Усилители Fender — это усилители для электроинструментов, производимые корпорацией Fender Musical Instruments Corporation . Первые гитарные усилители, приписываемые Лео Фендеру, были изготовлены корпорацией K&F Manufacturing Corporation (K&F) в период с 1945 по 1946 год. Позже компания Fender начала выпускать собственную линейку электрогитар . Усилители Fender стали фаворитами таких гитаристов, как Джими Хендрикс , Эрик Клэптон и Стиви Рэй Воган , также известных в этих случаях игрой на гитарах Fender.
Усилители Fender выпускались во многих конфигурациях и стилях. Ранние усилители K&F и Fender использовали ламповые схемы, а твердотельные модели появились в конце 1960-х годов. Fender часто обновлял внутренние схемы своих усилителей и менял их внешний вид на протяжении всей своей истории.
Первые усилители "Fender" были изготовлены Лео Фендером и Доком Кауфманом , [1] которые вели бизнес как K&F Manufacturing Corporation . [2] Усилители были размещены в стальном корпусе, и большинство из них были покрыты "серой морщинистой" отделкой, которая запекалась в семейной печи Кауфманов. Они были сделаны в трех размерах: 1×8" (один 8-дюймовый динамик), 1×10" и 1×15". Все они сегодня очень редки, и сохранились лишь немногие.
Первые усилители, произведенные компанией Fender Electric Instrument Company, были значительным шагом вперед по размеру и функциям по сравнению с небольшими, безымянными усилителями, которые им предшествовали, однако в их конструкции не было технологических достижений, таких как печатные платы. Они были сделаны из запасов твердой древесины, хранившихся в то время компанией Fender, и поэтому позже коллекционеры дали им название «woodie». Эти усилители назывались Princeton , Deluxe и Professional . Princeton был небольшим шестиваттным усилителем с 8-дюймовым динамиком Jensen с полевой катушкой . Этот усилитель не имел элементов управления, поскольку был разработан для гитары, чтобы управлять исключительно громкостью, и включался просто путем подключения/отключения от розетки. Deluxe был более крупным усилителем с 10-дюймовым динамиком Jensen с полевой катушкой и пятью лампами в 14-ваттной конструкции. Это был самый популярный усилитель той эпохи, и большинство усилителей, сохранившихся с той эпохи сегодня, являются Deluxe. Самой редкой из всех оригинальных серий «woodie» была Professional. Это была самая большая из трио с 15-дюймовым динамиком Jensen с полевой катушкой и 6 лампами, обеспечивающими мощность 25 Вт. [3]
Производство этих усилителей прекратилось в 1948 году, однако названия усилителей стали неотъемлемой частью бренда Fender.
В 1948 году Fender вступила в новую фазу производства усилителей, названную «твидовой фазой». На этой фазе компания начала обтягивать свои усилители тканью, состоящей из лакированной хлопчатобумажной саржи . Ее неправильно называют твидом из-за ее ощущения и внешнего вида (на самом деле твид — это грубая шерстяная ткань). Усилители, произведенные в этот период, стали для Fender значительным шагом вперед, и их часто хвалят за их звучание и схемотехнику. Fender в целом прекратила использовать саржевое покрытие в 1960 году, хотя Harvard все еще был покрыт саржей до 1963 года, а Champ — до 1964 года.
В начале эры «твида» Fender сконструировал многие из своих кабинетов в стиле «TV front», усилители, которые имели сильное сходство с телевизорами того времени. В 1955 году они перешли на дизайн «wide panel», более традиционный дизайн, в котором верхняя и нижняя панели шире, чем боковые. Позже Fender сконструировал их с «narrow panel», в котором все панели имеют более или менее одинаковую ширину.
Серия Brownface была представлена в 1959 году. Название «brownface» происходит от коричневых панелей управления, общих для усилителей с покрытием Tolex как brown-, так и cream/blonde. Первоначально усилители brownface имели темно-бордовую или «oxblood» решетку, которая была заменена на «wheat» в 1962-63 годах.
