Фэн Бойи ( китайский : 馮博一; родился в 1960 году) — независимый куратор и критик искусства в Китае. Его работа сосредоточена в основном на современном китайском искусстве , работе с музеями и демонстрации коллекций произведений искусства. Он несколько раз работал с художником Ай Вэйвэем , нелегально публикуя его журналы или работая с ним на выставках, и организовал множество спорных художественных выставок в Китае. Он был помощником редактора информационного бюллетеня Ассоциации художников Китая Artist's Communication с 1988 года. Он также редактировал и публиковал многочисленные каталоги и статьи по искусству и основал Альянс художников, крупный онлайн-форум для современного искусства в Китае. Фэн Бойи известен как зачинщик перспективного движения современного искусства в Пекине, начав с публикации статей и журналов художников Ай Вэйвэя и Сюй Бина . [1]
Фэн Бойи родился в 1960 году в Пекине, Китай, где он и живет по сей день. С 1980 по 1984 год он учился и окончил исторический факультет Пекинского педагогического колледжа (ныне Столичный педагогический университет ) в Пекине. После окончания в 1984 году он был назначен редактором The Artists' Bulletin , внутреннего издания Китайской ассоциации художников . Его интерес к искусству привел его в 1991 году на факультет истории искусств Центральной академии изящных искусств. [2] [3]
Фэн Бойи присоединился к визионерам в начале 1990-х годов в Пекине в качестве независимого куратора искусства. Это было примерно в то время, когда он учился в Центральной академии изящных искусств. Несмотря на то, что он был куратором, он признал, что это была трудная работа: «Никто не хочет курировать выставки, это изнурительная работа», — бормочет он, перебрасывая свой вечно звонящий мобильный телефон из руки в руку». [4]
Он опубликовал серию из трех книг о новом поколении художников совместно с китайским художником Ай Вэйвэем : Black Cover Book (1994), White Cover Book (1995) и Gray Cover Book (1997). [5] [6] Эта серия не только затрагивала тему современного искусства, но и отражала политические идеи Ай Вэйвэя. [7]
Фэн Бойи работал в Японии в 1994 году, где он принял участие в нескольких выставках, организованных Художественным музеем Фукуоки, одной из которых была 4-я Азиатская художественная выставка. Он также был частью выставки современного искусства в Музее современного искусства Сайтамы. [4] [8]
В 1996 году Фэн Бойи был одним из пяти организаторов одной из первых выставок современного искусства, которая была связана с аукционным рынком. Эта выставка называлась «Реальность: настоящее и будущее». Она привлекла много внимания и проложила путь к большему количеству выставок и экспозиций современного искусства, которые не были популярны или открыты для публики. [6]
Фэн Бойи увидел закономерность в новых художниках, родившихся в 1980-х годах, и объяснил возможную причину, по которой многие современные китайские художники сегодня родились около 1980-х годов: «Тот факт, что многие художники, родившиеся в 1980-х годах, росли в центре внимания и без братьев и сестер, является одной из причин, по которой большая часть их работ сосредоточена на их внутреннем мире». Молодые художники в конечном итоге сосредотачиваются на себе и своих внутренних эмоциях и нуждаются в попытках найти способы самовыражения. Как художественный критик, Фэн Бойи видит свое искусство как способ, чтобы их эмоции были поняты другими. Частично причина была в том, что семьи в Китае могли иметь только одного ребенка. Все эти единственные дети часто были одиноки и нуждались в новых средствах самовыражения, что в конечном итоге привело к попыткам современного искусства, которое бросает вызов обществу. [9]
В настоящее время Фэн Бойи является художественным руководителем и куратором Художественного музея Хэ Сяннин в Шэньчжэне.
Фэн Бойи также редактировал и публиковал каталоги и статьи об искусстве, а также создал онлайн-форум по искусству под названием «Альянс художников», на котором обсуждается современное искусство, ставшее очень известным и популярным среди пользователей сети. [10]
Фэн Бойи утверждал, что его самая успешная выставка состоялась в 1998 году и называлась «Следы существования: частная выставка современного китайского искусства», что помогло ему стать более известным в мире искусства. [4]
« Fuck Off » ( кит .不合作方式; пиньинь : Bù Hézuò Fāngshì ) — художественная выставка, организованная Фэн Бойи и Ай Вэйвэем во время Третьей Шанхайской биеннале в 2000 году. Она проходила на складе шанхайской галереи Eastlink и включала 46 современных китайских художников-авангардистов. Несмотря на то, что на этой выставке присутствовало много влиятельных художников, она была закрыта шанхайской полицией до первоначальной даты закрытия из-за ее спорного содержания. [4] [11] Фэн чувствовал, что китайские художники просто работали на иностранцев, потому что ранние выставки китайского современного искусства проводились за рубежом. Со-кураторствуя над выставкой, Фэн сказал: «Мы хотели показать стиль „fuck off“, не работая на правительство или в стиле западных стран, а третьим способом». [12] Ее название было вольным и сомнительным переводом соответствующего китайского названия выставки: «The Uncooperative Attitude».
«Beijing Afloat» была выставкой открытия Пекинско-Токийских художественных проектов 2002 года (BTAP, 北京东京艺术工程) внутри 400 квадратных метров (4300 кв. футов) м² подразделения основной территории Factory 798. Это было первое отремонтированное пространство с высокими сводчатыми потолками, которые стали синонимом Пекинской зоны искусств 798. Шоу привлекло толпу из более чем 1000 человек и ознаменовало начало популярного увлечения этим районом. [13]
В 2002 году Фэн был одним из организаторов 1-й Гуанчжоуской триеннале в Гуанчжоу . [10]
В 2003 году выставка «Левая рука - правая рука» представила китайских и восточногерманских скульпторов в 798 Space и Daoyaolu Workshop A. Среди работ была огромная бетонная скульптура Суй Цзяньго «Правая рука Мао», которая полностью соответствует названию и является примером ироничных размышлений современного китайского искусства об истории.
В 2006 году Фэн курировала интерактивную выставку под названием «Художественная игра», которая была ориентирована на молодое поколение. На ней были представлены шестнадцать художников-авангардистов из Китая, Южной Кореи и Японии. Одной из целей было привлечь молодое поколение и открыть им глаза на новые, разные стили искусства. Фэн Бойи прокомментировал: «С помощью этой игровой выставки мы надеемся привнести новое чувство интерактивности искусства в сознание юных зрителей и дать им возможность по-новому взглянуть на искусство». Художница Сюн Вэньюнь создала мастерскую для дошкольников под названием « Ручки цвета радуги: экспериментальный класс рисования для детей». Предполагается, что рисунок будет использоваться как способ рассказать историю и показать экспрессию. Зрителям даже разрешалось обмениваться своими старыми игрушками с детскими игрушками художников, представленными на выставке. Фэн Бойи привлекла эта интересная концепция попытки открыть умы детей, чтобы они ценили искусство, начиная с раннего возраста. [14]