Фридрих Вильгельм Марпург (21 ноября 1718 – 22 мая 1795) был немецким музыкальным критиком , теоретиком музыки и композитором. Он был дружен и активен со многими деятелями Просвещения 18 -го века.
Мало что известно о ранней жизни Марпурга. Согласно различным источникам, он изучал «философию» и музыку. Очевидно, что он получил хорошее образование и был дружен с различными ведущими деятелями Просвещения, включая Винкельмана и Лессинга . В 1746 году он отправился в Париж в качестве секретаря генерала по имени Ротенберг или Боденберг. Там он познакомился с интеллектуалами, включая писателя и философа Вольтера , математика д'Аламбера и композитора Жана-Филиппа Рамо .
После 1746 года он вернулся в Берлин, где был более или менее независим. Предложение Марпурга писать исключительно для Breitkopf & Härtel было отклонено фирмой в 1757 году. В 1760 году он получил назначение в Королевскую прусскую лотерею, директором которой он стал в 1763 году, получив звание военного советника. Его сын, Иоганн Фридрих Марпург, который впоследствии стал знаменитым скрипачом, родился в 1766 году.
Сварливый нрав Марпурга и его страсть к публичной полемике нажили ему много врагов. Однако современники также описывали его как вежливого и открытого человека.
Марпург, скорее всего, стоит у истоков двухвекового недоразумения, что И. С. Бах использовал бы равномерную темперацию для исполнения "Das Wohltemperirte Clavier", из-за его публикации "Versuch über die musikalische Temperatur", 1776. Это недоразумение было впервые оспорено лишь гораздо позже Робертом Холфордом Бозанкетом в "Элементарном трактате о музыкальных интервалах и темперации" 1876, стр. 29–30, но эта позиция не приобрела известности. Вышеуказанная позиция Бозанкета о том, что следует проводить различие между "хорошо темперированной" и "равномерно темперированной", была заново открыта Х. Келлетатом и тщательно защищена и проанализирована исторически в "Zur musikalischen Temperatur", 1960, особенно на стр. 32. Благодаря этой публикации Х. Келлетата почти все музыковеды в настоящее время придерживаются этого различия.
Марпург опубликовал большую часть своих трудов о музыке в период с 1750 по 1763 год. После того, как в 1763 году он получил должность в лотерее, он написал две работы на эту тему, но продолжал писать и на более широкие темы музыки.
Одной из первых (и наиболее влиятельных) работ Марпурга был его трактат о фуге (1753), который считается одним из старейших источников по практике исполнения « Искусства фуги » И. С. Баха . Его Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition и перевод «Elemens de musique» Д'Аламбера стоят у истоков восприятия Рамо немецкой гармонической теории. Другие работы рассматривают вопросы инструментального исполнения, вокальной музыки, истории музыки и математической теории музыки. Его журнальные проекты продолжали содействовать становлению института немецкой музыкальной критики вслед за Маттезоном и Шайбе ; его «Kritische Briefe über die Tonkunst» содержит значительный вклад в теорию метра, эстетику оды и другие темы, представляющие интерес в настоящее время. Его рукописная работа о древнем водном органе осталась незавершенной. Размах и беспрецедентная ясность трудов Марпурга о музыке сделали его ведущим немецким теоретиком музыки конца восемнадцатого века; он и его соперники Кирнбергер и Шульц создали особую «берлинскую школу» музыкальной критики и теории.
