«Извозчик Хеншель» ( нем . Fuhrmann Henschel ), также известный как Картер Хеншель — пятиактная натуралистическая пьеса 1898 года немецкого драматурга Герхарта Гауптмана . [1] В отличие от своей пьесы 1892 года «Ткачи» , Гауптман фокусируется на психологических, а не социальных аспектах истории. [2] Как и в его пьесе 1902 года «Роза Бернд» , пьеса описывает гибель обычного человека, который становится жертвой обстоятельств, находящихся вне его контроля. [3] Как и многие драмы Гауптмана, она заканчивается самоубийством главного героя . [4]
Мальхен Хеншель чувствует себя плохо и чувствует, что может умереть. Она препирается с Ханной, грубой служанкой. Входит ее муж, обсуждая свой бизнес извозчика, перевозящего товары из одного места в другое. Миссис Хеншель ревнует, когда узнает, что ее муж был настолько добр, что достал для нее фартук Ханны. Если она умрет, что будет с Густель, ее маленькой дочерью? Мальхен говорит: «Одно я тебе сейчас скажу — если я умру, Густель умрет вместе со мной! Я заберу ее с собой! Я задушу ее, прежде чем оставлю ее такой чертовой девке!» и заставляет Вильгельма пообещать не жениться на Ханне после ее смерти. После смерти миссис Хеншель Ханна беспокоится о том, что люди говорят о ее отношениях с вдовцом. Хеншель размышляет о Ханне: «Девушка хорошая. Она немного молода для такого старика, как я, но она может работать за четверых мужчин. И она очень хорошо относится к Густелю; ни одна мать не могла бы сделать больше, чем она. И у девушки голова на плечах, это точно, лучше, чем у меня». Зибенхаар, владелец отеля, призывает его забыть его клятву покойной жене. Теперь, будучи замужем за Хеншелем, Ханна ошеломлена, узнав, что он привез с собой ее дочь, рожденную вне брака, из рук ее безответственного и пьяного отца, хотя она отрицает, что девочка ее. Смерть Густеля может быть компенсирована прибытием Бертель. В пивной пивной Вермельскирха несколько мужчин ворчат об изменениях в характере Хеншеля после его второго брака, обвиняя Ханну. Вальтер, торговец лошадьми, говорит: «Очень хорошо, я полагаю, ты и сам все это замечаешь. Раньше у тебя были только друзья. Теперь к тебе больше никто не приходит; а если и хотят, то из-за твоей жены держатся подальше». Хауффе, уволенный из-за нее с работы, предполагает, что Густель могла быть отравлена Ханной. Говоря о Джордже, официанте, Вальтер замечает Хеншелю: «Твоя жена и он — они могут соревноваться друг с другом, делая из тебя дурака!» Хеншель бросает вызов своей жене: «Он говорит, что ты обманываешь меня в лицо и за моей спиной!» Говорит Ханна: «Что? Что? Что? Что?», на что Хеншель отвечает: «Вот что он говорит! Он осмелится сказать это? И что... моя жена...», после чего Ханна говорит: «Я? Ложь! Проклятая ложь!», набрасывая на лицо фартук и выбегая. Хеншель все больше и больше унывает. Обсуждая свои супружеские неурядицы с Зибенхааром, Хеншель напоминает ему о нарушенной клятве: «Ты прекрасно знаешь! — Я нарушил ее, и когда я это сделал, я пропал. Я пропал. Игра была окончена. — И ты видишь: теперь она не может найти покоя». Муж и жена отправляются спать. Хеншель говорит: «Пусть так и будет. Завтра будет другой день. Все изменится, как говорит Зибенхаар. Завтра, может быть, все будет выглядеть по-другому.«Но когда Зибенхаар смотрит на его безмолвную фигуру в постели, он говорит Ханне, что ее муж мертв.
Гауптман начал писать пьесу в 1897 году и закончил ее в следующем году, тогда же она была впервые опубликована. [5] Премьера состоялась в Берлине , в Немецком театре 5 ноября 1898 года. [5]
Выдающийся театральный деятель Константин Станиславский поставил русскоязычную постановку пьесы в рамках второго сезона Московского Художественного театра . [6] Станиславский работал над своим планом постановки пьесы во время отпуска в марте 1899 года, а репетиции начались в апреле; его партитура включала в себя закулисные шумы ударов бильярдных шаров , звон монет и банальный вальс . [7] Постановка открылась 17 октября [ 5 октября по старому стилю ] 1899 года. [8] В. Л. Юреньева писала о ней:
Люди действительно живые... Очень мало грима и никакой «театральности». Они едят настоящую колбасу на завтрак, нарезают сыр с дырками из квадратного бруска. От горничных пахнет свеженакрахмаленными фартуками, а шорох их юбок слышен на сцене. Актеры буквально игнорируют публику, играя для себя и между собой. Они поглощены собственными чувствами, взвешивают и впитывают зрительный контакт своих коллег-актеров. [9]
В том же году в России состоялось по крайней мере еще две постановки пьесы — одна в частном театре Корша (открылась 31 августа 1899 года) и еще одна в Малом театре (открылась 2 сентября 1899 года). [10]