stringtranslate.com

Следуйте за флотом

Follow the Fleet — американский музыкальный комедийный фильм RKO 1936 года на морскую тематику с Фредом Астером и Джинджер Роджерс в их пятом сотрудничестве в качестве танцевальных партнёров. В фильме также снимались Рэндольф Скотт , Харриет Хиллиард и Астрид Оллвин , музыка и слова Ирвинга Берлина . Люсиль Болл и Бетти Грейбл также появляются в ролях второго плана. Фильм был режиссёром Марком Сэндричем по сценарию Аллана Скотта и Дуайта Тейлора, основанному на пьесе 1922 года Shore Leave Хьюберта Осборна .

Фильм «Follow the Fleet» имел огромный успех [2] в прокате, и в 1936 году записанные Астером версии « Let Yourself Go », « I'm Putting all My Eggs in One Basket » и « Let's Face the Music and Dance » достигли своих самых высоких позиций [3] — 3-го, 2-го и 3-го места соответственно в хит-параде США. В этом фильме дебютировали на экранах Харриет Хиллиард и Тони Мартин. Для производства RKO были привлечены Рэндольф Скотт из Paramount и Астрид Оллвин из Fox. [4]

Сюжет

Матрос «Бейк» Бейкер и Шерри — бывшие партнёры по танцам, сейчас они расстались: Бейкер служит на флоте, а Шерри работает ведущей танцев в бальном зале Paradise в Сан-Франциско .

Бэйк посещает бальный зал со своим приятелем по флоту "Билджем" во время периода свободы , воссоединяясь с Шерри (но это стоит ей работы), в то время как Билдж изначально увлечен сестрой Шерри Конни. Когда Конни начинает говорить о браке, Билдж быстро переключает свое внимание на подругу Шерри, Айрис, разведенную светскую львицу.

Матросы возвращаются в море, в то время как Конни пытается собрать деньги, чтобы спасти парусное судно своего покойного отца-капитана. Когда мальчики возвращаются в Сан-Франциско, Бэйк пытается устроить Шерри на работу в бродвейское шоу, но терпит неудачу среди шквала ошибочных опознаний и недоразумений. Он искупает свою вину, устроив благотворительное шоу, которое собирает последние семьсот долларов, необходимые для ремонта корабля, — хотя ему приходится сбежать с корабля, чтобы сделать это. Бильджу, теперь старшему младшему офицеру , приказано найти и арестовать его, но он позволяет Бэйку закончить шоу.

После концерта Бэйку и Шерри предлагают шоу на Бродвее, которое Бэйк принимает при условии, что Шерри попросит его жениться на ней. Конечно, сначала его должны отправить на гауптвахту и отбыть наказание.

Бросать

Примечания к актерскому составу:

Музыкальные номера

Hermes Pan сотрудничал с Астером в хореографии. Две песни, «Moonlight Maneuvers» и «With a Smile on My Face», были написаны для фильма, но не использовались. [ необходима цитата ]

Прием

Современные отзывы были положительными. «Хотя это и не лучшее из серии [Астера и Роджерса], оно все еще достаточно хорошо, чтобы занять первое место в этом году по вокальным и танцевальным развлечениям», — писал Фрэнк С. Наджент в The New York Times . «Они так же весело стучат, так же красиво вальсируют и так же весело спорят, как и всегда». [10]

«С Джинджер Роджерс, снова выступающей напротив, и музыкой Ирвинга Берлина, под которую можно танцевать и петь, Астер снова выводит себя и свою картину в класс большого развлечения», — написал журнал Variety в положительном обзоре, хотя и посчитал 110-минутную продолжительность «слишком большой» и предположил, что фильм можно было бы сократить на 20 минут. [11]

«Хорошо нагруженный развлечениями для массового удовлетворения», — сообщает Film Daily . [12]

Джон Мошер из The New Yorker написал, что «Фред Астер двигается как нельзя лучше... Я не думаю, что он где-либо шагал лучше, чем в этой картине, и подтянутая Джинджер Роджерс все время не отстает от него». По словам Мошера, их было достаточно, чтобы преодолеть чрезмерную продолжительность фильма и сюжет, в котором не хватало «легкости ног Астера». [13]

В 1936 году Грэм Грин, писавший для The Spectator , дал фильму умеренно хорошую рецензию, назвав его «лучшим фильмом Фреда Астера со времен Gay Divorce ». Сравнивая игру Астера с анимационным персонажем Микки Маусом , Грин предполагает, что они оба похожи в «нарушении законов природы». Однако Грин проводит черту, сравнивая Джинджер Роджерс с Минни . Грин также осудил цензуру бипов, введенную Британским советом киноцензоров, удалив слово «Сатана» из песни Хиллиарда « Get Thee Behind Me Satan ». [14]

