Джованни Баттиста или Джамбаттиста Мартини , OFM Conv. (24 апреля 1706 — 3 августа 1784), также известный как Падре Мартини , был итальянским монахом -францисканцем , ведущим музыкантом, композитором и историком музыки того периода, а также наставником Моцарта .
Джованни Баттиста Мартини родился в Болонье , в ту эпоху входившей в состав Папской области . Его отец, Антонио Мария Мартини, скрипач, научил его основам музыки и игре на скрипке, а позже он научился пению и игре на клавесине у Падре Прадьери, а также контрапункту у Антонио Ричьери и Джакомо Антонио Перти . Получив классическое образование у священников Оратории Святого Филиппа Нери , он впоследствии поступил в послушничество монастырских францисканцев в их монастыре в Лаго , по окончании которого он исповедовал религиозные обеты и получил религиозное облачение Ордена на 11 сентября 1722 г. [1]
В 1725 году, хотя ему было всего девятнадцать лет, он получил назначение капеллой базилики Сан-Франческо в Болонье, где его сочинения привлекли внимание. По приглашению друзей-любителей и профессионалов он основал композиторскую школу, где получили образование ряд известных музыкантов. Как педагог он последовательно отдавал предпочтение практикам ранней римской школы композиции. Мартини был ревностным коллекционером музыкальной литературы и обладал обширной музыкальной библиотекой. Бёрни оценил его в 17 000 томов; после смерти Мартини часть его перешла в Императорскую библиотеку в Вене , остальная часть осталась в Болонье, [1] теперь в Museo Internazionale della Musica (бывший Civico Museo Bibliografico Musicale).
Большинство современных музыкантов отзывались о Мартини с восхищением, а Леопольд Моцарт советовался с ним по поводу талантов его сына Вольфганга Амадея Моцарта . Последний после посещения города очень восторженно написал монаху. [2] Аббат Фоглер , однако, делает оговорки в своей похвале, осуждая его философские принципы как слишком сочувствующие принципам Фукса, которые уже были выражены П. Валлотти . Его Elogio был опубликован Пьетро делла Валле в Болонье в том же году. [1]
В 1758 году Мартини был приглашен преподавать в Филармонической академии Болоньи . Он умер в Болонье.
Среди учеников Мартини: бельгиец Андре Эрнест Модест Гретри , богемец Йозеф Мысливечек , украинец Максим Березовский , его коллега-конвентуал-францисканский монах Станислао Маттеи , сменивший его на посту дирижера женского хора, а также молодой Вольфганг Амадей Моцарт , Иоганн Кристиан Бах и знаменитый итальянский виолончелист Джованни Баттиста Чирри .
Большая часть преимущественно священных композиций Мартини остается неизданной. Лицео Болоньи обладает рукописями двух ораторий, а также трех интермеццо , в том числе «Импресарио делле Канарского острова» ; [3] и реквием, а также некоторые другие произведения церковной музыки находятся сейчас в Вене. Litaniae atque antiphonae Finales BV Mariae были опубликованы в Болонье в 1734 году, как и двенадцать Sonate d'intavolalura ; шесть Сонат для органо-эд-иль-кембало в 1747 году; и Duetti da camera в 1763 году. Самыми важными произведениями Мартини являются его «История музыки» (Болонья, 1757–1781) и «Esemplare di contrappunto» (Болонья, 1774–1775). Первый, три опубликованных тома которого целиком относятся к древней музыке и, таким образом, представляют собой лишь фрагмент обширного замысла автора, отличается огромной начитанностью и трудолюбием, но написан сухим и непривлекательным стилем и перегружен материалом, который не может считать историческим. В начале и конце каждой главы встречаются каноны-головоломки, в которых дается основная часть или части, и читатель должен найти канон, фиксирующий период и интервал, через который должен поступить ответ. Некоторые из них чрезвычайно сложны, но все они были решены Луиджи Керубини . [4]
« Эсэмплэр» — ученый и ценный труд, содержащий важную коллекцию примеров лучших мастеров старых итальянских и испанских школ с прекрасными пояснительными примечаниями. В нем рассматриваются главным образом тональности простого пения и построенные на них контрапункты. Помимо того, что Мартини был автором нескольких спорных произведений, он составил « Словарь древних музыкальных терминов» , который появился во втором томе «Сочинений Г.Б. Дони»; он также опубликовал трактат « Теория чисел в приложении к музыке» . Его знаменитые каноны, опубликованные в Лондоне около 1800 года под редакцией Пио Чианчеттини, и его неопубликованный сборник из 303 канонов [5] показывают, что у него было сильное чувство музыкального юмора. [6]
