«Первые люди на Луне» (также известный как «Первые люди на Луне » Герберта Уэллса ) — британский научно-фантастический фильм 1964 года , снятый Чарльзом Х. Шнеем ирежиссёром Натаном Джураном . В главных ролях снялись Эдвард Джадд , Марта Хайер и Лайонел Джеффрис . [3] Фильм, распространяемый Columbia Pictures , является экранизацией романа Герберта Уэллса 1901 года« Первые люди на Луне» , снятого сценаристом Найджелом Нилом .
Рэй Харрихаузен создал покадровую анимацию , включающую селенитов, гигантских гусеобразных «лунных коров» и большого лунного великана с большим мозгом. [4] [5]
В 1964 году Организация Объединенных Наций запустила ракетный полет на Луну . Многонациональная группа астронавтов на космическом корабле ООН приземлилась, считая себя первыми исследователями Луны. Однако, отправившись в свою первую прогулку по Луне, они обнаружили на поверхности потрепанный флаг Великобритании и рукописную записку, датированную примерно 65 годами ранее, в которой от имени королевы Виктории заявлялись права на Луну . Еще более странно, что записка была написана на обороте судебной повестки некой Кэтрин Каллендер из деревни Даймчерч в Англии.
Пытаясь найти Каллендер в архиве в Димчерче в Кенте , на юго-востоке Англии , власти ООН обнаруживают, что она умерла, но ее овдовевший муж Арнольд Бедфорд все еще живет в доме престарелых, известном как «Лаймс». Персонал дома не позволяет ему смотреть телевизионные репортажи об экспедиции на Луну, потому что, по словам надзирательницы, это «его возбуждает». Повторные заявления Бедфорда о Луне отвергаются как старческий бред. Представители ООН расспрашивают его о Луне, и он рассказывает им свою историю, которая показана в воспоминаниях .
В 1899 году Арнольд Бедфорд живет в романтическом месте, Cherry Cottage, рядом со шлюзом канала в Даймчерче. Его невеста, Кэтрин Каллендер, известная как Кейт, приезжает на машине (сама за рулем), посещая дом в первый раз. Подразумевается, что Бедфорд испытывает финансовые трудности из-за письма о том, что его арендная плата давно просрочена. Они встречают соседа по соседству, изобретателя Джозефа Кейвора, который хочет купить коттедж, просто на случай, если его эксперименты повредят его. Кейт соглашается на это от имени Бедфорда. Бедфорд начинает проводить время в доме Кейвора, где у изобретателя есть большая лаборатория. Он разработал вещество, кейворит , которое позволяет всему, к чему оно применено или из чего оно сделано, нейтрализовать силу гравитации. Он планирует использовать его для путешествия на Луну. Бедфорд составляет и подписывает на имя Кейт акты продажи коттеджа Кейвору за 5000 фунтов стерлингов... (на самом деле он продает то, чем не владеет).
Кейвор соблазняет Бедфорда, говоря ему, что на Луне есть золотые самородки. Он уже построил сферический космический корабль в теплице рядом с коттеджем. Сфера изнутри обшита зеленым бархатом, и в ней есть электрическое освещение. В доме Кейвора происходит взрыв как раз в тот момент, когда Кейт приезжает в коттедж. Это происходит из-за того, что помощник Кейвора, Гиббс, уходит в местный паб вместо того, чтобы следить за котлом, используемым для обработки кейворита. Он показывает ей глубоководные водолазные костюмы, предназначенные для поддержания их обоих в живых на поверхности Луны. Производство кейворита увеличивается. Кейт берет с собой кое-что для поездки: джин с биттером, цыплят и ружье для охоты на слонов . Но она ставит Бедфорду ультиматум: «Кейворит или я». Вернувшись в коттедж, Кейт получает повестку от судебного пристава в сопровождении молчаливого полицейского. Ее обвиняют в продаже имущества, которым она не владеет. Бедфорд и Кейвор как раз собираются уходить, когда Кейт сердито колотит по внешней стороне сферы, желая узнать, что он сделал. Они втягивают ее внутрь как раз перед тем, как сфера взлетает.
