stringtranslate.com

Дж. Х. Хаверли

Джек Хаверли

Кристофер Хаверли (1837–1901), более известный как Дж. Х. Хаверли или Джон Х. « Джек » Хаверли , был американским театральным менеджером и промоутером шоу менестрелей с черным лицом . В 1870-х и 1880-х годах он создал империю развлечений, сосредоточенную на его труппах менестрелей, в частности, Haverly's United Mastodon Minstrels и Haverly's Colored Minstrels. Под его руководством эти труппы выросли до внушительных размеров и отличались сложными декорациями и костюмами. Они много гастролировали, расширяя аудиторию менестрелей, чтобы охватить все Соединенные Штаты, а также Англию. Методы Хаверли вызвали революцию в менестрелях, поскольку другие труппы боролись за то, чтобы конкурировать. По мере того, как расходы на менестрелей росли, многие труппы обанкротились.

Ранние начинания

Реклама 1880 года, подробно описывающая деловые предприятия Дж. Х. Хаверли.

Кристофер Хаверли родился недалеко от Беллефонта, штат Пенсильвания , 30 июня 1837 года в семье Кристофера и Элизы Хаверли (урожденной Стил). [1] В юности он был известен как «Джек» или «Кит» и был учеником портного, прежде чем заняться шоу-бизнесом. [2]

Хаверли был одним из владельцев и менеджеров новой волны театральных трупп, которые сами не входили в профессию в качестве исполнителей. Он заимствовал приемы известных шоуменов, таких как П. Т. Барнум, для продвижения своих театральных компаний. В конце 1870-х годов он обратил свой взор на безжизненное шоу менестрелей, заметив, что другие развлечения, такие как сценические пьесы, оперы и варьете, «увеличивали и увеличивали свои размеры, пока их пропорции и привлекательные качества [не] казались неограниченными». Менестрели, с другой стороны, остались во многом такими же, какими были во времена виргинских менестрелей и эфиопских серенадеров .

Его ответом была бы компания менестрелей, «которая своим исключительным мастерством, достоинством и величием [могла бы] удивить и удовлетворить самого взыскательного искателя развлечений в мире». [3] Он собрал большую группу талантливых исполнителей и объединил их в одну труппу. Нацеливая свою рекламу на семейный рынок и подчеркивая свободу своих шоу от низменного юмора, они гастролировали по всем Соединенным Штатам, а не только по северо-восточному округу, которым ранее в основном ограничивались менестрели.

Успех Хаверли в менестрелях позволил ему финансировать другие предприятия. На пике своего состояния он владел и управлял тремя труппами менестрелей и четырьмя комическими театральными группами, в дополнение к трем театрам в Нью-Йорке и по одному в Бруклине, Чикаго и Сан-Франциско, тремя горнодобывающими и обогатительными компаниями, а также акциями многих других. Инвестиции Хаверли в акции не принесли желаемого результата, и к концу 1877 года он оказался в долгах на целых 104 000 долларов. Однако он попытался избежать банкротства с помощью еще одной авантюры.

Объединенные мастодонты-менестрели Хаверли

Плакат с изображением Хаверли и его United Mastodon Minstrels

Используя четыре труппы менестрелей в качестве сырья, он создал одну труппу, названную Haverly's United Mastodon Minstrels . Он наводнил Нью-Йорк плакатами и газетными объявлениями, вдвое превышающими по размеру объявления, размещенные другими труппами. Они возвещали о размере Mastodons: «СОРОК — СЧИТАЙТЕ ИХ — 40» [4] участников. Он проводил своих менестрелей через каждый город, где они играли, в сопровождении духового оркестра . В 1878 году он добавил корпус барабанщиков , который мог играть одновременно в другой части города. Он нашел другие способы подчеркнуть размер труппы, одним из которых была серия занавесок, отодвигаемых последовательно, каждый из которых открывал более дюжины мужчин, стоящих за ним.

