverface, выпускавшиеся в период с 1967 по 1969 год, имели алюминиевую рамку вокруг решетчатой ткани, известную как «капельная кромка». логотип усилителя с «хвостом» и схема blackface AB763. Еще более редкой особенностью были вертикальные узкие черные линии, разделявшие группы ручек на панели управления. От этой косметической детали (позже получившей название «черная линия») быстро отказались. Все усилители Silverface обычно имели синие этикетки на лицевой панели, но в некоторых редких исключениях (например, Bronco ) вместо этого цвет был красным. Некоторые переходные модели, выпущенные до «бесхвостого» периода 1973 года, имели схему AC568.
В 1973 году CBS изменила «хвостый» логотип усилителя Fender на современный «бесхвостый» стиль (который впервые был представлен в 1967 году на студенческом усилителе Bronco ). На некоторых усилителях были добавлены главная ручка громкости и выдвижной потенциометр, за ними следовали ультралинейные выходные трансформаторы и наклейка усилителя «бесхвостая по сценарию» с надписью «Сделано в США» внизу. Кроме того, в 1977 году мощность некоторых моделей была увеличена с 70 до 135 Вт.
Все модели Silverface обычно поставлялись со сверкающей серебристо-синей сеткой для гриля (некоторые более поздние модели имели нестандартную сверкающую серебристо-оранжевую сетку для гриля, а на некоторые производственные партии даже устанавливалась черная сетка для гриля). Лицевая панель управления Silverface была снята с производства в 1981 году и заменена второй серией усилителей Blackface .
В 2013 году компания Fender выпустила усилители silverface '68 Custom как часть своей серии Vintage Modified, созданной по образцу оригинальных усилителей с серебристым корпусом 1968 года. В число моделей входили Twin Reverb, Deluxe Reverb, Quad Reverb и Princeton Reverb , а также В следующем году к линейке добавилась Vibrolux Reverb. Каждый усилитель включает в себя реверберацию и тремоло на обоих каналах. Другие функции включают в себя пользовательский канал (который имеет модифицированный стек тонов Bassman , дающий современным исполнителям большую тональную гибкость с помощью педалей), более быстрое начало усиления и уменьшенную отрицательную обратную связь для большей чувствительности к прикосновению. Одноканальные комбинации Pro Reverb и Vibro-Champ Reverb были представлены 12 января 2021 года. [6]
Гитарный усилитель Fender Prosonic производился компанией Fender Musical Instruments с 1996 по 2002 год. Доступный в головной и комбинированной версиях, Prosonic отличался дизайном от традиционных усилителей Fender, таких как Bassman , Twin Reverb и Deluxe Reverb . Разработанный Брюсом Зинки как проект для Fender Custom Shop , усилитель позже был запущен в производство вне Custom Shop на предприятиях Fender в Короне, Калифорния . (Большинство современных усилителей Fender производятся в Мексике .) Первоначально цена была рассчитана на то, чтобы конкурировать с покупателями на так называемом рынке бутиковых усилителей, которым требовалось больше искажений , чем когда-либо предлагал любой предыдущий Fender. Считается, что высокие прейскурантные цены и отклонения от устоявшихся конструкций усилителей Fender оттолкнули многих покупателей от Prosonic. У него появился культ среди серьезных гитаристов, чему способствовал рост интернет-сообществ, ориентированных на музыкантов. [ нужна цитата ]
Первые транзисторные усилители Fender были представлены в 1966 году. В то время они были «флагманской» линейкой компании и стремились сделать ламповые конструкции устаревшими. Усилителям, естественно, были присвоены традиционные названия моделей Fender, самые ранние из которых включали «Dual Showman», «Twin Reverb» и «Bassman». Другими продуктами в линейке были «Твердотельный ревербератор» и «Твердотельная система громкой связи». В 1967 году последовали усилители Super Reverb, Pro Reverb, Vibrolux Reverb и Deluxe Reverb.
Усилители были в основном разработаны Робертом «Бобом» Рисси, Савой Джейкобсоном и Полом Спрангером, которым пришла в голову новая идея сделать радиатор, работающий как дымоход, для достижения увеличенного и неограниченного воздушного потока. Пол также разработал характерное угловое шасси и общий косметический стиль. Ему были предоставлены патенты на оба аккаунта.