В долгом путешествии на Луну они едят только сардины. Принцип управления заключается в том, что сворачиваются жалюзи, закрывающие секции сферы, чтобы уменьшить воздействие Каворита в этой области и, таким образом, продвигать ее в этом направлении, но открытие жалюзи заставляет сферу отклоняться к Солнцу . В конце концов они совершают аварийную посадку на лунную поверхность, и оба мужчины надевают водолазные костюмы. Кейт помещают в герметичный отсек, поскольку она не может сопровождать их.
Исследуя лунную поверхность, Бедфорд и Кейвор падают в вертикальную шахту, где есть пригодный для дыхания воздух. Они обнаруживают популяцию насекомых , селенитов, живущих под поверхностью в больших пещерах. (Кейвор придумал это название для существ в честь греческой богини Луны, Селены ). Пока они его пасли, Бедфорд из страха нападает на группу селенитов, убивая нескольких, несмотря на ужасные протесты Кейвора. После побега двое мужчин обнаруживают, что сфера, все еще содержащая Кейт, была утащена в подземный город.
На них нападает гигантская гусеница, похожая на «Лунного быка», которая преследует их, пока селениты не уничтожают ее своим лучевым оружием. Кейвор и Бедфорд видят городскую электростанцию, вечный двигатель, работающий на солнечном свете. Селениты быстро изучают английский язык и допрашивают Кейвора, который считает, что они хотят обменяться научными знаниями. Кейвор беседует с «Великим Лунаром», правящей сущностью селенитов. Бедфорд предполагает, что Кейвор, и, предположительно, все человечество, теперь находится под судом, он пытается убить Великого Лунара с помощью слоновьего ружья, но терпит неудачу из-за вмешательства Кейвора. Теперь, спасаясь бегством, Бедфорду удается найти сферу, и он с Кейт могут сбежать. Кейвор добровольно остается на Луне.
Бедфорд запускает сферу вверх по вертикальной шахте света, разбивая массивное, похожее на окно покрытие наверху, и они с Кейт возвращаются на Землю. Он завершает свой рассказ, упоминая, что они упали в море у берегов Занзибара , их сфера затонула без следа. Им удалось доплыть до берега, но окончательная судьба Кейвора осталась им неизвестной.
В настоящем Бедфорд, партия ООН и газетные репортеры смотрят по телевизору последние события на Луне. Астронавты ООН проникли в подземный город селенитов и обнаружили его заброшенным и разрушающимся. Разрушенный город начинает рушиться и разрушаться, заставляя астронавтов спешно отступать на поверхность. Через несколько секунд весь лунный город полностью разрушен. Бедфорд понимает, что селениты, должно быть, поддались вирусу простуды Кейвора, к которому у них не было иммунитета.
* В титрах не указан.