Переход от твида к Tolex произошел в ограниченном производстве в 1960 году. Tolex на самых ранних версиях в эту эпоху был розовато-коричневым и грубо текстурированным. Первоначально было только шесть усилителей, покрытых tolex, профессиональная серия: Bandmaster , Concert , Pro , Super , Twin (производство остановлено в феврале-мае 1960 года, возобновлено как blonde Twin) и Vibrasonic. Более дешевые студенческие модели ( Champ , Harvard , Princeton ) оставались покрытыми твидом до конца десятилетия. Производство 1x10-дюймовой Harvard было прекращено в 1961 году (хотя в 1962-63 годах Fender построил небольшое количество «Harvard», которые на самом деле были собраны из остатков деталей из твида Princeton с шильдиками Harvard). 1x8-дюймовая Champ оставалась покрытой твидом до 1963 года, когда она была заменена на черный tolex, а Princeton приобрела свой коричневый tolex в 1962 году вместе с полной переделкой, в ходе которой она получила более мощную схему twin-6v6 и более крупный динамик: 1x10".
Первый чехол tolex, используемый Fender, был светло-коричневым в сочетании с темно-бордовым или «бычьей кровью» grillcloth. Этот вид продержался недолго, и к 1961 году Fender использовал более темный коричневый tolex, который оставался обычным явлением до 1963 года. В этот период использовались три разных цвета grillcloth: пшеничный, коричневый и бордовый. Fender использовали различные комбинации grillcloth и tolex, что говорит о том, что они использовали все имеющиеся запасы вместо того, чтобы последовательно назначать одну комбинацию одному усилителю. [ необходима цитата ]
Достижения усилительного подразделения компании за эти годы включают введение автономного пружинного ревербератора в 1961 году, за которым последовало включение схемы реверберации в конструкцию комбо-усилителя с Vibroverb 1963 года . Другие изменения включают сдвиг топовой модели с традиционного Twin на другие модели, такие как Vibrasonic в начале 1960 года, а также Blonde Showman в 1961 году. Fender начала использовать кремниевые выпрямители для уменьшения нагрева и проседания напряжения, вызванного ламповыми выпрямителями, и представила совершенно новую, очень сложную схему Tremolo (или, как ее называет Fender, «вибрато»). [ необходима цитата ]
Усилители Blackface выпускались с 1963 по середину 1968 года, самые ранние blackface piggyback и большие комбоусилители (Twin) имели корпуса, покрытые светлым толексом, с новой черной панелью управления. Белые ручки управления некоторое время оставались на рынке, прежде чем уступить место черным обрамленным "шляпообразным" пронумерованным ручкам. Эти усилители имели новую схему с яркими переключателями.
Blackfaced cosmetics не обязательно означает «до CBS», так как поглощение компании CBS произошло в 1965 году, и усилители с blackfaced cosmetics производились до 1967 года. После выкупа передние панели были изменены с «Fender Electric Instrument Co.» на «Fender Musical Instruments». Никаких реальных изменений в усилители не вносилось до появления усилителей с серебряным покрытием в 1968 году, когда определенные изменения схемы сделали их менее желанными, чем усилители с черным покрытием. Это повлияло на некоторые модели больше, чем на другие. Например, комбо Twin Reverb и Super Reverb , а также Dual Showman Reverb и Bandmaster Reverb «piggyback» были оснащены регулятором громкости, в то время как другие модели, такие как Deluxe Reverb, не были изменены каким-либо образом, за исключением изменения внешнего вида. [ необходима цитата ]
Однако косметика Silverface не обязательно означает схему с серебряным лицом. Лео Фендер был известен тем, что подстраивал свои конструкции. [4] В переходный период с конца 1967 по середину 1968 года схемы Twin Reverb и Super Reverb были изменены, чтобы устранить необычные, но серьезные колебания в сигнальной цепи. Эти изменения заняли несколько месяцев, пока Лео работал над некоторыми конструкциями, и произошли после косметических изменений. Кроме того, схемы и диаграммы ламп, которые поставлялись с этими моделями, не всегда отражали фактическую схему. У Fender было много оставшихся диаграмм ламп AB763 (blackface) вплоть до 1969 года, и он поставлял эти диаграммы с моделями silverface.
Усилители Fender Silverface выпускались в период с 1967 по 1981 год. [5] Их часто называют Silverface или Chromeface из-за лицевой панели из матового алюминия.