В 1969 году были представлены новые транзисторные усилители, в том числе серия «Zodiac» и гигантская «Super Showman System». Сет Ловер, легендарный дизайнер звукоснимателя Gibson «PAF», и еще один бывший сотрудник Gibson, Ричард Чонси Эванс, были наняты для помощи в разработке последней серии, которая состояла из головки предусилителя «SS-1000» и «XFL-1000». и кабинеты с автономным питанием XFL-2000. Головка имела три каскадных канала, масло «Dimension V», позволяющее задерживать эффект, реверберацию, вибрато и фузз. Шкафы с питанием могли переключаться между обычным режимом работы и режимом «эмуляции лампы».
Усилители серии Zodiac состояли из моделей «Козерог», «Скорпион», «Телец» и «Весы». Помимо того, что они были покрыты искусственной кожей аллигатора, они внешне были очень похожи на Супер Шоумена. Однако это были комбинированные усилители меньшего размера с меньшим количеством функций, предназначенные для нижнего сегмента рынка.
Первые транзисторные усилители Fender провели обширную маркетинговую кампанию, но в конце концов они обернулись настоящей катастрофой. Многие ключевые руководители Fender ушли в отставку после покупки CBS, и контроль качества усилителей, изготовленных на печатных платах, в тот период был довольно небрежным. [ нужна цитата ] По общему мнению, многие из первых полупроводниковых усилителей вышли из строя просто потому, что сотрудники не удосужились очистить паяльные аппараты или должным образом прикрепить полупроводники к радиаторам. Зарождение полупроводниковой технологии также означало, что многие конструкции терпели неудачу из-за температурного выхода из-под контроля, вызванного недостаточным охлаждением или отсутствием знаний о «безопасных» номинальных мощностях транзисторов. Каскадные эффекты всего этого создали очень плохую репутацию транзисторной продукции, и к 1971 году вся линейка твердотельных усилителей была прекращена. Кроме того, этот опыт также отпугнул Fender от технологии твердотельных усилителей на следующие десять лет. [ нужна цитата ]
Одним из известных музыкантов, принявших усилители Fender Solid State, был Ян Аккерман , который в первые годы существования своей группы Focus использовал полные стеки Super Showman , предпочитая их чистый звук. Он использовал их вплоть до семидесятых, часто в сочетании с Marshall, чтобы добавить низов. [7]
На смену усилителям Silverface пришло новое поколение разработок Fender. Fender теперь конкурировал с производителями, которые лучше ориентировались на рынок; в частности, многие гитаристы меньше интересовались «чистым» кантри-усилителем и вместо этого хотели более универсальных регуляторов тембра и, что, возможно, более важно, большего количества искажений. На этом рынке доминировали такие компании, как Marshall и позже Mesa Boogie , обе из которых начали модифицировать усилители Fender (Bassman и Princeton соответственно).
Некоторые элементы косметики Blackface были вновь представлены в середине 1970-х годов в серии усилителей, разработанных Эдом Янсом. Первые усилители этой новой линейки включали печально известные усилители Super Twin и Super Twin Reverb мощностью 180 Вт, которые имели активные регуляторы тембра и встроенную схему искажения, которая смешивала чистый и искаженный звук. Также были выпущены некоторые басовые усилители с аналогичной архитектурой, а именно Studio Bass и PS300. [ нужна цитата ]
Эти усилители еще не сделали серию Silverface устаревшей, и их производство сосуществовало в течение многих лет. Фактически, многие конструкции Silverface были переработаны с использованием ультралинейной архитектуры, чтобы увеличить выходную мощность со 100 Вт до 135 Вт. Кроме того, существующие схемы Silverface Princeton Reverb и Deluxe Reverb предлагались в слегка модифицированном косметическом пакете Blackface примерно с 1978 по 1982 год, отличие от версий 1960-х годов заключалось в том, что в обозначении модели на лицевой панели не было слова «Amp» после надписи. название модели шрифта, как и в более ранних версиях.
Новые Blackfaces были представлены в разных косметических стилях. Все они имели черную панель управления и традиционные ручки, но на них больше не было надписей в стиле Blackface, обозначающих название модели, а традиционная компоновка панели управления была частично переработана. Некоторые из этих усилителей имели серебряную решетчатую ткань, типичную для усилителей предыдущих серий BF и SF, но чаще всего усилители имели черную решетчатую ткань. Некоторые усилители также имели алюминиевую окантовку вокруг решетки. Стиль не стал последовательным до начала 1980-х годов, когда все эти конструкции уже были сняты с производства, уступив место очень похожей на вид «II серии».