Харрихаузен планировал после «Ясона и аргонавтов» (1963) экранизацию романа Герберта Уэллса «Пища богов и как она попала на Землю» 1904 года , когда встретился с писателем Найджелом Нилом . Харрихаузен давно хотел экранизировать « Первых людей на Луне » Уэллса , но продюсер Чарльз Шнеер не был в восторге, отчасти из-за беспокойства по поводу обстановки того периода в фильме. Рэй вспоминал: «Чарльз смотрел на меня и приводил те же логические аргументы, а именно, что в фильме нет разнообразия, и что исследование космоса продвинулось до такой степени, что будет трудно сделать историю правдоподобной для современной аудитории». [6] Нил посчитал, что это отличная идея. Будучи также поклонником романа, он придумал блестящую концепцию: структуру пролога и эпилога, которая обрамляла бы историю. Используя этот аргумент, Найджелу Нилу и Рэю Харрихаузену удалось убедить Шнеера снять фильм [7], поскольку он решал проблему опасений Шнеера, придавая сюжету актуальность, но при этом сохраняя суть истории Уэллса. [8]
Шнеер сказал, что Нил «очень суровый, прямолинейный, серьезный классик. Он был признан в Англии как современный сценарист научной фантастики. Я нанял его, потому что нам были нужны его технические знания. Затем мы наложили на это то, что, как мы думали, оценит аудитория». [9]
Другой писатель был привлечен для переработки сценария Нила. По словам Нила: «Они хотели оживить его, сделать его смешнее, чем я себе представлял». Он говорит, что это вдохновило на выбор Лайонела Джеффриса . [10]
Нил сказал в книге, что персонаж Джадда «был неуклюжим существом, и казалось важным сохранить это». [11] Писатель говорит, что знал, что страна довольно скоро доберется до Луны и обнаружит, что там нет селенитов. Вот почему он добавил в сценарий, что селениты были уничтожены вирусом простуды, принесенным на Луну профессором, идея, которую Нил говорит, что он взял непосредственно из «Войны миров» . [11]
Это было третье сотрудничество продюсера Чарльза Шнеера и режиссера Натана Юрана. [4] Шнеер сказал, что Джуран «был превосходным человеком для того, что он делал, но он не был режиссером для актеров. Многие из наших актеров привыкли к большей помощи от режиссера, чем он им оказывал. Они чувствовали себя немного потерянными, когда от них ожидалось, что они будут продолжать свою работу без какой-либо значительной режиссерской помощи. Джерри был не очень терпелив с актерами. Он не мог терпеть актеров, которые хотели знать, какова мотивация их персонажей. Он хотел продолжать работу, для которой его наняли». [9]
Шнеер выбрал Джадда по его игре в фильме «День, когда Земля загорелась» (1961). [9] Эдвард Джадд был связан контрактом с Columbia Pictures. «В то время я никогда ничего подобного не делал, поэтому подумал, что это будет весело», — сказал Джадд. «Поскольку Лайонел уже был моим большим приятелем, я знал, что мы будем смеяться на съемочной площадке». [12]
Персонаж Марты Хайер не был в первоначальных черновиках сценариев, но был представлен позже. [13]
Некоторых персонажей селенитов играли дети. [14]
Рэй Харрихаузен использовал чертежи НАСА в качестве вдохновения для лунного посадочного модуля ООН, когда проектировал декорации фильма. [4]
Скульптор Брайан Нил построил селенитов по проектам Харрихаузена.
Тип скафандра, который носят астронавты ООН в фильме, на самом деле является высотным скафандром Windak, [15] разработанным для Королевских ВВС . Каждый был снабжен баллоном акваланга образца 1960-х годов, который носили как рюкзак. Эти скафандры также использовались в двух историях о Докторе Кто : в последней истории Уильяма Хартнелла « Десятая планета » (1966) и в « Колесе в космосе » эпохи Патрика Тротона (1968). Они также появляются в оригинальной трилогии «Звездных войн» в качестве костюмов для Босска и Бо Шека. [ требуется ссылка ]
Съёмки начались 1 октября 1963 года. [16]
Шнеер убедил Харрихаузена, что коммерческие перспективы фильма улучшатся, если его снимать в Panavision . «Рэй был в ужасе от Panavision», — сказал продюсер. «Все, что мне нужно было сделать, это предложить ему что-то другое, и он начинал нервничать». [9]