Первые усилители Silverface, выпускавшиеся с 1967 по 1969 год, имели алюминиевую рамку, известную как «капельный край» вокруг грилевой ткани, «хвостый» логотип усилителя и схему AB763 blackface. Еще более редкой особенностью были вертикальные узкие черные линии, которые разделяли группы ручек на панели управления. Эта косметическая деталь (позже названная «черной линией») была быстро заброшена. Все усилители Silverface, как правило, имели синие этикетки на лицевой панели, но в некоторых редких исключениях (например, Bronco ) цвет был красным. Некоторые переходные модели, выпущенные до периода «без хвоста» в 1973 году, имели схему AC568.
В 1973 году CBS изменили «хвостатый» логотип усилителя Fender на современный «бесхвостый» стиль (который впервые был представлен в 1967 году на студенческом усилителе Bronco ). На некоторых усилителях были добавлены ручка громкости и выдвижной «бустерный» потенциометр, за которыми последовали сверхлинейные выходные трансформаторы и наклейка усилителя «scripted tailless» с надписью «Made in USA» внизу. Кроме того, в 1977 году мощность была увеличена с 70 до 135 Вт на некоторых моделях.
Все модели Silverface обычно поставлялись с блестящей серебристо-синей решеткой (некоторые более поздние модели имели нестандартную блестящую серебристо-оранжевую решетку, а в некоторых производственных партиях даже устанавливалась черная решетка). Панель управления Silverface была снята с производства в 1981 году и заменена второй серией усилителей Blackface .
В 2013 году Fender выпустила усилители silverface '68 Custom как часть своей серии Vintage Modified, смоделированные по образцу оригинальных усилителей с серебряным каплевидным краем 1968 года. Модели включали Twin Reverb, Deluxe Reverb, Quad Reverb и Princeton Reverb , а в следующем году к линейке был добавлен Vibrolux Reverb. Каждый усилитель включает в себя реверберацию и тремоло на обоих каналах. Другие функции включают в себя канал Custom (который имеет модифицированный стек тембров Bassman, дающий современным музыкантам большую тональную гибкость с помощью педалей), более быстрое начало усиления и уменьшенную отрицательную обратную связь для большей чувствительности к касанию. Одноканальные комбо Pro Reverb и Vibro-Champ Reverb были представлены 12 января 2021 года. [6]
Гитарный усилитель Fender Prosonic выпускался компанией Fender Musical Instruments с 1996 по 2002 год. Доступный в версиях head и combo, Prosonic отличался несколькими отклонениями в дизайне от традиционных усилителей Fender, таких как Bassman , Twin Reverb и Deluxe Reverb . Разработанный Брюсом Зинки как проект для Fender Custom Shop , усилитель позже производился не в Custom Shop на заводах Fender в Короне, Калифорния . (Большинство современных усилителей Fender производятся в Мексике .) Первоначально он был оценен так, чтобы конкурировать с покупателями на так называемом рынке бутиковых усилителей, которые искали больше искажений , чем любой предыдущий Fender. Считается, что высокие цены и отклонения от устоявшихся конструкций усилителей Fender отвратили многих покупателей от Prosonic. Он приобрел культ среди серьезных гитаристов, чему способствовал рост ориентированных на музыкантов интернет-сообществ. [ необходима цитата ]
Первые транзисторные усилители Fender были представлены в 1966 году. В то время они были «флагманской» линейкой компании и были направлены на то, чтобы сделать ламповые конструкции устаревшими. Усилителям, естественно, были даны традиционные названия моделей Fender, самые ранние из которых включали «Dual Showman», «Twin Reverb» и «Bassman». Другими продуктами в линейке были «Solid-State Reverb Unit» и «Solid-State Public-Address System». Усилители «Super Reverb», «Pro Reverb», «Vibrolux Reverb» и «Deluxe Reverb» появились в 1967 году.
Усилители в основном были разработаны Робертом «Бобом» Рисси, Савой Якобсоном и Полом Спрангером, которые придумали новую идею создания радиатора, работающего как дымоход, чтобы добиться увеличенного и неограниченного воздушного потока. Пол также разработал отличительный угловой корпус и общий косметический стиль. Он получил патенты на оба счета.
В 1969 году было представлено больше транзисторных усилителей, включая серию «Zodiac» и гигантскую «Super Showman System». Сет Ловер, легендарный конструктор звукоснимателя Gibson «PAF», и еще один бывший сотрудник Gibson, Ричард Чонси Эванс, были наняты для помощи в проектировании последней серии, которая состояла из предусилительной головки «SS-1000» и активных акустических кабинетов «XFL-1000» и «XFL-2000». Головка имела три каскадируемых канала, эффект задержки масла «Dimension V», ревербератор, вибрато и фузз. Активные кабинеты могли переключаться между обычным и «эмулированным» режимом работы.
