В телевизионных программах поток — это то, как каналы и сети пытаются удержать свою аудиторию от программы к программе или от одного сегмента программы к другому. Таким образом, это поток телевизионного материала от одного элемента к другому. Этот термин также важен в телевизионных исследованиях , академическом анализе средств массовой информации. Исследователь СМИ Рэймонд Уильямс первым использовал этот термин в этом смысле. Он подчеркнул, что поток является «определяющей характеристикой радиовещания одновременно как технологии и культурной формы». [1] «Очевидно, что то, что сейчас называется «вечерним просмотром», в некотором смысле планируется провайдерами, а затем и зрителями в целом; что в любом случае оно планируется в различимых последовательностях, которые в этом смысле отменяют отдельные программные блоки. ". [2] Уильямс утверждал, что реклама объединяет программы, создавая ощущение телевизионного потока с переходом «от концепции последовательности как программирования к концепции потока ». [3]
С 1990-х годов концепция потока была трансформирована новыми технологиями и стратегиями программирования, которые освобождают зрителя от старой телевизионной модели. Видеомагнитофоны , DVD-диски , цифровые видеорегистраторы (например, TiVo ), видео по запросу и онлайн-видеоисточники — все они позволяют зрителю создавать свой собственный поток. Они больше не ограничиваются выбором небольшого числа сетей, как это было в 1950–1970-е годы. Следовательно, концепция потока, планируемого провайдером, отмирает и, возможно, не выживет после эпохи телевещания. [ нужна цитата ]
Уильямс утверждает, что поток определяется «стадией развития» телевидения, но Рик Альтман , профессор кино и сравнительной литературы в Университете Айовы, утверждает, что культура средства массовой информации производит и определяет его поток. [4] Он отмечает, что саундтрек уникален для американской культуры и является одним из методов, который формирует поток зрителя или его или ее опыт просмотра телевидения. Он отмечает, что саундтрек дает зрителю достаточный сюжет, сигнализирует о важных событиях звуком (заблаговременность звука, например, хлопки в ладоши до того, как его увидят на экране) и создает непрерывность. [4] Эти звуковые элементы создают прерывистый поток телепередач. Цель не в том, чтобы заставить зрителей смотреть внимательно, а в том, чтобы они не выключали телевизор. [4]