Gear — это набросок персонажа 1969 года, написанный Ричардом Голдштейном , который был одним из серии, впервые появившейся в 1966 году в The Village Voice , еженедельной газете Нью-Йорка, основанной в 1955 году, которая освещала новости и различные темы поп-культуры. Подобно коротким рассказам, наброски персонажей в журналистике стали популярны среди писателей 1960-х годов и в эту эпоху были сосредоточены на предоставлении реалистичной «картины типа человека » [1] , но отличались тем, что наброски не рассказывали истории конкретных людей. Часто наброски служили разминкой перед реальной историей, с легким тоном, мягким настроением и фокусом на одном аспекте типа персонажа, «обычно в деталях жизни статуса» [1] , таком как социальный или экономический статус.
Одежда ВАЖНА. Особенно если у тебя брекеты, костлявые
пальцы и шишка размером с чертов кокос на голове.
И особенно если тебе четырнадцать. Потому что — спроси любого.
Четырнадцать — это дерьмо. [2]
Рассказывая от третьего лица, ограниченного главным героем, Gear рассказывает о 14-летнем мальчике середины-конца 1960-х годов по имени Ронни. Ронни хочет быть крутым и принятым, потому что над ним часто издеваются его сверстники. Дети называют его «Железнодорожными путями» и «Бруклинским мостом» за металлические скобы во рту. Он изображен странно выглядящим: тощий с прыщами; вьющиеся, лысеющие волосы; «согнутые пальцы»; и «лицо, похожее на конец арбуза». [3] Дома он чувствует себя нежеланным и как будто его родители принимают его как должное. Ронни тщетно живет, чтобы стать больше похожим на тех, кто популярен — тех, кого, как подразумевает тон, он считает более желанными и привлекательными для мира. Он покупает пару расклешенных брюк и просит свою мать подшить манжеты, чтобы они выглядели круто. Думая, что новые брюки сделают его более мужественным, он отправляется в путь с предположением, что жизнь станет лучше. Стиль одежды, который выбирает Ронни, типичен для стиля модника 1960-х годов , как его называет рассказчик.
Хотя место действия не указано, можно предположить, что это где-то на северо-востоке США, вероятно, в Нью-Йорке, поскольку прозвище мальчика — «Бруклинский мост», а его штаны были оценены в долларах. В рассказе говорится, что Ронни едет на автобусе на Фордхэм-роуд, известную улицу в Бронксе, родном городе Голдштейна. Для развития скетча используются несколько литературных элементов, наиболее важными из которых являются символизм, подтекст, точка зрения, тон и настроение. Рассказчик говорит с ограниченной точки зрения третьего лица, но способен осветить сцену мощными символами.
Тон ребяческий и впечатлительный, поскольку Ронни представляет себя в образе Брайана Джонса , популярной, привлекательной иконы хипстеров 1960-х годов и гитариста Rolling Stones, двигаясь так же, как он, перед зеркалом, кладя в рот незажженную сигарету и засовывая платок в штаны, чтобы выглядеть круто и чувствовать себя мачо.
«Silas Marner» — книга, которую читает Ронни, о ткаче Сайласе, которого его лучший друг Уильям подставил в убийстве после того, как он украл что-то из церкви и был арестован. Затем он вынужден покинуть свой родной город, чтобы избежать ложного наказания. Уильям женится на женщине, с которой у него были отношения. Сайлас работает и копит все, что зарабатывает, но его крадет человек по имени Данстан. Он одинок и отчаянно нуждается в лучшем положении, и из-за своей невключенности чувствует, что его жизнь бессмысленна. Когда он берет к себе ребенка, чья мать-наркоманка умерла в снегу, его жизнь начинает меняться. Он воспитывает ребенка, который вырастает и становится уважаемым человеком. Выясняется, что ребенок — незаконнорожденный ребенок брата Данстана. Спасая жизнь ребенка и воспитывая ее так, чтобы она стала успешной, Сайлас награждается мощным чувством цели в жизни.
Сайлас Марнер символизирует желание Ронни чувствовать себя более нужным другим - чувствовать, что у него есть цель в жизни; миссия. По иронии судьбы, однако, он выбрасывает книгу под кровать в обмен на то, чтобы посмотреть, как его черепаха ест салат, бесполезный обмен деятельностью, который приносит мало пользы. Глядя в зеркало, он снова сравнивает себя с Брайаном Джонсом. Он надевает брюки-клеш - его мать дала ему денег, чтобы купить их накануне после драки, в которой он проклял ее - и застегивает свои "черные ботинки босса", [4] "босс" - это сленговое слово для "крутого". [ нужна цитата ] Его наряд символизирует его желание стать более принятым и иметь цель, которую ценят люди, как Брайан Джонс и крутые дети из "Царства террора" [5] в парке, которые кайфуют от клея и курят сигареты. Иногда они позволяют ему иметь модельки машин, в комплект которых входит клей. И снова символизм появляется, когда он снимает штаны сразу после того, как подумал об этих детях, как будто это делает наряд на подсознательном уровне менее привлекательным — как будто он чувствует, что эти дети на самом деле не те, кем он хочет быть.
Сняв штаны и повесив их на стену, он снова проявляет свою детскую невинность с помощью горсти печенья Oreo, стакана молока и мультиков по телевизору. Когда сценка подходит к концу, он снова надевает одежду, символизируя свою новую уверенность в мужественности. Затем он кладет старую, незажженную сигарету — символизирующую его желание выглядеть круто, но сдержанность в «хождении по линии» — между губами и уходит с предположением, что теперь его сверстники будут восхищаться им, и он скоро «займется сексом».