Усилители серии Zodiac состояли из моделей «Козерог», «Скорпион», «Телец» и «Весы». Помимо покрытия искусственной кожей аллигатора, они были внешне очень похожи на Super Showman. Однако это были меньшие комбоусилители с меньшим количеством функций, нацеленные на нижний сегмент рынка.
Ранние транзисторные усилители Fender имели обширную маркетинговую кампанию, но в итоге они оказались настоящей катастрофой. Многие ключевые руководители Fender ушли в отставку после покупки CBS, а контроль качества усилителей, собранных на печатных платах, в тот период был довольно небрежным. [ требуется цитата ] По общему мнению, многие из ранних твердотельных усилителей вышли из строя просто потому, что сотрудники не удосужились очистить паяльные машины или правильно прикрепить полупроводники к радиаторам. Младенчество полупроводниковой технологии также означало, что многие конструкции терпели неудачу из-за теплового разгона, вызванного недостаточным охлаждением или отсутствием знаний о «безопасных» номинальных мощностях транзисторов. Каскадные эффекты от всего этого создали очень плохую репутацию транзисторным продуктам, и вся линейка твердотельных устройств была уже прекращена к 1971 году. Кроме того, этот опыт также отпугнул Fender от технологии твердотельных усилителей на следующие десять лет. [ требуется цитата ]
Одним из известных музыкантов, который перешел на усилители Fender Solid State, был Ян Аккерман , который использовал полные стеки Super Showman в ранние годы своей группы Focus , отдавая предпочтение их чистому звучанию. Он использовал их вплоть до семидесятых, часто в сочетании с Marshalls, чтобы добавить низких частот. [7]
На смену усилителям Silverface пришло новое поколение конструкций Fender. Теперь Fender конкурировал с производителями, которые были более настроены на рынок; в частности, многие гитаристы были меньше заинтересованы в «чистых» кантри-усилителях и вместо этого хотели более универсальных регуляторов тембра и, возможно, что еще важнее, большего количества искажений. На этом рынке доминировали такие компании, как Marshall , а позже Mesa Boogie — обе из которых начали модифицировать усилители Fender (Bassman и Princeton соответственно).
Некоторые элементы косметики Blackface были повторно введены в середине 1970-х годов в серии усилителей, разработанных Эдом Джансом. Первые усилители в этой новой линейке включали печально известные усилители 180 Вт «Super Twin» и «Super Twin Reverb», которые имели активные регуляторы тембра и встроенную схему искажения, которая смешивала чистые и искаженные звуки. Также были выпущены некоторые басовые усилители с похожей архитектурой, а именно «Studio Bass» и «PS300». [ необходима цитата ]
Эти усилители еще не сделали устаревшей серию Silverface, и производство обеих серий сосуществовало в течение многих лет. Фактически, многие конструкции Silverface были пересмотрены в сторону ультралинейной архитектуры, чтобы увеличить их выходную мощность со 100 Вт до 135 Вт. Кроме того, существующие схемы Silverface Princeton Reverb и Deluxe Reverb предлагались в слегка измененном косметическом пакете Blackface примерно с 1978 по 1982 год, отличие от версий 1960-х годов заключалось в том, что обозначение модели на лицевой панели не включало слово «Amp» после названия модели шрифтом, как это было в более ранних версиях.
Новые Blackfaces выпускались в разных косметических стилях. Все они имели черную панель управления и традиционные ручки, но они больше не имели надписей в стиле Blackface, изображающих название модели, а традиционная компоновка панели управления была частично переработана. Некоторые из этих усилителей имели серебряную решетку, типичную для предыдущих усилителей серий BF и SF, но чаще усилители щеголяли черной решеткой. Некоторые усилители также имели алюминиевую отделку вокруг решетки. Стиль не был единообразным до начала 1980-х годов, когда все эти конструкции уже были сняты с производства, чтобы освободить место для очень похожей на вид «II Series».
В конце 1970-х и в самом начале 1980-х годов за «Supers» последовали ламповые усилители «30», «75 (Lead)» и «140» (с функциями реверберации и овердрайва) и два твердотельных усилителя «Harvard» (один с реверберацией), которые были 15-ваттными усилителями для практики. С точки зрения конструкции ламповые усилители сильно отличались от своих предшественников, поскольку активные регуляторы тембра и схема смешивания искажений были удалены, а последняя функция была заменена грубой версией концепции переключения каналов. Новой функцией стала грубая петля эффектов в стиле вставки.
