Gate Theater Studio , часто называемая просто Gate Theater , — бывший независимый театр на Вильерс-стрит в Лондоне.
Основанный в октябре 1925 года Питером Годфри и его женой Молли Венесс, театр первоначально располагался на верхнем этаже ветхого склада на Цветочной улице, 38, Ковент-Гарден и мог вместить 96 зрителей. Тогда он был известен как «Театральный салон Gate» ( Ворота к лучшему»), он открылся в том же году 30 октября постановкой Годфри « Беренис » Сьюзан Гласпелл с Венессом в главной роли в роли Маргарет, «искательницы истины», и продлился две недели.
Благодаря серии сложных постановок, в том числе «Танцу смерти » Августа Стриндберга , «Врата» боролись за выживание, не привлекая особого внимания. История студии была типичной для многих небольших независимых театров того периода, пока критик Sunday Times Джеймс Агат с энтузиазмом не рецензировал « От утра до полуночи » Георга Кайзера и не призвал читателей подать заявку на членство в театре и пойти посмотреть постановку. . По окончании запланированного трехнедельного показа спектакль был перенесен в театр Риджент в Кингс-Кросс, когда Клод Рейнс взял на себя главную роль у Годфри.
В марте 1927 года театральный салон «Гейт» закрылся, и труппа переехала на территорию по адресу Вильерс-стрит, 16А, «под арками», недалеко от вокзала Чаринг-Кросс . Питер Годфри вступил в новое деловое партнерство с мисс Велоной Пилчер. [1] Новая театральная студия Gate была построена на базе комплекса помещений, приобретенных Карло Гатти, который включал Музыкальный зал Гатти «Под арками» (ныне Театр Игроков ). Реконструкция задержала первые две постановки третьего сезона, которые шли в Театре Рудольфа Штайнера . Лишь 22 ноября 1927 года вновь названная студия Gate Theater открылась пьесой Саймона Гантильона «Майя» с Гвен Франгкон-Дэвис в главной роли, которую снова поставил Годфри и которая получила 53 спектакля.
К 1934 году Годфри, человек, уставший брать на себя административное бремя театра, передал его новой компании, созданной Норманом Маршаллом , который взял на себя управление и отремонтировал студию Gate Theater Studio, возродив репутацию театра, часто финансируя его постановки за счет параллельно проводя весьма успешные театральные ревю.
Некоторые из постановок, некоторые из которых были перенесены в Вест-Энд из-за проблем с цензурой у лорда Чемберлена , включали « Саломею » Оскара Уайльда (1931), «Викторию Регину » Лоуренса Хаусмана (1935), «Парнелл » Элси Шауфлер (1936), « The Лилиан Хеллман » «Детский час» (1936), « О мышах и людях » Джона Стейнбека ( 1939) и « Мальчики в коричневом » Реджинальда Беквита ( 1940). В 1936 году молодой Роберт Морли сыграл главную роль в пьесе братьев Стоукс « Оскар Уайльд» , а позже представил пьесу на Бродвее .
В 1930-х годах The Gate Theater Studio была одной из многих небольших, преданных своему делу, независимых театральных трупп, в которую входили Hampstead Everyman , Клуб Arts Theater Club и Q Theater в Кью-Бридж . Этим театрам удавалось избежать цензуры лорда-камергера, действуя как театральные клубы, членство в которых было обязательным, и шли на риск, ставя новые и экспериментальные пьесы или пьесы неизвестных или коммерчески нежизнеспособных писателей. Норман Маршалл называет их «Другим театром» в своей одноименной книге 1947 года.
The Gate Revues , в нескольких из которых главную роль сыграла Гермиона Джингольд , которая впервые профессионально выступила в Gate, вернули интимному ревю популярность в Вест-Энде. Однако после серьезного ущерба от бомбы в 1941 году, того же воздушного налета, который разрушил Маленький театр в Адельфи , театр был наконец вынужден закрыться. Его так и не удалось открыть вновь, хотя, по словам Нормана Маршалла, рабочая сила и материалы, необходимые для его восстановления, были бы очень небольшими.
Дух студии Gate Theater Studio был подхвачен в 1979 году новым Gate Theater , лондонским театром , расположенным над пабом в Notting Hill Gate . Хотя свое название он получил по совпадению из своего местоположения, он разделяет свое инновационное вдохновение со своим тезкой из прошлого.