Шоу Хаверли также были визуально более ошеломляющими, чем все, что им предшествовало. В одной программе говорилось: «Внимание публики с уважением привлекается к великолепной сцене, представляющей турецкий варварский дворец в серебре и золоте», и постановка выполнила то, что было обещано. Кроме того, в какой-то момент появился роскошный королевский дворец, за которым последовала череда не связанных между собой сцен: «Бейсбол», «Сильные защищают слабых», «Вместе мы стоим» и «Умирающий спортсмен». Шоу закончилось цирковой постановкой в ​​традициях Барнума. [5] Шоу представляло мантру Хаверли как продюсера: «У меня есть только один метод, и он заключается в том, чтобы выяснить, чего хотят люди, а затем дать им это... Нет смысла пытаться заставить публику пойти в театр». [6]

Шоу Хаверли отличались, и он использовал каждую возможность, чтобы подчеркнуть это в своей рекламе. Он подчеркивал высокую стоимость производства. Он продолжал покупать труппы менестрелей в течение 1870-х и 80-х годов и поглощать их в Mastodons. В какой-то момент труппа насчитывала более 100 участников.

Цветные менестрели Хаверли

Плакат с фрагментом выступления Colored Minstrels. Летом 1881 года Haverly's Genuine Colored Minstrels выступили в Лондоне в Her Majesty's Theatre . Газета рекламировала, что это будут не люди в черном лице, как Mastodon Minstrels годом ранее. [7]

Тем временем Хаверли вышел на рынок черных менестрелей и купил в 1878 году труппу Charles Callender's Original Georgia Minstrels, переименовав ее в Haverly's Colored Minstrels. Хаверли продвигал труппу с тем же размахом, что и Mastodons, и покупал другие черные труппы, чтобы увеличить их размер. Он также укрепил веру в то, что черные менестрели были подлинными изображениями афроамериканской жизни, перейдя к формату почти всех материалов на плантаторскую тематику. Вместо турецких бань зрители получили «THE DARKY AS HE IS ДОМА, DARKY LIFE IN THE CORNFIELD, CANEBRAKE, BARNYARD, AND ON THE LEVEE AND FLATBOAT». [8] В 1880 году он даже зашел так далеко, что создал имитацию плантации на поле в Бостоне с более чем сотней чернокожих актеров в костюмах, включая «надсмотрщиков, ищеек и негров за работой... предававшихся песням, танцам [и] выходкам, свойственным их народу» [9] 31 июля 1881 года в Театре Ее Величества в Лондоне состоялось открытие труппы Haverly's Colored Minstrels в составе 60 человек, о которой The Times писала: «Не может быть никаких сомнений в спонтанности вспышек звука или в удовольствии, с которым артисты принимают участие в танцах и проделках вечера. Кажется, что искренность их веселья передается зрителям». [10] [11] Питер Фрайер отмечает: «Было 20 танцоров, оркестр банджо, 8 игроков на костях и 8 на тамбуринах — 16 музыкантов, которые сидели в два ряда на сцене и создавали «самое живописное представление в унисон». [10] Огромная труппа была успешной, но Хаверли было трудно управлять и ими, и Mastodons. Он продал Georgia Minstrels Чарльзу и Гюставу Фроманам в 1882 году.

Примечания

  1. ^ Монаган, Фрэнк (1932). «Хаверли, Кристофер». В Malone, Dumas (ред.). Словарь американской биографии . Т. 8. С. 410–411.
  2. ^ "Small Talk". The National Tribune . Вашингтон, округ Колумбия, 14 июня 1883 г.
  3. ↑ Обе цитаты взяты из программки пьесы Haverly's United Mastodon Minstrels, 1878. Цитируется в Toll 145.
  4. ↑ 21 августа 1879 г., Virginia City Enterprise . Цитируется 6 сентября 1879 г. в рекламе в New York Clipper . Цитируется в свою очередь в Toll 146.
  5. ↑ Программы от 3 января 1880 г. и марта 1880 г. Цитируется в Toll 147-8.
  6. ↑ Программа, Haverly's Mastodon Minstrels, 31 мая 1880 г. Цитируется в Toll 25.
  7. ^ «От наших лондонских корреспондентов». The Newcastle Weekly Courant . Ньюкасл-апон-Тайн, Англия. 29 июля 1881 г. стр. 2.
  8. ↑ 6 сентября 1879 г. и 7 августа 1880 г., New York Clipper . Цитируется в Toll 205.
  9. ↑ 19 июля 1879 г. и 26 июня 1880 г., New York Clipper . Цитируется в Toll 205.
  10. ^ Питер Фрайер, Staying Power: The History of Black People in Britain , Лондон: Pluto Press , 1984, стр. 442–443.
  11. ^ «Театр Ее Величества». The Observer . Лондон, Англия. 31 июля 1881 г. стр. 4.

Ссылки

Внешние ссылки