Фонтан Великих озер , или Фонтан Духа Великих озер , — аллегорическая скульптура и фонтан Лорадо Тафта . Бронзовая работа, созданная между 1907 и 1913 годами, изображает пять женщин, расположенных таким образом, что водопад фонтана напоминает поток воды через пять Великих озер Северной Америки. [1] [2] В Великих озерах поток воды начинается в озере Верхнем на высоте 600 футов (180 м) над уровнем моря и продолжается на восток через каждое озеро, пока не достигнет озера Онтарио . [3] Фонтан — одна из самых известных работ Тафта. [1] Он расположен в общественном мемориальном суде Южного Маккормика Института искусств Чикаго , в районе Чикаго-Луп .
Первоначально фонтан был установлен на возвышенной платформе, обращенной на юг, где он оставался до 1963 года, когда его переместили рядом с пристройкой Мортон-Уинг, обращенной на запад. На своем первоначальном месте он служил видимым ориентиром с перекрестка Джексон-авеню и Мичиган-авеню, когда-то известного как «центр маршрута» на юг. [4] Фонтан был заказан фондом Бенджамина Фергюсона , и одна из поверхностей ссылается на название Фонтан Великих озер имени Б. Ф. Фергюсона . На задней панели находится рельефная скульптура Бенджамина Фергюсона, которая была скрыта от глаз с тех пор, как фонтан был перемещен. [5]
Будучи первым заказом от Фонда Фергюсона, [6] он столкнулся с различными задержками финансирования. [7] Кроме того, правовая среда для землепользования в Грант-парке была в движении на момент оформления заказа, [8] что вызвало задержки в выборе места. [9] После возведения фонтан получил в основном положительные отзывы, но несколько критиков подвергли сомнению символизм скульптуры. [10] Другие были захвачены социально-политическими подтекстами того времени, касающимися законов о непристойности, связанных с публичным искусством и этой полуобнаженной работой. [11]
Благотворительный трастовый дар Бенджамина Фергюсона в размере 1 миллиона долларов в 1905 году для «увековечения событий в американской истории» профинансировал Фонтан [13] и многие другие общественные работы в Чикаго. [14] [15] Когда город пытался определить политику использования фонда, Тафт выступал за фонтаны, аллегорические скульптуры, скромно размещенные портретные бюсты и украшение мостов и входов в парки, чтобы создать долговечную красоту в дополнение к поддержке стиля искусства, которому он следовал. [16] К сентябрю 1905 года его имя было связано в прессе с фондом как возможного достойного получателя его первого заказа. [16] В течение 1905–1906 годов он начал уделять больше внимания скульптуре на занятиях, которые он преподавал в Школе института искусств Чикаго , одновременно совершенствуя более ранние аллегории. [16]
Фонтан является ответом Тафта на жалобу Дэниела Бернхэма на Колумбийской выставке в 1893 году, что скульпторы, которым было поручено украшение ярмарочной площади, не смогли создать ничего, что представляло бы великие природные ресурсы запада, особенно Великие озера . [1] Весной 1902 года Тафт поручил своим ученикам работу под названием «Дух Великих озер» . Пять женщин вылепили отдельные фигуры в ответ на задание и объединили их в многоуровневую группу с воображаемым потоком воды из контейнеров, которые они держали. К середине января 1906 года Тафт отлил гипсовую версию, которую он выставил Трести Чарльзу Л. Хитчинсону из Фонда Фергюсона 17 января в студии Тафта Midway . К концу января Чикагский институт искусств выставил работу на своей ежегодной выставке местных работ. Он получил поддержку во время своей четырехнедельной экспозиции и выиграл высшую скульптурную премию Чикагской муниципальной художественной лиги, а также вместе с двумя другими работами-бюстами он получил Медаль Общества художников Чикаго за общее мастерство. [16] Председатель выставки Муниципальной художественной лиги, миссис Уильям Ф. Гроуэр, решила сформировать подкомитет, чтобы помочь удовлетворить общественную поддержку работы, которая станет первым заказом фонда Фергюсона. [7] Однако даже после того, как суд по наследственным делам передал завещание попечителям 23 мая 1906 года, заказ не был сделан, поскольку попечители не определились между заказом на скульптуру и портрет. [7]
Кроме того, Грант-парк с 1836 года находится под защитой законодательства «навсегда открытого, ясного и свободного», которое было подтверждено несколькими постановлениями Верховного суда Иллинойса . [17] [18] [19] Аарон Монтгомери Уорд дважды подавал в суд на город Чикаго, чтобы заставить его убрать здания и сооружения из Грант-парка и не допустить строительства новых. [20] Второй иск все еще находился на рассмотрении в 1906 году, и юридическая проблема, связанная с обсуждениями архитектурных ограничений в Грант-парке, вызвала бездействие. [8] Пока попечители хранили молчание, Тафт искал более широкую общественную поддержку, опубликовав фотографию Spirit of the Great Lakes в журнале Century Magazine , что вызвало интерес со стороны Буффало , штат Нью-Йорк, как к месту размещения финальной работы. К февралю 1907 года Buffalo Illustrated Times опубликовала обложку с изображением работы и подписью, описывающей ожидание Общества украшения Буффало получить работу для города. [9] Однако к концу 1907 года Тафт и его связи с Трастовым фондом урегулировали вопрос о его комиссии. [9]
31 октября 1907 года Совет попечителей Фергюсона проголосовал за назначение Тафта на должность, а 16 декабря он подписал контракт на 38 000 долларов для начала работ. [9] Эта комиссия стала первой из фондов Фергюсона. [6] Несмотря на финансовое соглашение, должно было пройти некоторое время, прежде чем место для работ было определено. Иск Уорда продолжал висеть над обсуждениями. Одно предложение состояло в том, чтобы разместить его в Грант-парке к югу от Института искусств, а другое — на пересечении 35-й улицы и Гранд-бульвара (теперь проезд Мартина Лютера Кинга-младшего), где сейчас находится памятник архитектуры Чикаго и внесенный в Национальный реестр исторических мест памятник Победы . [9] [21] В годовом отчете Института искусств за 1909 год упоминалось предложение о затопленном саде с центральным фонтаном к югу от института. [9] Юридические вопросы, касающиеся землепользования, обострились в 1910 году, и Художественный институт начал строить скромные планы для фонтана, почти примыкающего к южной стене его собственного здания. [22] В течение следующих нескольких лет о фонтане упоминалось мало, поскольку Тафт сосредоточился на другой работе. [22] Затем в мае 1913 года модель фонтана в студии Тафта Midway Studios была разобрана и доставлена в литейный цех Жюля Берхема для литья из бронзы. [22] Шепли, Рутан и Кулидж спроектировали основание для скульптуры. [23] Впоследствии она была собрана к середине августа в рамках подготовки к дате посвящения 9 сентября 1913 года. [22]
В 1963 году со строительством нового крыла Мортона здания Чикагского института искусств фонтан был перемещен с его южной стороны, примыкающей к оригинальному зданию, которое было видно из района исторического бульвара Мичиган, на западную стену нового крыла в положении, обращенном на запад. Скульптура была размещена таким образом, что табличка на ее задней стороне, которая гласит, что «фонд должен быть использован для возведения и поддержания долговечных статуй и памятников», [24] больше не читается.