В конце 1970-х и в начале 1980-х за «Supers» последовали ламповые усилители «30», «75 (Lead)» и «140» (с функциями реверберации и овердрайва), а также два полупроводниковых усилителя «Harvard». усилители (один с реверберацией), которые представляли собой тренировочные усилители мощностью 15 Вт. По конструкции ламповые усилители сильно отличались от своих предшественников, поскольку активные регуляторы тембра и схема смешивания искажений были удалены, а последняя функция заменена грубой версией концепции переключения каналов. Новой функцией стал грубый цикл эффектов в стиле вставки.
Усилители серии II [8] производились с 1982 по 1986 год и были последними усилителями Fender , произведенными в Фуллертоне. Спецификации этих усилителей и руководство командой разработчиков исходили от Пола Риверы (тогдашнего директора по маркетингу) и известны как усилители эпохи Fender Rivera . Некоторые усилители этой серии использовали обозначение II ; Champ II, Princeton Reverb II, Deluxe Reverb II и Twin Reverb II, а другие, такие как Concert и Super Champ, этого не сделали. Многие из этих усилителей имели обычный чистый звук Fender и, кроме того, переключаемый канал усиления среднего голоса, разработанный для того, чтобы конкурировать с усилителями серии Mesa Boogie Mark Series , которые завоевали популярность в то время. Ламповые усилители этой серии имеют конструкцию платы с проушинами, собранной вручную, и также становятся востребованными предметами коллекционеров благодаря дизайну и качеству сборки. В линейку входил один небольшой ламповый басовый усилитель Bassman 20. Было также несколько полупроводниковых усилителей под названием II , например Harvard Reverb II. Среди других полупроводниковых усилителей, выпущенных в эпоху Риверы, были Yale Reverb, Studio Lead, Stage Lead, London Reverb, Montreux и полупроводниковый выпуск Showman. Многие из этих устройств в той или иной степени использовали одни и те же печатные платы.
Усилители Red Knob производились с 1987 по 1993 год. Они производились в Лейк-Освего, штат Орегон, на заводе Sunn, бренде/компании, которую Fender приобрела в 1985–86 годах.
Это были одни из первых моделей, выпущенных недавно созданной корпорацией Fender Musical Instrument Corporation . Помимо ярко-красных элементов управления, эти усилители имеют внешний вид, немного похожий на более старую косметику Blackface, с черными панелями управления с белыми буквами и логотипом Fender конца 1970-х годов с «бесхвостым сценарием». Многие из этих моделей были просто переоборудованы с черными ручками и логотипами Fender с «бесхвостым» началом 1970-х годов в 1996 году, когда большая часть производства усилителей Fender была перенесена на завод в Энсенаде в Мексике . Во всех усилителях этой серии использовалась конструкция печатной платы.
В двух из них использовалась одна и та же печатная плата и мощность: Fender Eighty-Five и Studio 10. Они содержат одну и ту же среднеквадратичную схему мощностью 65 Вт, но содержат 12-дюймовый динамик и 10-дюймовый динамик соответственно. Fender Eighty-Five использовался Стивом Миллером (Steve Miller Band) и Джонни Гринвудом (Radiohead) на многих записях.
В первой пятой части XXI века компания Fender обратилась к цифровым технологиям, чтобы расширить линейку усилителей. Первые из них, Cyber Twin и Cyber Deluxe, использовали схемы внутри компьютерных чипов для копирования знаменитых усилителей и эффектов. Предусилитель ламповый, а усилитель мощности полупроводниковый. [9] [ ненадежный источник? ]
Следующим появился G-DEC (Guitar Digital Entertainment Center), настоящий усилитель для моделирования. Он был выпущен в 2007 году вместе с пакетом программного обеспечения для ПК, позволяющим эмулировать широкий спектр педалей, педалей и усилителей. В то время G-Dec заслужил высокую оценку, но его эффекты, основанные на MIDI -технологии трехдесятилетней давности , быстро устарели. Обновленный G-DEC 3 был выпущен в 2010 году, а в 2012 году последовал Mustang.
В 2014 году был выпущен усилитель Champion в традиционном стиле (не путать с классическими и переизданными ламповыми усилителями Champion/Champ). Этот усилитель отказался от программного обеспечения Fuse в пользу встроенной системы, выбираемой с помощью ручек.
В 2015 году были выпущены усилители Mustang v.2, а также обновлено приложение Fuse для ПК. В 2017 году была запущена серия Mustang GT с возможностью Bluetooth и Wi-Fi для беспроводного обновления программного обеспечения, с модернизированным внешним видом и функциональностью для смартфонов через новое приложение Fender Tone.
В то же время Fender перевыпустил ряд классических усилителей, таких как Bassman и Bandmaster, получив высокую оценку как музыкальной прессы, так и публики.