Виллем Форхондт , или Гильям Форхондт Старший [1] (1608–1678) был фламандским художником, краснодеревщиком и торговцем произведениями искусства . Он управлял успешной мастерской живописи и прибыльным дилерством, которое распространялось по всей Европе через филиалы, которыми управляли его сыновья в Вене, Лиссабоне и Кадисе. Его международное дилерство произведений искусства сыграло важную роль в распространении фламандского искусства эпохи барокко в Европе и Южной Америке. [2] Он изменил отношения между торговцем произведениями искусства и художником, включившись в организацию процесса производства произведений искусства.
Он родился в Антверпене в семье торговца черным деревом и торговца произведениями искусства Мельхиора Форхондта Старшего, родом из Бреслау , и брата Мельхиора Младшего. [3] Мельхиор Старший прославился, занимаясь продажей шкафов из черного дерева, украшенных масляными картинами, которые он заказывал у членов антверпенской гильдии Святого Луки .
_Willem_van_Herp_-_The_departure_of_the_Israelites.jpg/1280px-Guillam_Forchondt_I_and_(attr)_Willem_van_Herp_-_The_departure_of_the_Israelites.jpg)
Молодой Гиллем вырос в этой художественной среде и стал членом гильдии в 1632 году в качестве «винного мастера», что означало, что его отец все еще был членом в то время. Как и его отец, он также был искусным изготовителем шкафов. [3] Когда его отец умер в 1633 году, Гиллем взял на себя управление бизнесом. Он женился на Марии Лемменс 3 августа 1636 года. У пары было 8 детей, среди которых известны:
С помощью этой сети семейных связей в Европе Форхондт смог превратить бизнес своего отца в международное предприятие по производству предметов искусства и роскоши. Среди многочисленных клиентов фирмы Форхондта были выдающиеся личности того времени, такие как император Австрии и князья Лихтенштейна . Около 1700 года Ганс-Адам I, князь Лихтенштейна, приобрел у фирмы Форхондта два шедевра Рубенса: « Избиение младенцев» и «Самсон и Далила» . [6]
Гиллам Форшондт умер в Антверпене. [3]
Как художник Форхондт работал в стиле фламандского барокко Рубенса, Яна Брейгеля Младшего , Йоса де Момпера и Давида Тенирса Младшего, явно адаптируя свою продукцию к спросу на рынке. Многие из его работ можно рассматривать как подделки или уменьшенные копии работ Рубенса. [4] Известно, что он сотрудничал над композициями с другими художниками, такими как Виллем ван Херп , который писал стаффаж . Форхондт пользовался высокой репутацией за свои чертежи для шкафов. [7]
В 1670-х годах Фландрия пережила серьезный экономический спад, в основном из-за вторжения французов. Гийом Форхондт и его брат Мельхиор Младший пережили кризис, став предпринимателями в сфере искусства. Они нанимали менее опытных художников и снабжали их необходимыми материалами для создания групповых проектов, таких как большие заказные копии известных произведений или крупные декоративные объекты, которыми занимался их отец. В какой-то момент братья Форхондт имели в своем распоряжении 60 художников для экспорта во Францию, Австрию, Испанию и Португалию. Среди художников, работавших у них, были Франциск Хамерс , который стал членом гильдии в 1674 году, и Петер ван де Вельде . [3] Другие художники, такие как Виллем ван Херп , Михиль II Куанье , Авраам Виллемсенс , Питер ван Линт , Симон де Вос , Александр Кастельс Старший и Жерар де ла Валле , регулярно работали на Форхондтов по различным заказам. [8] [9]
В то время за рубежом, и в частности в Испании, существовал большой спрос на картины в стиле великих фламандских мастеров, таких как Рубенс и Антонис ван Дейк. Торговцы произведениями искусства, такие как Форхондты, имевшие местные представительства в различных зарубежных странах, способствовали торговле этими картинами. Религиозные работы часто писались на меди, живописном материале, который высоко ценился в Испании как из-за его прочности, так и из-за его глянцевой поверхности. Групповые работы, созданные под руководством фирмы Форхондт, сыграли важную роль в распространении картин на меди в Мексике, куда они экспортировались через торговлю Испании с Латинской Америкой. [10]
Хотя он, вероятно, оказал своим коллегам по Гильдии услугу, создав производство и новые экспортные каналы для продаж, его никогда не называл по имени голландский биограф художника Арнольд Хоубракен , который называл его и его семью keelbeulen (резаками глоток) Антверпена. Другие художники и ремесленники, вероятно, считали таких предпринимателей в сфере искусства, как Форхондт, людьми, которые вмешивались в художественный процесс, фактически не выполняя никакой ручной работы. Мелкие мастера по черному дереву в Антверпене были настолько разочарованы Форхондтом, что начали судебный процесс, требуя, чтобы он, как и они, прошел тест на мастера, чтобы сохранить свое членство в Гильдии. Вероятно, они сделали это, чтобы подтвердить важность этого теста для своего статуса как мастеров в то время, когда более предпринимательская организация их ремесла (торговцами, такими как Форхондт) угрожала их положению. Будучи сыном мастера, Форхондт не проходил никакого формального ученичества и, вероятно, избегал теста на мастера. [7]
СМИ, связанные с Гилламом Форшондтом Старшим, на Викискладе?