Танцевальные комментаторы Арлин Кроче и Джон Мюллер отмечают, что, помимо очевидной слабости [15] дискурсивного и слишком затянутого сюжета, не имеющего качественных специалистов-комиков, [16] фильм содержит некоторые из самых ценных дуэтов партнерства Астера и Роджерса, не в последнюю очередь культовый « Let's Face the Music and Dance ». По словам Арлин Кроче : «Одна из причин, по которой номера в Follow the Fleet так хороши, заключается в том, что Роджерс значительно улучшилась как танцовщица. Под руководством Астера она развила необычайный диапазон, и номера в фильме призваны это продемонстрировать». [17] То, что замечательная музыка к этому фильму [18] была написана сразу после его сногсшибательной музыки к Top Hat , возможно, является свидетельством заявления Берлина о том, что способности Астера вдохновили его на создание некоторых из его лучших работ. [19] Однако как актер Астер предпринимает неубедительную [20] попытку избавиться от образа богатого светского человека, примерив на себя форму моряка, в то время как Роджерс в своей пятой работе с Астером привносит свой обычный комедийный и драматический талант в роль артистки ночного клуба.

Фильм отмечен Американским институтом киноискусства в следующих списках:

Театральная касса

Фильм собрал $1 532 000 в США и Канаде и $1 175 000 в других местах, принеся прибыль в $945 000. Это было немного меньше, чем у Top Hat , но все равно было одним из самых популярных фильмов RKO десятилетия. [1]

Это был 14-й по популярности фильм в британском прокате в 1935–1936 годах. [22]

Ссылки

Цитаты

  1. ^ abc Ричард Джуэл, «RKO Film Grosses: 1931-1951», Исторический журнал кино, радио и телевидения , том 14 № 1, 1994 г., стр. 55
  2. Кроче: «со всеми своими недостатками Follow the Fleet был сокрушительным хитом», стр. 84
  3. ^ Мюллер стр.412
  4. ^ TCM.com
  5. Существует отдельная запись, на которой Ирвинг Берлин поет эту песню под собственный аккомпанемент фортепиано. Эта запись была показана партнером Астера по хореографии Гермесом Паном и пианистом Хэлом Борном в документальном фильме ARTE 2004 года «Искусство Фреда Астера» .
  6. ^ Мюллер стр.92
  7. Астер: «Я получил удар летящим рукавом в челюсть и частично в глаз», стр. 220
  8. Астер: «Первый дубль был идеален. Он нам всем понравился больше всего», стр. 220
  9. ^ Сэтчелл, стр. 251: «Я никогда не проводил более ужасных часов в своей жизни. Каждая сцена была дешевой и вульгарной. Они не понимают, что тридцатые годы были очень невинным веком, и это должно было произойти в восьмидесятых — это была просто пена; это заставляет вас плакать, это так отвратительно».
  10. Nugent, Frank S. (21 февраля 1936 г.). «Обзор фильма – Следуйте за флотом». The New York Times . Получено 14 августа 2015 г.
  11. «Следуйте за флотом». Variety . Нью-Йорк. 26 февраля 1936 г. стр. 15.
  12. ^ «Обзоры новых фильмов». Film Daily . Нью-Йорк. 19 февраля 1936 г. стр. 4.
  13. Мошер, Джон (29 февраля 1936 г.). «Современное кино». The New Yorker . стр. 50.
  14. Грин, Грэм (24 апреля 1936 г.). «Следуйте за флотом/Фильм о мире». The Spectator .(перепечатано в: Тейлор, Джон Рассел , ред. (1980). The Pleasure Dome . стр. 67–69. ISBN 0192812866.)
  15. Кроче: «его сюжет — мертвый груз», стр. 82; Мюллер: «увяз в кислом, вымученном сюжете», стр. 89
  16. ^ Мюллер стр. 90
  17. ^ Кроче, стр. 82
  18. ^ Астер: «один из лучших его произведений» стр. 218
  19. ^ Мюллер стр. 78
  20. Мюллер: «никто не обманут», стр. 89
  21. ^ "Величайшие номинанты на мюзиклы по версии AFI" (PDF) . Получено 13 августа 2016 г.
  22. ^ «Кинобизнес в Соединенных Штатах и ​​Великобритании в 1930-е годы» Джона Седжвика и Майкла Покорни, The Economic History Review New Series, том 58, № 1 (февраль 2005 г.), стр. 97

Общая библиография

Внешние ссылки