Хотя Тафта сейчас больше помнят по его книгам, таким как «История американской скульптуры» , которая считается первой всеобъемлющей работой по теме, изложенной в названии, в свое время он был хорошо известен портретами и аллегорической общественной скульптурой, особенно общественными фонтанами. [25] Фонтан был создан в период после его назначения на проектирование скульптур для садоводческого здания Уильяма Ле Барона Дженни , когда он спроектировал несколько крупномасштабных общественных работ, включая «Фонтан времени » . [26]
Во время посвящения Тафт описал заказ Фонда Фергюсона на создание фонтана как поворотный момент в своей карьере, который привел к возросшей известности, большему количеству заказов и растущему признанию в обществе, что в совокупности дало ему стимул для дальнейшей приверженности искусству. [23] Он надеялся, что Фонтан Великих озер ознаменует новую эру городского благоустройства и что он также ознаменует начало Чикагской школы скульптуры. [27] Мечта о том, что Чикаго станет эпицентром вселенной скульптуры, зародилась во время Всемирной Колумбийской выставки двадцатью годами ранее и возродилась с завещанием Фергюсона. [27] Фонтан Великих озер стал для Тафта крупным достижением в карьере, которое вывело его за пределы уровня портретиста. [28]
Общее мнение о Фонтане Великих озер было положительным, некоторые описывали его как культурное достижение Тафта и Чикаго. Критики признали, что как фигуративная композиция она была идеальна в духе Старого Света. Критики выразили обеспокоенность по поводу путаницы и декорума скульптуры. [29] Одной из основных проблем для критиков была уместность символики художественных и привлекательных бронзовых фигур, представленных как водоемы. В течение некоторого времени шло обсуждение изображений, представляющих относительные высоты и потоки воды, как они, по-видимому, делают. Были ворчание по поводу более тесной ассоциации фигур с озерами с использованием физических особенностей, направленной ориентации и определенных контуров. [29] Харриет Монро , общая сторонница художественных усилий Тафта, была разочарована отсутствием репрезентативной географической конфигурации и отсутствием духа озер как внутренних морей. [10] Что касается этой конкретной работы, то она прошла путь от ярого сторонника, который считал, что модель была «изумительной», до «сомневающейся» относительно работы. [30] Человеческие формы изображений озера Тафтом не смогли передать образы современной литературы , поскольку они связаны с силой и яростью природы и героизмом тех, кто борется с этими силами в таких работах, как работы Хэмлина Гарленда , Чарльза Юджина Бэнкса , Уиллы Кэсер или Роберта Морсса Ловетта . [10] Представления Тафта озер с тихо струящейся водой соответствовали его общей теме тихого достоинства для общественной скульптуры. [10] В день посвящения Chicago Daily News выразила эту точку зрения с помощью фотомонтажа , наложенного на фонтан Тафта и озеро Мичиган во всей его ярости. [10]
После того, как мы прошли мимо символики женщин как озер, появились жалобы на отсутствие признания современной формы женского изображения в искусстве и литературе, которая прошла путь от типа Лилиан Рассел до девушки Гибсона и образа Лилли Лэнгтри , в то время как Тафт, по-видимому, выбрал «женщин из упаковочного дома» в качестве своей женской формы. [31] Когда Тафт представил живые изображения своих скульптур с квинтетами женщин, он столкнулся с жалобами на то, что три из его пяти скульптурных композиций имели обнаженную верхнюю часть туловища, в то время как его живые изображения были полностью одеты. [31] Степень, в которой нагота в публичном искусстве была больше «ради наготы, чем ради искусства», была современной проблемой, связанной с конфискованной полностью обнаженной картиной Поля Шабаса , Римско-католической церковью, критиками, арт-дилерами и коллекционерами. Все это привело к поправке 1913 года к муниципальным законам Чикаго о непристойности, предложенной мэром Чикаго Картером Харрисоном-младшим городскому совету Чикаго , которая была принята за три месяца до открытия частично обнаженного фонтана Тафта. [11] Авторы Chicago Tribune выступили в поддержку фонтана Тафта, используя юмор против того, что они описали как «полосу чрезмерно подчеркнутого пуританства », которое могло негативно повлиять на публичное искусство. [11]
Тафт получил образование в области изящных искусств , что хорошо подходило для аллегорической скульптуры . Для Фонтана Великих озер Тафт утверждал, что черпал вдохновение из греческой мифологии . Данай приказал своим 49 дочерям убить своих мужей и приговорил их к доставке воды в бездонный сосуд в Аиде . Это соответствовало склонности Тафта к классическому вдохновению, хотя это была свободная ассоциация, где число дочерей было сокращено с 49 до 5, и задача художника, казалось, не была столь же жестокой, как мифологическая. [32]
41°52′43.6″с.ш. 87°37′24.1″з.д. / 41.878778°с.ш. 87.623361°з.д. / 41.878778; -87.623361