Бессловесный функциональный анализ — метод музыкального анализа, разработанный в 1950-х годах британским музыкантом и писателем австрийского происхождения Гансом Келлером . Этот метод примечателен тем, что, в отличие от других форм музыкального анализа, он предназначен для представления только в музыкальном звучании , без прослушивания или чтения каких-либо слов и без аналитических диаграмм любого рода. Для этой цели Келлер построил анализ в форме аналитической партитуры, написанной для тех же сил, что и рассматриваемое произведение, и структурированной как последовательность «аналитических интермедий», предназначенных для воспроизведения между его частями.
В центре внимания такого анализа был вопрос о том, как шедевр может включать в себя резко контрастирующие идеи и при этом все еще производить опыт единства и связности. Позиция Келлера по этому вопросу была четко изложена в ряде статей:
Функциональный анализ постулирует, что контрасты являются лишь различными аспектами единой базовой идеи, фонового единства.
Таким образом, его оценки «FA» призваны продемонстрировать, что богатое «разнообразие переднего плана» великого музыкального произведения «объединено» на «фоновом» уровне. С этой целью аналитические интермедии сопоставляют отрывки оригинального произведения со слуховыми демонстрациями связей между различными идеями произведения, стремясь сделать слышимым для слушателя обычно скрытое и незаметное «скрытое единство», лежащее в основе «явных контрастов».
Келлер создал более дюжины таких аналитических партитур, проанализировав произведения Иоганна Себастьяна Баха , Вольфганга Амадея Моцарта , Йозефа Гайдна , Людвига ван Бетховена и Бенджамина Бриттена . Несколько из них транслировались по радио BBC и на континенте в 1950-х и 60-х годах, хотя только две были опубликованы при его жизни.
Развитие бессловесного метода не означало, что Келлер перестал писать устные статьи и беседы о музыке; однако, по его мнению:
Музыка о музыке неизмеримо объективнее слов о музыке.
Исследования Келлера в области «единства контрастов» находились под влиянием аналитических трудов Шенберга и Рудольфа Рети , которых он признавал. Его обсуждение «явных» контрастов и «скрытого» уровня единства, требующего раскрытия посредством анализа, явно обязано модели формирования сновидения Зигмунда Фрейда , которая различает «явное» содержание сновидения и «скрытую» мысль сновидения.
Статьи:
Очки: