Follow the Fleet — американский музыкальный комедийный фильм RKO 1936 года на морскую тематику с Фредом Астером и Джинджер Роджерс в их пятом сотрудничестве в качестве танцевальных партнёров. В фильме также снимались Рэндольф Скотт , Харриет Хиллиард и Астрид Оллвин , музыка и слова Ирвинга Берлина . Люсиль Болл и Бетти Грейбл также появляются в ролях второго плана. Фильм был режиссёром Марком Сэндричем по сценарию Аллана Скотта и Дуайта Тейлора, основанному на пьесе 1922 года Shore Leave Хьюберта Осборна .
Фильм «Follow the Fleet» имел огромный успех [2] в прокате, и в 1936 году записанные Астером версии « Let Yourself Go », « I'm Putting all My Eggs in One Basket » и « Let's Face the Music and Dance » достигли своих самых высоких позиций [3] — 3-го, 2-го и 3-го места соответственно в хит-параде США. В этом фильме дебютировали на экранах Харриет Хиллиард и Тони Мартин. Для производства RKO были привлечены Рэндольф Скотт из Paramount и Астрид Оллвин из Fox. [4]
Матрос «Бейк» Бейкер и Шерри — бывшие партнёры по танцам, сейчас они расстались: Бейкер служит на флоте, а Шерри работает ведущей танцев в бальном зале Paradise в Сан-Франциско .
Бэйк посещает бальный зал со своим приятелем по флоту "Билджем" во время периода свободы , воссоединяясь с Шерри (но это стоит ей работы), в то время как Билдж изначально увлечен сестрой Шерри Конни. Когда Конни начинает говорить о браке, Билдж быстро переключает свое внимание на подругу Шерри, Айрис, разведенную светскую львицу.
Матросы возвращаются в море, в то время как Конни пытается собрать деньги, чтобы спасти парусное судно своего покойного отца-капитана. Когда мальчики возвращаются в Сан-Франциско, Бэйк пытается устроить Шерри на работу в бродвейское шоу, но терпит неудачу среди шквала ошибочных опознаний и недоразумений. Он искупает свою вину, устроив благотворительное шоу, которое собирает последние семьсот долларов, необходимые для ремонта корабля, — хотя ему приходится сбежать с корабля, чтобы сделать это. Бильджу, теперь старшему младшему офицеру , приказано найти и арестовать его, но он позволяет Бэйку закончить шоу.
После концерта Бэйку и Шерри предлагают шоу на Бродвее, которое Бэйк принимает при условии, что Шерри попросит его жениться на ней. Конечно, сначала его должны отправить на гауптвахту и отбыть наказание.
Примечания к актерскому составу:
Hermes Pan сотрудничал с Астером в хореографии. Две песни, «Moonlight Maneuvers» и «With a Smile on My Face», были написаны для фильма, но не использовались. [ необходима цитата ]
Современные отзывы были положительными. «Хотя это и не лучшее из серии [Астера и Роджерса], оно все еще достаточно хорошо, чтобы занять первое место в этом году по вокальным и танцевальным развлечениям», — писал Фрэнк С. Наджент в The New York Times . «Они так же весело стучат, так же красиво вальсируют и так же весело спорят, как и всегда». [10]
«С Джинджер Роджерс, снова выступающей напротив, и музыкой Ирвинга Берлина, под которую можно танцевать и петь, Астер снова выводит себя и свою картину в класс большого развлечения», — написал журнал Variety в положительном обзоре, хотя и посчитал 110-минутную продолжительность «слишком большой» и предположил, что фильм можно было бы сократить на 20 минут. [11]
«Хорошо нагруженный развлечениями для массового удовлетворения», — сообщает Film Daily . [12]
Джон Мошер из The New Yorker написал, что «Фред Астер двигается как нельзя лучше... Я не думаю, что он где-либо шагал лучше, чем в этой картине, и подтянутая Джинджер Роджерс все время не отстает от него». По словам Мошера, их было достаточно, чтобы преодолеть чрезмерную продолжительность фильма и сюжет, в котором не хватало «легкости ног Астера». [13]
В 1936 году Грэм Грин, писавший для The Spectator , дал фильму умеренно хорошую рецензию, назвав его «лучшим фильмом Фреда Астера со времен Gay Divorce ». Сравнивая игру Астера с анимационным персонажем Микки Маусом , Грин предполагает, что они оба похожи в «нарушении законов природы». Однако Грин проводит черту, сравнивая Джинджер Роджерс с Минни . Грин также осудил цензуру бипов, введенную Британским советом киноцензоров, удалив слово «Сатана» из песни Хиллиарда « Get Thee Behind Me Satan ». [14]
Танцевальные комментаторы Арлин Кроче и Джон Мюллер отмечают, что, помимо очевидной слабости [15] дискурсивного и слишком затянутого сюжета, не имеющего качественных специалистов-комиков, [16] фильм содержит некоторые из самых ценных дуэтов партнерства Астера и Роджерса, не в последнюю очередь культовый « Let's Face the Music and Dance ». По словам Арлин Кроче : «Одна из причин, по которой номера в Follow the Fleet так хороши, заключается в том, что Роджерс значительно улучшилась как танцовщица. Под руководством Астера она развила необычайный диапазон, и номера в фильме призваны это продемонстрировать». [17] То, что замечательная музыка к этому фильму [18] была написана сразу после его сногсшибательной музыки к Top Hat , возможно, является свидетельством заявления Берлина о том, что способности Астера вдохновили его на создание некоторых из его лучших работ. [19] Однако как актер Астер предпринимает неубедительную [20] попытку избавиться от образа богатого светского человека, примерив на себя форму моряка, в то время как Роджерс в своей пятой работе с Астером привносит свой обычный комедийный и драматический талант в роль артистки ночного клуба.
Фильм отмечен Американским институтом киноискусства в следующих списках:
Фильм собрал $1 532 000 в США и Канаде и $1 175 000 в других местах, принеся прибыль в $945 000. Это было немного меньше, чем у Top Hat , но все равно было одним из самых популярных фильмов RKO десятилетия. [1]
Это был 14-й по популярности фильм в британском прокате в 1935–1936 годах. [22]