Усилители серии II [8] выпускались с 1982 по 1986 год, став последними усилителями Fender, произведенными в Фуллертоне. Технические характеристики этих усилителей и руководство командой разработчиков исходили от Пола Риверы (тогдашнего директора по маркетингу), и они известны как усилители эпохи Fender Rivera . Некоторые усилители в серии использовали название II : Champ II, Princeton Reverb II, Deluxe Reverb II и Twin Reverb II, в то время как другие, такие как Concert и Super Champ, не имели его. Многие из этих усилителей имели обычный чистый звук Fender и, кроме того, переключаемый среднечастотный канал усиления, разработанный для конкуренции с усилителями серии Mesa Boogie Mark, которые приобрели популярность в то время. Ламповые усилители в серии имеют конструкцию с ручным монтажом люверсов и также становятся востребованными предметами коллекционирования из-за дизайна и качества сборки. Ассортимент включал один небольшой ламповый басовый усилитель Bassman 20. Также были некоторые твердотельные усилители с обозначением II , такие как Harvard Reverb II. Другие твердотельные усилители, произведенные в эпоху Риверы, включали Yale Reverb, Studio Lead, Stage Lead, London Reverb, Montreux и твердотельный выпуск Showman. Многие из этих устройств в той или иной степени использовали одни и те же печатные платы.
Усилители Red Knob производились с 1987 по 1993 год. Они изготавливались в Лейк-Освего, штат Орегон, на заводе Sunn, бренда/компании, которую Fender приобрела в 1985–1986 годах.
Это были одни из первых моделей, выпущенных недавно образованной корпорацией Fender Musical Instrument Corporation . Помимо ярко-красных элементов управления, эти усилители имеют немного схожий внешний вид со старой косметикой Blackface, имея черные панели управления с белыми буквами и логотип Fender конца 1970-х годов "scripted tailless". Многие из этих моделей были просто переоборудованы черными ручками и логотипами Fender начала 1970-х годов "unscripted tailless" в 1996 году, когда большая часть производства усилителей Fender переехала на завод в Энсенаде в Мексике . Все усилители этой серии использовали конструкцию печатной платы.
Две из них использовали одинаковую печатную плату и мощность: Fender Eighty-Five и Studio 10. Они содержат одинаковую схему на 65 Вт RMS, но содержат 12-дюймовый и 10-дюймовый динамики соответственно. Fender Eighty-Five использовался Стивом Миллером (Steve Miller Band) и Джонни Гринвудом (Radiohead) во многих записях.
В первой пятой части 21-го века Fender обратилась к цифровым технологиям, чтобы расширить свою линейку усилителей. Первые из них, Cyber Twin и Cyber Deluxe, использовали схемы внутри компьютерных чипов для копирования известных усилителей и эффектов. Предусилитель работает на лампах, а усилитель мощности — на транзисторах. [9] [ ненадежный источник? ]
Затем появился G-DEC (Guitar Digital Entertainment Center), настоящий моделирующий усилитель. Он был выпущен в 2007 году вместе с программным пакетом для ПК, позволяющим ему эмулировать широкий спектр педалей, стомпбоксов и усилителей. G-Dec получил высокую оценку в то время, но его эффекты, основанные на трехдесятилетней технологии MIDI , быстро устарели. Обновленный G-DEC 3 был выпущен в 2010 году, за ним в 2012 году последовал Mustang.
В 2014 году был выпущен усилитель Champion в традиционном стиле (не путать с классическими и переизданными ламповыми усилителями Champion/Champ). Этот усилитель отказался от программного обеспечения Fuse в пользу встроенной системы, выбираемой ручками.
В 2015 году были выпущены усилители Mustang v.2, а также обновлено приложение Fuse для ПК. В 2017 году была запущена серия Mustang GT с возможностью Bluetooth и Wi-Fi для беспроводного обновления программного обеспечения, с модернизированным внешним видом и функциональностью смартфона через новое приложение Fender Tone.
В то же время Fender перевыпустил ряд классических усилителей, таких как Bassman и Bandmaster, получивших высокую оценку как музыкальной прессы, так и публики.