Идея создания теории живописи по образцу теории музыки была предложена Гёте в 1807 году и получила большое признание среди художников-авангардистов 1920-х годов, периода Веймарской культуры , таких как Пауль Клее . [1] [2]
Гёте сказал в 1807 году, что в живописи «нет никакой устоявшейся, принятой теории, которая существует в музыке». [2] [3] Кандинский в 1911 году повторил Гёте, согласившись с тем, что живописи нужна прочная фундаментальная теория, и такая теория должна быть создана по образцу теории музыки, [2] и добавив, что существует глубокая связь между всеми видами искусства, а не только между музыкой и живописью. [4]
Сравнение живописи с музыкой получило большое признание среди художников-авангардистов 1920-х годов, периода Веймарской культуры , таких как Пауль Клее . [1]
Бельгийские семиотики, известные под именем Groupe μ , разработали метод исследования живописи, называемый структурно-семантической риторикой; цель этого метода — определить стилистические и эстетические особенности любой картины посредством риторических операций сложения, опущения, перестановки и транспозиции. [5] [6]