«После того, как вы прошли первые пару роликов, это был забавный фильм», — сказал Джуран. «Лайонел был великолепным актером. Он мне очень понравился. Его игра неизмеримо увеличила развлекательную ценность картины. Он играл иронично, но, будучи таким хорошим комическим актером, он контролировал себя и никогда не заходил слишком далеко. Он составил отличную команду с Эдвардом Джаддом. Их личности, друг против друга, были просто идеальными». [4]
«Это было весело делать, но это была чертовски тяжелая работа», — сказал Джадд. «Лайонел называл это «игрой с меловыми отметками», потому что мы указывали на вещи, которых не было, и имели дело с синей подложкой и передвижными паспарту». [12]
Харрихаузен объяснял актерам, как в конечном итоге будут выглядеть существа, как раз перед тем, как они снимали сцены с их участием. [12] Он был восторженно отзывался о Джеффрисе, говоря: «Лайонел — один из тех редких актеров, которые не только преуспели в своей области, но и наслаждаются тем, что делают, и имеют дополнительный бонус в виде воображения. Я показывал ему рисунки сцен со спецэффектами, и он сразу понимал, что требуется и как это будет выглядеть, и даже предлагал свои предложения». [17]
«Нам с Лайонелом не очень нравились методы работы Джерри», — сказал Джадд. «Он был скорее техником, чем режиссером актеров. Мы всегда думали о нем как о художественном руководителе, которым он, конечно, и был». [12]
В сцене, где Кейт подвергается рентгеновскому облучению со стороны селенитов, показан скелет, снятый в покадровой съемке, ранее появлялся в фильме 1963 года «Ясон и аргонавты» . [18]
Среди современных обзоров Variety писал: «Рэй Харрихаузен и его специалисты по спецэффектам снова отлично провели время в этом образце научно-фантастического абсурда, снятом в Dynamation », добавляя, что «роман Уэллса был аккуратно обновлен», и делая вывод, что «три главных героя играют вторую скрипку по сравнению со спецэффектами и художественной работой, которые впечатляют цветом, конструкцией и анимацией» [19] .
Однако The New York Times писала: «Только самые снисходительные юнцы смогут получить много удовольствия — не говоря уже о веселье — от утомительного, тяжеловесного научно-фантастического автомобиля, прибывшего вчера из Англии» [20] .
The Guardian назвал его «хорошим в своем роде». [21]
TV Guide назвал его «приятным научно-фантастическим фильмом» [22], а Blu-ray.com настоятельно рекомендовал фильм как «веселую и захватывающую картину просмотра» [23] .
Журнал «Kinematograph Weekly» назвал фильм «прибыльным» в британском прокате 1964 года. [24]
Тем не менее, фильм оказался кассовым разочарованием. Харрихаузен посчитал, что это произошло из-за включения слишком большого количества комедии. [13]
Шнеер сказал, что он предпочел этот фильм «Ясону и аргонавтам» , потому что «действие фильма происходит в викторианскую эпоху, тогда как действие «Ясона» происходит в гораздо более отдаленный период истории. Кроме того, я думаю, что юмор в нем был восхитительным, тогда как в «Ясоне » юмора было не так уж много ». Продюсер говорит, что Харрихаузен чувствовал, что «фанаты фэнтезийных фильмов относятся к этим картинам крайне серьезно и у них нет чувства юмора. Так кто я такой, чтобы с ним ссориться?» [9]
Нил говорит, что окончательный вариант фильма был «...в порядке. Он мог бы быть лучше, если бы был менее фарсовым; это было бы более изобретательно». [11]
Шнеер говорит, что когда произошла настоящая высадка на Луну, у НАСА «не было кадров, показывающих, как космическая капсула отделяется от «материнской станции» и приземляется на поверхность Луны. Все, что у них было, это кадры Нила Армстронга, разгуливающего вокруг». НАСА обратилось в Columbia Pictures и использовало начальную сцену « Первых людей на Луне» в качестве иллюстрации во время высадки на Луну в 1969 году. «Они использовали те ее части, которые были применимы к их нуждам», — сказал продюсер. [9] Это была ответная услуга, поскольку за пять лет до реального события НАСА предоставило Рэю Харрихаузену доступ к своим чертежам для справки. [17]
После выхода фильма Харрихаузен и Шнеер не работали вместе в течение пяти лет. [9]